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刘心武 《小作家选刊(小学)》2011,(9)
1981年春末,我到日本访问,临走那天,盛情的日本主人把我引到摆妥文房四宝的桌案前,请我题辞留念。我窘极了,脸上直烧。日本的文化,深受中国唐代影响。中国的书法,唐代就传入了日本。现在日本的高级知识分子,大多能拿毛笔写字。作为访问日本的中国作家,我本应坦然地拿起毛笔,悬腕题下友好的词句,给日本主人留下一件书法作品以 相似文献
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<正>我从很小的时候起——约莫五六岁光景,就知道自己长大以后会成为一个作家。大概17岁到24岁那几年,我曾试图打消这个念头,但同时深知这样做是在抹杀自己的秉赋,或早或晚,我是一定会安下心来埋头写作的。我家有三个孩子,我排行老二,比老大小五岁,比老三大五岁,因此我和他们之间都有点隔膜,此外八岁之前我没怎么见过父亲。由于这样的家庭环境和其它一些原因,我那时不怎么合群,岁数再大点时更是浑身讨嫌的怪癖,使 相似文献
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记得我小时候听过一句话:加强纪律性,革命无不胜。尤其是在子女教育中,哪能没有纪律。完全没有约束的孩子,估计得到少年监狱里去找。 相似文献
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时下,没有惩罚的教育不是完整的教育已成为多数教育者的共识。惩戒本身只是一种教育手段,具有不可替代的教育功能,适度惩戒蕴含着教育者良好的期待和深远的关爱。如何科学地实施惩罚教育,是问题的关键。为此,我们选登了4篇有关教育惩罚的文章,希望能引起一线老师更多的思考。 相似文献
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李镇西 《中学语文教学参考(初中生版)》2008,(8):19-20
许多年前,我曾在《把文学梦托付给教育》一文中说,我本来是一名“文学青年”,老想着当“作家”,但命运让我成了中学语文教师,于是我便把教育当做诗来写——我的《爱心与教育》最初的名字就叫做《心灵写诗》。我在拙著《花开的声音》的序言中也曾写道:“我不止一次地庆幸我是一个教师,因为与青春同行使我的心永远年轻;而且我特别庆幸我是语文教师,因为这使我能用一双‘文学的耳朵’随时倾听‘花开的声音’,并把这种世界上最美的声音用文字表达出来。” 相似文献
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记得我小时候听过一句话:加强纪律性,革命无不胜。尤其是在子女教育中,哪能没有纪律。完全没有约束的孩子,估计得到少年监狱里去找。作为家长,我们会最大限度地为孩子提供自由的空间,但对孩子彻底大撒把,那是肯定不行的。比如我家 相似文献
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邵俞菲 《小溪流(作文画刊)》2010,(11):59-60
我的爷爷,中等个子,清清瘦瘦的,头发花白,背稍微有点驼,虽满脸皱纹,但却经常面带着微笑,一双大手布满着厚厚的老茧。别看他只是一个普普通通的老人,但却是我的崇拜对象。 相似文献
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文洁若 《阅读与作文(高中版)》2004,(5)
我生于书香人家,早年的生活环境使我此生同文字工作结下不解之缘。自二十年代起,我们一家人就住在东北城府学胡同附近一座四合院里,门前位于桃条胡同,后门在马将军胡同。北房和东厢房摆着一书柜一书柜的书,都是祖父、父亲和姐姐们置下的。父亲十几岁时高等文官及第,在我国驻日使馆做了多年外交官。一九三四年他把家眷接到日本,大姐三姐进了圣心学校,四个小的入了麻布小学。一九三六年回国 相似文献
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邹振东 《语文世界(高中版)》2000,(2)
我不知道,我为什么要流泪,在黑夜里,静静地淌落。我从不愿意别人知道,我的脆弱,我的感情,我的受伤的翅膀。我不在乎,我能忍受,而现在,我哭了,我实在忍不住。 看过许多反映战争残酷的影片,惨绝人寰的屠杀,血流成河的悲壮场景,我没有泪,那只不过是无聊的自以为智商极高自命不凡的人们自导自演用来摧残善良的人类的一种手段罢了,我为什么要流泪? 读过许多悲惨的爱情故事,死去活来的爱恨,终究没能打动我。我的泪水甘愿为孔繁森流,为徐洪刚流,为李向群流,又怎肯轻易地悲悲屈屈地为无谓的事而流呢? 我的父亲,过继给他的舅… 相似文献