浅谈现实主义绘画的表现形式

通过绘画艺术的发展,我们可以了解到现代主义绘画通过对客观的观察现实生活,按照真实的观察实物来绘外描绘外在生活面貌与内在精神本质,表现近似真实的创作艺术手法,追求视觉的真实感,同时也对现实经历和人类的切身的关注。通过时代性、真实性、典型性、批判性等艺术特征反应社会现实主义特点。     

新时期报告文学的创作原则

新时期报告文学与其它文学样式有着完全不同的创作原则。真实性原则,决定了报告文学必须恪守真实,不允许虚构;现实主义原则要求它直面现实,贴近生活;理性原则刚要显示作家的思想、观念、见解、判断,给读者提供某种认识;文学性原则则可运用除了虚构以外的其他文学手法,显示强烈的文学性。本文对新时期报告文学的创作原则作了全面的论述。     

论穆旦和他的诗

穆旦作为本世纪40年代现代主义代表诗人,其历史地位是毋庸置疑的。他深入生活,反映现实,冲破题材禁区,力求开阔视野,在热情赞颂的大潮中唱出了丰富的思想和冷峻的忧患意识。在创作方法上,穆旦努力追求现代主义和现实主义的结合,取得了较为显著的艺术成就。     

多丽丝·莱辛小说文本的叙事形式

多丽丝·莱辛不断对小说叙事范式进行突破。探索如何用小说传达她感受到的独特现实境遇,如何用语言最大限度表达真实,这些探索可概括为真实和虚构、语言和表达、形式和内容三个方面。代表了莱辛对现实主义、现代主义等叙事范式的观察评判。她认为小说叙事需在再现现实和文本建构间寻找恰当的平衡点,根据内容适配最贴近的文本表达形式,不必受固定叙事范式束缚。     

反抗·救赎·解构——浅析电影中的暴力叙事

随着当代电影对暴力的美学化处理,暴力经历了一个日常化过程.三类典型的暴力叙事一一对应现实主义、现代主义与后现代的主体姿态.但是现实反抗、彼岸救赎与游戏解构仍然无法完整定位暴力的真实和身陷其中的主体真相.赋予暴力以叙事的形式,那么它将失去真实.而如果我们真的捕捉到某种暴力真实,又势必无法将自身再嵌入跨人际的现实.正是在此视阁下,当代电影种种暴力与主体的悖论叙事获得了揭示性的症候价值.     

现实主义与现代主义观念中的"真实"

现实主义与现代主义对“真实”的不同认知，体现着二者对文学本质属性和涵义的不同诠释。由此形成的20世纪现实主义与现代主义的对立与交融，反映着20世纪独特的文化精神。     

众说纷纭的文学真实性——中西文学管窥

在中国,一直把概括化、典型化的真实作为艺术的追求,而把自然主义的真实看成是对现实主义的歪曲。但在欧美文学界却与此相反,尤其是20世纪的美国文学,小说中最为突出的景象就是"自然主义的持续"和纯自然的真实性。而到了昆德拉那里,他一方面追求卡夫卡"在世界变成的陷阱中对人类生活的勘探",以期笔下的人物有更真实的"现在境况",另一方面,他把"虚构"与"真实"相联系,崇尚一种只能凭悟性才能把握的"形而上的真实"。杜拉、韩东也有类似的见解,即把真事写假,假的部分却是文学的意义所在。     

寻找真实的努力：伊恩·麦克尤恩小说《赎罪》中读者的参与

真实是文学尤其是后现代文学的一个显著特征,而随着后现代文学对不确定性特征的追求,读者对真实的把握也越显困难。当代英国著名小说家伊恩.麦克尤恩在其小说《赎罪》中独具匠心将真实与虚构巧妙结合,灵活运用各种写作手法,惟妙惟肖地展现给读者一幅完整的后现代全景图;而读者也主动参与到小说中,努力寻找麦克尤恩笔下的真实。     

全球化中的恐惧和厌恶

《神经人》作者是否真的“转变了他的风格”?甚至是否像某些老式的批评家所说的,他“停止”写作科幻小说了,因此可以考虑给他某种褒扬?可能相反,他更接近那些他经常涉及的“电脑朋克”,而这一点在他有时的合作者布鲁斯·斯特林的作品那里表现的更突出。无论如何,科幻小说的表现机制经过由此运动肇端以来无数代的技术进步和几乎过滤性的突变,向我们传达的当代世界的真实信息比某种被耗尽的现实主义(或现代主义)要大的多。     

浅谈《新格拉布街》中的象征意象

乔治·罗伯特·吉辛是英国维多利亚时期写实主义作家。其代表作《新格拉布街》在秉承这一时期传统的现实主义创作形式的同时,还运用了现代主义描写特征的象征等写作手法,预示了20世纪现代小说的某种基本特征,标志着现代主义产生的端倪。     

