创造偶像:文化工业与粉丝狂欢——以《创造101》为例

现象级的网络综艺《创造101》呈现出选秀综艺节目新模式,从消费偶像向创造偶像转变,本文结合《创造101》文本,从资本主导下的文化工业生产和原子社会中的粉丝集体狂欢内外两个维度分析这一转变。选秀节目作为文化商品,在形式上呈现出程式化倾向,在运作上呈现出父权资本逻辑,在文化工业的操纵下,资本推动粉丝群体集体狂欢,将粉丝和偶像都裹挟其中。     

大陆与台湾音乐选秀节目的差异性分析——基于《超级星光大道》与《中国好声音》的比较分析

台湾中视的《超级星光大道》和浙江卫视的《中国好声音》两档音乐类综艺选秀节目都曾经创造过很高的收视纪录,产生过很大的影响,本文将从节目内容、风格和商业运营模式进行对比,指出二者的成功之处和缺陷不足,为未来大陆综艺节目的发展提出建议。     

大陆与台湾音乐选秀节目的差异性分析——基于《超级星光大道》与《中国好声音》的比较分析简

台湾中视的《超级星光大道》和浙江卫视的《中国好声音》两档音乐类综艺选秀节目都曾经创造过很高的收视纪录,产生过很大的影响,本文将从节目内容、风格和商业运营模式进行对比,指出二者的成功之处和缺陷不足,为未来大陆综艺节目的发展提出建议.     

传统选秀与养成类真人秀节目的叙事模式比较研究——以《偶像练习生》和《下一站传奇》为例

2005年《超级女声》热播,开启我国选秀元年;2018年偶像养成类节目大放异彩,掀起全民造星狂潮。互联网时代下新媒体快速发展,从传统电视综艺到超级网综,从竞技演出到偶像养成,我国真人秀节目的叙事模式随着时代的发展也不断变化。本文以2018年的两档真人秀节目《偶像练习生》和《下一站传奇》为例,通过对其不同节目叙事模式的比较,探讨养成类真人秀火热的原因,分析养成类真人秀节目叙事模式对传统竞演类选秀模式的冲击和挑战。     

粉丝权力下养成类选秀综艺营销分析——以《创造101》为例

互联网的兴起,让选秀综艺发展成为一种全新的舞台呈现,养成类选秀综艺大大降低了受众的参与门槛,增加了受众体验,以此来获取粉丝依恋,取得经济效益,使粉丝在养成类选秀综艺营销中的作用越来越突出。本文以养成类选秀综艺《创造101》为例,分析在粉丝权力的影响下养成类选秀综艺是如何进行营销发展的。     

娱乐时代的人物传记——从《我从台湾来》谈大娱乐背景下电视人物专题节目的制作

<正>过去只有在周末打开电视机才能看到几档综艺节目,而如今每天晚上我们都能看到好几档综艺选秀节目,远有《超级女生》、《舞林大会》,近有刚落幕的《快乐男生》和正在PK的《好男儿》,可谓"你方唱罢我登场"。电视娱乐大潮正以前所未有的速度掀起一场又一场的"全民运动","粉丝"上街为     

韩国综艺节目成功的经验及影响——以《奔跑吧兄弟》为例

2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目.     

偶像养成类综艺节目受众的使用与满足分析 ——以《青春有你2》为例

偶像养成类综艺节目《青春有你2》,一经播出就引起了广泛的关注,在网络的各个平台持续占据热点榜首.选秀类综艺节目对观众来说并不陌生,从《超级女声》的个人选秀到《创造101》的女团出道,掀起了一阵选秀浪潮.《青春有你2》是由爱奇艺打造的女团选秀节目,在2020年上线之后,热议不断,取得了一定的传播效果.本文将从使用与满足理论的视角出发,探析节目如何满足受众的需求以及对未来偶像养成类节目的发展提出相关的思考,旨在为今后的节目创作提供理论借鉴意义.     

科学搭台 娱乐唱戏——从《最强大脑》的成功看科普节目的发展之路

《最强大脑》是江苏卫视推出的国内首档大型科学类真人秀电视节目,自播出后,深受欢迎。在唱歌、选秀、相亲类娱乐节目日益泛滥的今天,《最强大脑》独辟蹊径,开拓出一片科学类综艺节目的天地。本文旨在从《最强大脑》的节目设计、节目内容、节目创意等方面进行分析,进而探究其传播效果和价值,从而为科学类综艺节目在我国的发展提供相应参考。     

试析舞蹈类选秀节目《舞动嘉年华》

本文以成都本土舞蹈类选秀节目《舞蹈嘉年华》为分析样本,从节目的定位、节目要素,传播渠道、后期包装和推广等方面对《舞动嘉年华》进行解读,分析该档本土选秀节目的运行现状和问题,并就如何将该档节目继续做强做大提出可行性建议。     

SWOT分析框架下的真人秀节目——以《侣行》为例

近几年,综艺节目层出不穷,《侣行》打破了中国市场真人秀节目娱乐至上的特性,从受众本位出发,制作一档融合生活体验与文化交流的真人秀节目。《侣行》的播出不仅受到了社会大众的高度关注,而且还获得多家媒体的报道。本文运用SWOT分析法深入探讨了《侣行》节目的优劣势、机遇和挑战,引出在自媒体发展浪潮中,真人秀节目的制作思考。     

