创新──意匠经营的新奇

创新──意匠经营的新奇天津科学技术出版社王众艺术贵在创新。只有不断创新，艺术的生命之树才能常青。对处于艺术园地一隅的装帧艺术来说，创新，是每个美编都在苦苦思考和实践着的课题；是每个总编对美编不停顿的要求；是每个责编对他所编书稿封面的殷殷希望；而且，也...     

也谈电视节目的“黄金时间”

电视界素有“黄金时间”的说法,各节目对这一时段也是趋之若鹜。其实,随着时代的发展和受众特点的变迁,当代电视的“黄金时间”也有了更多的更广的涵义。只要采取恰当的经营策略,相信每一节目都可在任何时间创造属于自己的“黄金时间”。众所周知,传媒节目属于双重销售的产品,即第一次是把节目销售给受众,第二次是把节目拥     

也谈电视节目的“克隆”

近年来,各地电视荧屏中相继出现了一些谈话、交友及综艺等类型的节目,引起观众的兴趣,但同时也引发出不少议论,说法最多的是将这一现象称为“克隆”。那么,对这种“克隆”现象该如何看待呢?笔者以为,电视“克隆”节目的出现实属正常,它往往是电视节目生产规律的一种反映。首先,“克隆”节目的出现并非偶然,它是电视业竞争激烈的必然结果,也是电视节目适应现代观众口味和需要的体现。近几年来,随着国民经济的发展,各地电视台如雨后春笋般地涌现,目前全国已有好几千家,仅南京地区就建有6家专业电视台,每天播出10多套节目。各台推出的栏目,少则几十个,多则上百个,屏幕中涌入大量栏目,有人视此为“栏目爆炸”。这一状况的出现无疑加剧了电视业竞争的程度。别人叫响的栏目必有其成功的道理,对其加以“克隆”、移植,是很好的借鉴和利用。这样做,比起重砌炉灶、从零开始地自制新节目,更省时、省力,能收到起点高、见效快、成功率大的效果。因此可以说,“克隆”节目也是“拿来主义”,也     

电谈电视节目的“黄金时间”

电视界素有“黄金时间”的说法，各节目对这一时段也是趋之若鹜。其实，随着时代的发展和受众特点的变迁，当代电视的“黄金时间”也有了更多的更广的涵义。只要采取恰当的经营策略，相信每一节目都可在任何时间创造属于自己的“黄金时间”。     

电视节目创新“八化”

近年来,电视实践已经作出了许多新探索,业界也陆续产生了一些新名词。比如耳熟能详的＂说新闻＂、＂真人秀＂等等。并且在整体上呈现这样几种趋势。     

“三贴近”与电视节目创新

创新是当今电视节目生存与发展的灵魂。但是,如果创新失去了正确的方向,而只是片面追求标新立异,那么,这种“创新”是不会受到观众欢迎的。如有的电视节目,为了片面追求轰动效应,竟有意违背客观事实,或对某些情节进行夸大、编造;有的抓住某一个别现象而大做文章,断章取义;有的片面迎合少数观众的     

由“新青年”复出看电视节目创新

2003年8月15日,沉寂了半年之久的湖南卫视名牌栏目“新青年”重现荧屏,在周五晚间次黄金时段23:00推出。“新青年”从创办至今五个年头,遍尝成长的艰难、辉煌的喜悦和衰落的尴尬以及重新崛起的甘甜,其曲折前行的历史比较典型地折射了电视节目创新的规律。     

“克隆”电视节目的创新与本土化制作

自从1996年7月5日,世界上克隆出第一只基因结构与供体完全相同的小羊"多莉"(Dolly)之后,"克隆"这个名词就在世界范围内传播开来.此后,克隆羊、克隆牛、克隆猪不断地出现.在我们的电视行业内也出现了"克隆"电视节目.     

