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帕特里夏·希区柯克·奥康纳尔【美】 《新读写》2013,(7):53-54
我深信,父亲所拍影片的最大成功就在于它们一直是纯粹娱乐性的。他为了观众拍影片,观众是他首先要考虑的。在他的影片里,每个观众都能找到自己所期望的东西。 相似文献
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伍维花 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2014,(4):72-73
由好莱坞华人导演李安执导的影片《少年Pi的奇幻漂流》一经上映,便好评如潮。该影片之所以会掀起观影热潮,因为该影片不仅满足了观众（读者）的期待视野,还在某些地方颠覆了观众（读者）的期待视野。此外,该影片在多处设置了不确定性和意义空白,激发观众（读者）去体会,想象,思考,填补,邀请观众（读者）参与影片的创作。本文试站在读者批评理论视角下,从四个方面分析该影片取得成功的原因。 相似文献
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本文采用现代叙事学有关小说理论研究的一些观点来分析霍建起电影《暖》中的画外旁白对观众同情心理的控制作用,以及该旁白在叙事时选用的内视点角度是如何影响观众对影片作出道德评价的。 相似文献
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从叙事结构的多元化看第四代电影的创作追求与艺术价值 总被引：1，自引：0，他引：1
李燕 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2005,25(2):57-60
电影的叙事结构又可以称之为文本结构或影片总体结构。对于一部影片来说,叙事结构是非常重要的,但对观众而言,结构并非直观可见的。第四代电影冲破传统戏剧式电影结构的束缚,积极寻找新的电影表达手段和叙事技巧,完成了中国电影从传统向现代的转变。 相似文献
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贾磊磊 《南京师范大学文学院学报》2003,(4):49-55
电影作为一种具有诱导性与强制性的叙事本,实质上左右了观众对影片意义的理解方式,同时为影片的全部意义提供一个潜在的认知结构。在这个结构中,对观众接受、体验方式的角色定位是电影制作极为重要的环节。电影观众便成为一个由电影的制作、观看与观看情境共同建构的电影叙事体系中的角色,一个我们可以潜入其中“窥视”影片内容的“假想替身”。不论是作为“窥视”、“先知”还是“认同”,观众都已经成为电影叙事本中的一部分,观众都被建构为叙事的主体并与影片的作共同“生产”影片的意义。 相似文献
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金虎 《沙洋师范高等专科学校学报》2006,7(2):27-29
本文试图从精神分析的角度分析《玛莲娜》的窥视癖机制，认为该片之所以受到观众的欢迎，一个重要原因是因为影片迎合利用了观众的窥视癖心理。 相似文献
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曾耀农 《新乡师范高等专科学校学报》1998,(2)
<正>随着结构主义被后结构主义的逐渐替代,随着阐释学的东山再起,随着现象学哲学对客观主义哲学的反叛,电影研究的重心明显地从电影文本转向电影与观众的关系,转向电影观众本身.观众论新生影片分析的各种角度及理论批评的多元态势.不仅如此,观众论的研究重点在于观众对电影的期待心理和观众的心理结构.观众论的这种研究有助于影片创作的适销对路,特别在经济规律支配影片发行市场的今天,观众论的研究更有现实意义. 相似文献
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《无极》是一部在艺术上有所探索的商业影片,虽然取得不错的票房,可仍没摆脱叫座不叫好的悖谬。之所以没有得到观众的认可,很重要的原因就是影片与观众的期待视界发生错位,这其中既有影片类型混杂难被观众接受的因素,也与导演主动背离观众的欣赏期待有关。 相似文献
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电影是在观众的接受中最终完成其创作的。在对作品的接受过程中,影片过于离奇、完全超出观众的期待视野,就阻绝了观众的介入,会使观众无法接受;反之,影片平庸陈旧、缺少主动创造性,提供的想象空间没有超出观众的思维惯性,就会使观众感到兴味索然。这两种现象都破坏了影视作品的完整性和艺术性。由此,影视作品所提供的审美想象,必须是陌生化与观众的思维惯性的折衷与调和。 相似文献
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接受美学理论视角下的电影片名翻译 总被引：1，自引：0，他引：1
彭晓希 《湖南科技学院学报》2007,28(6):189-190
电影片名好比影片的门楣,好的译名能够使影片锦上添花,使观众欣欣然想先睹为快。而在电影片名翻译过程中,观众是一个能动的主体,观众对译名的阅读和接受是一种创造性的审美行为。文章从语言、文化的差异及观众效应,即观众的期待视野、审美情趣和接受能力等角度,阐释了电影片名的翻译问题。 相似文献
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张文诺 《临沂师范学院学报》2015,37(2):67-71
《建党伟业》作为一部纪念建党九十周年的主旋律影片,在历史的想象和叙述方面形成了自己的特点。影片对这段历史的叙述得到了观众、媒体以及史学专家的认可,这表明影片对历史的想象契合了观众心中的历史想象。分析影片的历史想象与现代叙述,可以了解主旋律电影的生产机制与创作规律。 相似文献
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后现代语境下的都会人生：王家卫影像世界刍议 总被引：1，自引：0，他引：1
李黎丹 《首都师范大学学报(社会科学版)》2001,(5):97-99
王家卫的影片之所以受到同仁与观众的认同和尊重，是因为其中存在着生命与心灵状态的深深共鸣。其影片揭示了香港人在后现代语境下独有的心理状态，同时凸现了后现代都市人的共通之处；飘泊的无根性成为所有人物的本质特征，人物与人物之间疏离而隔绝，内在情感世界处于冰点状态。其影片动人地处理了后现代语境下情感的表达方式。惟其平静到漠然死寂，惟其冷淡到不现声色，那深深隐藏的不灭的一点温情才更能引起观众心灵深处的震颤与痛惜。 相似文献
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在多年的教学中,我发现人们只在乎传授知识的多与少,并不在意学习体验、学习能力的发展提高。这使得学生对理论性知识提不起兴趣,数学也难逃“厄运”。大多数学生对数学呈现出困倦和乏味之感,数学也几乎成为枯燥、乏味的代名词。对他们而言,学习数学仅仅是一种必须完成的任务,而真正喜欢数学、会学数学的人却很少。 相似文献
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仇海萍 《广西教育学院学报》2012,(6)
美国奇幻喜剧片《欢乐镇》（Pleasantville）是加利·罗斯导演的首部影片。影片讲述了一对生活在20世纪90年代末的双胞胎兄妹穿越时间,来到1950年代电视连续剧《欢乐镇》所描绘的世界,他们的到来给小镇和自己都带来了翻天覆地的变化,而这些变化主要是通过色彩从黑白到彩色的转换展示给观众的。影片中独具匠心的色彩转换,给观众留下了强烈的视觉冲击,同时也唤起观众对变化的思考。 相似文献
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胡玫希望通过描写先贤孔子的其人其事来阐释宣扬博大精深的儒家思想和中华文化，但是错误的叙事策略不仅导致影片叙事层面断裂，无法吸引观众，而且使人物形象失焦，最终导致宣扬儒家和中华文化的创作目的难以实现。本文试图对影片叙事策略的失败之处进行分析。 相似文献