卫视为何扎堆秀“歌唱”

历经浙江卫视《中国好声音》掀起唱歌类选秀节目的热潮,湖南卫视的《我是歌手》紧随其后的推波助澜,伴随2013暑期的到来,地方卫视综艺选秀栏目大战进行得如火如荼。13档盘踞荧屏黄金档或十点档的综艺节目中,除了安徽卫视的《超级演说家》,其他12档均为歌唱类选秀节目。当前,除了一线卫视将"赌注"压在了暑期季播综艺音乐选秀上,不少二线卫视的同类节目也加入混战,一时间,电视、微博、视频网站、娱乐媒体     

网络综艺节目如何发挥正向社会影响力——以《明星大侦探》和《朋友请听好》为例

随着互联网的快速发展,网络节目的数量逐渐增多,影响力不断增强.网络综艺节目的制作应该本着为观众负责的态度,在制作好节目的同时,发挥正向社会影响力.《明星大侦探》和《朋友请听好》这两档节目聚焦社会热点话题,通过戏剧性、生活化的演绎和展示,引发受众思考,向社会输出正确的价值观,为其他网络综艺节目提供了良好的范本.     

从《超级女声》到《中国好声音》看电视选秀节目的嬗变

梦想的感动还未退却,声音的震撼又接踵而来。如果说,2005年的《超级女声》将“选秀”这个概念植入到了中国观众心中,那么2012年的《中国好声音》,无疑创造了选秀节目的又一收视神话。回顾选秀节目在中国的这七年,经历了从超女一枝独秀到秀场满地开花再到好声音横空出世的过程。同质化严重、创新不足等问题凸显。本文通过对比分析（（超级女声》和《中国好声音》这两档选秀节目,找出二者之间的区别和关联,通过这一嬗变过程,对电视选秀节目的未来发展提出几点建议。     

电视选秀节目的视觉样式应用分析——以《中国好声音》和《中国最强音》为例

随着“视觉文化时代”的来临,观众对电视节目的视觉审美要求越来越高.电视选秀节目要想在扎堆出现的同类型节目中脱颖而出,不但要有好的内容作支撑,视觉上的美感也不容忽视.本文以《中国好声音》和《中国最强音》两档同类型音乐选秀节目为例,从LOGO、片头、VCR、字幕、色彩、舞台场景几个方面,分析电视选秀节目中视觉样式的应用.     

解读奇观化视域下国外时尚类真人秀——以美国真人秀节目《天桥骄子》为例

电视节目发展至今,综艺节目早已今非昔比,而真人秀节目无论从数量还是质量上不断推陈出新,节目形态更是日益成熟,涵盖了野外生存、表演选秀、职场创业、益智游戏等多种类型。来自美国的《天桥骄子》正是一档具有独特魅力的时尚类真人秀节目,在短短的数年发展中,其影响力不断扩大,节目开播以来屡次获得艾美奖提名、文化成就奖。本文从媒体奇观理论出发,对《天桥骄子》进行深层解读,以期挖掘美国时尚类真人秀节目的奇观化现象以及剖析其对我国真人秀节目的借鉴作用。     

粉丝电影的微博营销研究——以韩寒电影《后会无期》为例进行内容分析

粉丝经济是架构在粉丝与明星关系之上的经营性创收行为。近两年,电影中的粉丝经济现象屡见不鲜,一些自身拥有庞大粉丝群的跨界导演初次尝试便获得巨大成就。这种依靠粉丝力量成功的电影被称作"粉丝电影"。而"粉丝电影"的成功离不开有力的微博营销,本文将以韩寒电影《后会无期》为例进行内容分析,探讨粉丝电影微博营销的特点及方式。     

《朗读者》电视栏目品牌打造策略

《朗读者》作为一档文化类栏目,被誉为综艺界的清流,能从众多综艺节目中脱颖而出,赢得收视率和口碑双丰收,其栏目品牌的塑造之道值得探究。本文从节目定位、节目内容、节目主持人和节目传播渠道四个方面,分析《朗读者》栏目品牌打造的策略,以期为综艺节目的品牌化发展提供一定的借鉴。     

《今夜百乐门》: 喜剧类电视综艺节目新的突破口

2016年,电视喜剧类综艺节目遍地盛开,本文以东方卫视打造的国内首档场景喜剧综艺秀 《今夜百乐门》为例,从节目模式、创作风格、深度说明等几个方面论证《百乐门》在所属喜剧类综艺节目中的突破之处,并以主流视频网站统计的数据进一步分析节目的成功之道,浅析节目的不足之处,最后从整体上加以适当总结和期许.     

偶像养成类综艺选秀节目的发展策略——以《偶像练习生》为例

目前国内偶像养成类综艺选秀节目普遍存在内容创新不足、审美导向存在误区、过度追求商业利益等问题。2018年引爆流量的《偶像练习生》也存在相应问题,但其在节目制作、粉丝权力强调、偶像人设等方面却呈现新的变化与创新。反思国内偶像养成类综艺节目的不足,吸收借鉴《偶像练习生》的成功之处,未来我国偶像养成类综艺选秀节目应注重对练习生的培养,多渠道借助新媒体平台强化互动,精准定位受众抓住"她市场",并注重优秀文化传播和正向价值观传递,引导造星机制从"娱乐化"转向"励志化"。