“克隆”电视节目的创新与本土化制作

自从1996年7月5日,世界上克隆出第一只基因结构与供体完全相同的小羊＂多莉＂（Dolly）之后,＂克隆＂这个名词就在世界范围内传播开来。此后,克隆羊、克隆牛、克隆猪不断地出现。在我们的电视行业内也出现了＂克隆＂电视节目。     

电视节目形态的变化与创新琐谈

电视节目的形态问题非常重要,我们看过的电视节目,在脑子里留下的更多的是形态,而不是内容。对形态有感觉是一种职业素质,因为这种感觉对做好电视节目特别重要。     

“后娱乐时代”电视节目的创新模式

2011年10月广电总局"限娱令"颁布后,各卫星频道的娱乐节目纷纷调整内容及形式,加大符合"限娱令"要求的旧节目改版及新节目研发。至此,内地电视台正式步入对过度娱乐化进行矫正的"后娱乐时代"。①电视节目如何在确保品质的前提下加大创新力度,成了"后娱乐时代"各家电视台新的竞争点。创新思维是基石逆反创新。逆反创新的关键是要清楚某类节目的常规元素与形态是什么,然后大胆地摒弃常规形成节目特色。深圳卫视于2012年全新推出的选     

从传统文化谈电视节目主持人的“气场”

美国著名电视主持人华莱士曾说到,某些主持人一出场,“就在控制着观众的注意力”。①综观当下活跃在中国电视屏幕上的诸多节目主持人,也有一些貌不惊人却具有强大的“气场”的主持人,能紧紧抓住观众。相比之下,一些节目主持人对自身价值的失落感到焦虑和茫然。这种现象引发我们思考什么是主持人的“气场”,“气场”又是如何形成的。     

谈传统书画的“修旧如旧”

“修旧如旧”是文物修复一个重要的原则．其主旨是在文物修复过程中尽可能保持它原有的历史特征。这一句行话．在我国的文物修复中具有着极为广泛的传播与应用．但其争论也大。而源起于装裱技艺的传统书画修复．是一门历史悠久和技艺精湛的手工技艺,仍是我们修复古代书画的主要方法。那么,古代书画修复的目的及原则是什么呢？     

谈电视节目的改版

现实社会状态下,媒体生态环境急剧改变,受众的媒体接触习惯和需求重点发生了根本性的变化,导致电视媒体的竞争日趋激烈。这种改变、变化、竞争,对电视人提出了更高的要求。同时,电视栏目的平均生命周期缩短成为必然,电视节目改版也成为电视媒体的常态。     

谈电视节目的个性化

对于电视媒体而言,竞争的核心是节目,竞争的胜负是收视率,而收视率的高低则直接取决于电视观众对节目的观注程度。就我国观众来说,在过去那种大一统的社会体制、计划经济体制下,人们对新闻信息的需求心理是被动的,以了解政策、知道事实为满足。随着市场经济的发展,人们扩展了视野,有了更多的发展空间和机遇,特别是第三产业、职业种类的越来越多,工作条件的多样化,不同的观众需要不同的传播内容和传播方式,要求电视传媒由过去那种单向的,将观众作为一个综合体的宽向灌输式传播走向以特定的观众为传播对象的窄向传播,进而走向个…     

谈电视节目的编排

电视节目编排就像两军对垒时的排兵布阵,它是电视制播流程中的重要环节,也是赢得电视竞争的重要手段之一。充分运用现代资讯业的发达手段,将有限的节目资源通过有机的编排组成一个实力整体,这不仅需要编辑敏锐的判断能力,而且需要研究观众收视行为的特点。本文试就节目编排时共同关注的一些问题进行探讨。     

Flash与电视的“亲密接触”——谈Flash电视节目与传统电视节目的差异

<正> 1999年,以网络动画终结者的姿态,Flash浮出水面,成为”闪客”手中的利器。短短三年后,Flash俨然成了网络动画制作的标准。2003年初,在虚拟网络世界中大行其道之后,Flash又成功登陆电视媒体,并以周播栏目的形式落户“旅游卫视”,成为国内第一档Flash电视动画专题节目。     

谈古籍修补的整旧如“旧”

古籍流传之久远,与修补和装帧工作有着直接关系。为了更好地保护古籍,我们必须认真研究古籍的修补和装帧技术。我国历代藏书家     

如“诗”如画

这分明是一幅画.处处显露出精心构思的布局。 这决不是一幅画,它是一幅纯粹的摄影作品,没有搞过任何彩排摆拍,也没有做过任何后期加工。     

从“辛迪加”看美国电视节目创新的制度设计

电视节目创新越来越成为中国电视业界的一块心病。随着市场化脚步越来越快，业界的饥饿感、危机感也越来越强烈。迫于竞争压力，许多电视台虚怀若谷到处取经，参加有关节目创新的各种研讨会、观摩会，为的是在新一轮的节目创新竞赛中占得先机。这是一个好现象，说明电视从业者已经明白了这样一个道理：没有好节目就吸引不到观众，吸引不到观众就无法获得满意的商业回报，这是电视传播业的法则。