浅析《茶馆》的艺术特色

《茶馆》是老舍戏剧创作大胆尝试的开始。这部作品既把曲艺与戏曲的技巧应用到了话剧中,也借鉴了西方戏剧的现代主义手法。既遵循现实主义再现的美原则,又追求生活的真实。在遵循现代主义美学的同时,也将中西艺术合璧,使再现美与表现美有机地融合在一起,是难得的艺术精品。一、戏剧性与叙事体的融合《茶馆》中的美学融合表现在戏剧性与叙     

真正的勇士——南非作家纳丁·戈迪默及其作品

戈迪默以社会现实主义方法进行创作。她的创作能维持想象与真实的平衡,虚构中贯穿着真实,用真实的历史逻辑性地演绎出合乎情理的虚构。在艺术技巧上,她善于运用象征、时空交错、视角和叙述方式变换等手法。     

虚构作文教学法探索

文章阐述了把追求“艺术真实”的“虚构”引入追求“合适真实”的中学生作文教学的原因,并对如何在作文教学中引导学生正确运用“虚构”这一问题进行了探讨。     

现实主义、现代主义、后现代主义的融合——东西小说《祖先》艺术手法剖析

现实主义的特征是再现,现代主义的特征是表现,后现代主义的特征是展现。东西的小说《祖先》运用“写实”的手法,立体地再现“荒诞”而“真实”的生活场景;切换视角,多角度地表现丰富的人情物理;消解权威,平面地展现芸芸众生“商品化”的文化逻辑。作者把生活的原材料植根于现实主义的土壤,用现代主义的活水,浇灌出后现代主义的花朵。     

陀思妥耶夫斯基与现代主义

陀思妥耶夫斯基于自然派形成和发展时期走上文坛，创作明显受到自然派影响，但他努力寻求新路径，思想意识上表现出尼采哲学、存在主义等现代主义征兆，几乎是“前现代主义”，艺术方法上表现出心理现实主义、立体化结构、作家退出作品等现代主义模式。他扎根现实主义，却跨入现代主义门坎，是现代主义的提前量     

从现实主义到真实

在这篇文章中,现实主义是作家观察世界的一种方式,这样,对真实的理解也就会因作家和文学流派而异;真实的领域是无限的,只要某种文学是表现真实的,他也就是现实主义的;现实主义的观念必须随时代的变化而发展;真实并不等于逼真,不是对外部世界的复制,他是作家想象、创造的产物,所以,小说也就是对世界和人和创造.     

胡风与中国现代文学的“鲁迅传统”

胡风人生与艺术追求的独特性首先可概括为一种＂透彻的真实＂。这种＂透彻＂来自于对现代中国最底层的富有质地的体验。这与其称之为＂现实主义＂,还不如根据他坚守文学的社会介入需要,努力推动直面底层生存真实的追求,将之总结为文学上的＂社会派＂。胡风文学追求的成型在很大的程度上得益于他对鲁迅式的独特＂社会派＂文学传统的认同和体验,是这一文学的壮观景致让他从中汲取了巨大的力量。当然,较之于鲁迅本人,作为文学思想家的胡风似乎承受了更多的理论的压力,也依然存在着某种无奈的对真相的＂牺牲＂。     

文学虚构的解构——西方现代和后现代语境中的虚构理论

文学虚构理论真正成熟的阶段是在现代主义时期。在这一时期,众多的文论家和美学家开始更多地从作品的层面去思考文学虚构问题。他们把虚构视为作品获得文学性的根据,虚构也因此具有了本体论意义。而到了后现代主义时期,在那种消解一切,包括文学与非文学、虚构与现实的状况下,现代主义时期的文学虚构理论的存在依据也就从根本上被否定了,文学虚构一词开始失去了它独立的内涵,变得无法进行界定了,文学虚构自身因此被消解了。     

论《到灯塔去》叙事的主观性

<到灯塔去>(To the Lighthouse)是传统的现实主义小说向现代主义小说转型的代表作品之一.作为现代派小说家,伍尔夫在小说中摒弃了19世纪现实主义小说叙事的常规,不再着重摹写外部世界的现实,而转向对人的主观精神世界的探索,从而凸现出她所倡导的文学创作理念--主观真实.     

论文艺现实主义问题的理论困境

现实主义概念的语义混乱，是导致现实主义问题歧义丛生而又语焉不详的主要原因。文章具体分析了所以形成现实主义观念在理解和使用时的聚讼纷纭，在于缺乏对现实主义概念本身的质疑和准确的定位。文章从发生学和语义学的角度，对现实主义观念的内在矛盾进行了系统考察，指出“纪实与想象，真实与训喻”之间的内在张力，是构成现实主义问题内在的逻辑矛盾，而“观念与方法、内涵与外延”的偏离和错位，是导致现实主义作为文艺形态的概念被提升到意识形态观念的主要原因。而全部现实主义问题的症结在于对“现实”的不同理解。