点睛乐评(2月)

吴宗宪:《永保安康》心理学家说有的人有双重性格,这一点在宪哥的身上体现得颇为充分:电视机里的他和音乐中的他绝对是两个人。这回唱的不是风花雪月,而是为人父的心情和对亲人的祝福。那种声线和感情的收放自如,让人猛然想起:喔,原来他还是一个不错的歌手啊!     

点睛乐评

李克勤:《在克勤身边》这张专辑的特色是不仅仅把歌唱者当作卖点,还让制作人也在其中“抛头露面”。专辑汇聚了香港一些最好的制作人,包括黄耀明御用的Minimal,郭富城专属的谭国政,还有许愿、黄尚伟等,平均水平可想而知。其实李克勤歌艺非凡,在多     

点睛乐评

乱弹:《希望》这张专辑的推出已经是差不多3年前的事了,但今天听来,依然动人。这是由4个乡间的台湾青年组成的“泥土气息”浓重的摇滚组合。他们力图把台湾本土的传统音乐如南北管和地方戏剧等,与现代西方音乐结合起来,散发着浓郁的乡谣与蓝调的味道。毫无疑问,这张专辑远胜许多没有灵魂的流水线产品。     

点睛乐评

子曰:《子曰第一册》乍一听这张专辑,可以笑掉很多颗大牙:这也叫唱歌么?听起来像相声、像京韵大鼓、像天桥说书的,可惟独一点也不像人们印象中的“摇滚”。子曰的音乐是植根于中国现实的,看似幽默而漫不经心的风格背后,是百姓化的对于政治、历史、爱情、世故的深沉思考。可惜的是,这本“第一册”此后再也没有下文。     

点睛乐评

那英:《我不是天使》作为加盟华纳唱片后的首次出击,这张专辑集合了众多优秀制作人共同打造。除了保有“那英呐喊式”的抒情歌曲外,她还尝试了SOFT ROCK和气音,以及真假音转换的高难度唱法:在音乐方面,她不再是过多的撕心裂肺的情感控诉,而是开始回归自然与空灵。     

点睛乐评

Piatigorsky/Mouth:DVORAK＆WALTON CELLOCONCERTOS(悠扬琴韵) RCA公司的LIVINGSTEREO系列的CD,其出色的录音、制作以及选曲都一直保持了令人叹服的水准,因而很久以来都是古典乐迷及音乐发烧友的首选。从录音时间上可看出,这张专辑     

点睛乐评

梁咏琪:《继续爱>自从杨采妮、周慧敏相继引退之后。GiGi的“玉女派”掌门人位子已稳如泰山了6年。不过“玉女”也终归要老,何况更年轻的美女们像秋后的麦子一样不停在长出来,GiGi也动了转型的脑筋。这张号称“2001年压轴大碟”的专辑是个强烈的信号:一个更率性、更成熟、更性感、更有内涵的她开始全面登场了!     

点睛乐评 2002.11

胡吗个:《人人都有个小板凳,我的不带入21世纪》这个自称“既不会弹琴,又不会唱歌”的怪才在音乐上是无法归类的。一条完全没有修饰的肉嗓,和他完全没有修饰的唱词,长成一丛倔强的野草;湖北方言在漫不经心地叙事,述说的是无数中国人每天都在经历着的无聊而深刻的生活。     

点睛乐评2002.9

王磊:《一切从爱情开始》王磊的歌对于大多数青少年听歌者来说,是那么的陌生。他、他的歌和他制作歌曲的方式,都是这个商业大时代的异数。这张发行于1998年     

点睛乐评 2002.12

合集《拼音》举世共知,中国的摇滚首都在北京。但在历来被视为摇滚盲区的南方(尤其是广州),独立音乐却始终在酒廊K厅的夹缝里生存着。这是继《南方大摇滚》之后,孤军作战的南方独立音乐人的又一次突围计划,但可惜的是同样以失败告终。此后,这些并不缺乏个性和才华的人们,大多再也没有浮出过海面。     

点睛乐评2002-8

容祖儿:《隆重登场》被捧为“香港乐坛最年轻的一姐”的她,出道才两年时间就能在香港红馆举行演唱会,要知道,这可是多少艺人梦寐以求而无法实现的梦想。这张唱片,就是为了配合个唱而推出的。呵呵,这所谓的“一姐”,也有人称之为“红得最没有理由的歌手”,喜不喜欢,见仁见智啦。     

快乐评刊意见(6)

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快乐评刊意见(12)

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