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恐怕不少观众都和我一样是冲着李雪健才去看翻拍的《搭错车》的。这个在《历史的天空》中凭借并不太重要的杨司令刚刚挑战过我们观赏习惯的演员,会怎样只用眼神、口型、动作和面部表情来塑造人物?又怎样把一个不能说话的角色内心的喜怒哀乐传达给观众并使之感动? 相似文献
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严歌苓是海外文学中的“多产多奖” 作家。《天浴》、《少女小渔》、《扶桑》、《人寰》、《谁家有女初长成》……她创作的一系列作品,笔触细腻然而很大气。从舞蹈演员到作家,严歌苓身上集中了艺术家的敏感和博学,这位获英文文学写作硕士学位的旅美作家,如今正在进行双语写作,尝试着在中国与世界文学的对话上架起一座桥梁。 相似文献
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新闻故事化在国外最早出现于美国的《60分钟》栏目,在中国,是中央电视台《东方时空》子栏目《生活空间》首先把“讲故事”理念带入新闻报道,从而一改电视新闻在观众心目中单一、刻板的形象。这之后,用故事化的手法去表现新闻事件和新闻人物的理念在中国得到迅速普及。 相似文献
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常有这样的情况,一个节目兴师动众、费了九牛二虎之力摄制出来,观众反映平平;而有的节目,人力物力消耗不大,却受到观众欢迎。我台有几个节目,在这方面就有值得回味之处。小节目引起大反响春节前夕,我台录制了一个小小的歌曲节目,起名《春节组歌》,内容是在大海、孔雀的衬景前,由三个演员演唱了《迎春四喜》、《过小年》,《包饺子》、《拜年歌》、《闹元宵》五首歌。这个节目一无豪华布景,二无宏大场面,但是,除夕夜播出后反映很好,值班人员收到不少电话要求重播,说:“欢度春节时看专门歌唱春节的节目亲切极了!”还接到郊区农村打来的一个电话,说《拜年歌》里说的两家大嫂不说话,拜年解开了死疙瘩”的词儿在他们村应验了,还要求电视记者去采访呢! 相似文献
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从《雕望家——刘焕章》说起电视纪录片《雕塑家——刘焕章》播出后(虽然它最早被叫做电视报告文学,但后来作者在一篇创作谈中把它称作电视纪录片),在观众中引起很强烈的反响。据说各阶层的观众,包括一些外国朋友,都有人去信电视台表示赞赏。著名画家黄永玉说:“这部短片好就好在它按生活的本来面貌来反映生活。”一名工人观众说:“这部影片看了让人激动,很有艺术感染力。”在如今高水平的纪录电影不断出现,电视中纪录性节目大量播出的情况下,《刘》片能为广大观众 相似文献
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“《条形码》缩短了电视新闻和观众的距离,作为主持人,只要你真高兴、真伤心,不做作还能言之有物,观众通过屏幕感受得到,自然就把你看作自家人,起码也是隔壁的邻居。”[编者按] 相似文献
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《东方时空》改版了。从这次改版的酝酿时间之长,前期策划之精,不难看出央视对其寄予的厚望。改版后的《东方时空》已播出一月有余,观众对其评价如何呢?去年12月的一期《南方周末》上一篇“《东方时空》:请观众耐心”的文章,透出了些许制作方的失落和观众的不满。然而,在越来越多的频道开办了自己的早间新闻节目,各种媒体纷纷争抢早间市场的今天,观众凭什么要耐心地去适应一个栏目呢?《东方时空》该以怎样的面貌去直面激烈的竞争?本文试图以新版《东方时空》为例,探讨电视早间新闻节目的创办规律。 一、《东方时空》的发展 从… 相似文献
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从倾诉者到倾听者──从《实话实说》看主持人的角色转换主讲叶延滨整理曾祥敏──从《实话实说》看主持人的角色转换近年来,我国的电视节目有了较大的变化,以《实话实说》为代表的谈话类节目把观众请进演播室,让观众与主持人进行面对面的交流,直接参与节目的制作。自... 相似文献
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《桃姐》是一个看似平淡的故事,观众会觉得有点不一样,有点意外,但又说不出有什么不同。这次,许鞍华希望,能有更多人去看它身着小立领黑色外套,长裤、皮鞋,当这样的许鞍华规矩正经地坐在面前,媒体印象中那个"冬菇头、板鞋、川久保玲设计的黑色古怪衣服"的跳脱怪诞的导演一下子消失了。在北京某五星级酒店的空旷会议厅里,《桃姐》上映前的最后一次发布会在这 相似文献
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泛娱乐化的媒体环境为综艺节目带来了大量的观众群体,观众市场的沃土也培育出越来越多品类丰富的节目类型.默数今日观众熟知的真人秀综艺节目,亲子类有热度不减的《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》,明星户外竞技类有拥趸众多的《奔跑吧兄弟》《极速前进》,打明星夫妻温情牌的有《一路上有你》,歌曲类有《中国好声音》《中国好歌曲》《我是歌手》《花儿朵朵》等.这些综艺节目极大地丰富了观众的日常生活,在周末晚间坐等新一期节目几乎成为了可与坐等韩剧、美剧更新比肩的娱乐模式,而节目中出现的参与者、情景、歌曲甚至服装、造型等频繁登上新浪微博热门排行也已屡见不鲜. 相似文献
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一位《来发讲啥西》(以下简称《来发》)的老年热心观众在打给《来发》栏目的第28个电话中表示:如果不把21:30播出的时间提前到9点钟,他就把电视机给砸了。原因是他21:15上床等着看《来发》,结果睡着了,醒来时《来发》已经讲完了,导致他第二天早上到公园聊天没有谈资了。 相似文献
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很多谈话节目,如《艺术人生》、《鲁豫有约》、《实话实说》等,其人员构成中,除了主持人和嘉宾以外,还有现场观众。有了现场观众,节目看起来更热闹,形式更丰富了,但是,在一些节目中,观众只是一个可有可无的摆设而已,他们的作用和没有生命的布景毫无区别。观众对节目没有积极性,当然也不可能在节目中发挥应有的作用。一些主持人也只重视嘉宾的交流和反应,却对现场观众不以为意。[第一段] 相似文献
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观众对一个栏目是否喜欢,应该说因素是多方面的,内容的、形式的、技术的等都不可缺少,基础则是选题是否符合观众的收视需求,能否满足观众的收视欲望。精神产品同物质产品一样都具有一个产销对路的问题。一个题材选准了.记者的创作欲望强烈.采编制一路顺手,播出后容易引起反响;否则记者自己对选题兴趣索然,制作的节目也很难会有观众。记者与观众在对待统一题材态度上的一致性告诉我们。尽管选题具有很深的学问,但在实际操作中仍有捷径可走.那就是在获得一个题材的信息时.记者不要仅从职业的角度去考虑取舍,而是把自己作为一名普通观众,问一下自己对这个题材是否感兴趣。记者自己不喜欢,那么观众很有可能不买帐。记者以平民心去审视题材,往往会赢得观众心。 相似文献