探索新形势下电视节目创新的发力点

随着电视节目的日益丰富,观众的欣赏水平也在提高,采用什么样的形式组织节目、吸引观众,是电视观念创新的问题。创新是电视成功的灵魂,要实现电视节目的创新,重要的是要在思维模式上创新,要由传统思维实现向创造性思维的转变。创新是一个人在实践中产生的对本身具     

农村电视节目如何创新

面对日新月异的大众传播事业,农村电视节目创新的步子显然迈小了。就其节目形式而言,长期保持着新闻加专题的老套路,鲜有改观。电视从业人员都知道,电视节目只有创新才有生命力。本文试图对农村电视节目形式如何创新做一个粗浅的探讨。一、节目形式应该多样化     

坚守“本垒”与主动出击——从李静的成功看电视节目主持人的角色定位

随着《超级访问》的热播，李静成为了观众十分喜爱的主持人，她的成功对于正确理解电视节目主持人的角色定位有着重要的借鉴意义。她既是主持人又是制片人的身份提供了一个展示自己真诚幽默个性的空间，个体角色与媒介角色的完美融合使得节目与主持人实现了双赢。     

主持人选拔的借鉴——从“荣事达”杯电视节目主持人大赛看主持人选拔理念的变迁

“荣事达”杯电视节目主持人大赛落幕后，对其选拔方式，人们众说纷纭，莫衷一是。本试图以2000年的“荣事达”杯大赛为切入点，同1988年的“如意”杯和1995年的“金士明”杯大赛进行比较，从而勾勒出主持人选拔理念变迁的轨迹，并对此次的选拔方式作一番评价。     

绚丽多姿与时俱进--中央电视台电视节目主持人大赛回眸

自1988年中央电视台举办第一届“如意杯”电视节目主持人大赛以来,至今中央电视台已经举办了六届主持人大赛,为中国电视主持人队伍贡献了众多优秀主持人。作为中国电视主持界规格最高、竞争最激烈的大赛,其选拔标准必定是各级电视台选拔、培养节目主持人的参考指标。笔者试对1988年以来的历届央视主持人大赛加以比较分析,探讨其特点及运作模式,以为其他大型电视节目赛事提供一些参考。     

电视节目编排的艺术与创新

电视节目编排不是传统意义上的将节目排列整合起来,而是依据节目频道的整个设计和对受众的接受心理的把控,对各类不同的电视节目的播放时间进行合理的、有主次的科学规划,从而使得播出达到最佳合理的效果。笔者将基于此客观现状,通过对电视节目编排的艺术和创新性的认识,论证了创新性在电视节目编排中的重要性。     

从篮球节目设计看英国电视的创新

英国电视节目一直以创新闻名,它的创新并非只依靠个人,而是有一套成熟的流程。下面以笔者在英国威斯敏斯特大学学习“电视节目创新和创意”课程时设计的一档篮球节目为例,看看英国电视人是如何用其创新流程来开发一个节目创意的。1.The Brief(任务说明)     

谈谈脱口秀——从主持人说起

脱口秀节目日渐成为了电视节目的核心和焦点,变成各大传媒公司和电视台克敌制胜的不二法宝。正源于此,脱口秀节目主持人自然也成了电视台的“头号宠儿”,成为这个泛娱乐时代最走红的明星和偶像。     

电视节目创新中的版权管理问题

电视节目创新是电视媒体生存和发展的核心要素。在日趋激烈的市场竞争中,国内外大型电视媒体都不约而同地增加创新方面的人力、物力和财力投入。根据国际大型媒体的通行做法,版权管理在电视节目创新过程中,发     

手机电视节目创新探析

手机电视节目的内容创新 目前,手机电视在内容提供上主要还是以传统的电视节目资源为主,这显然不适合手机电视用户的口味。真正的手机电视业务内容应该是根据用户需求的差异而量身定做的。因此,手机电视必须实现内容创新。     

从克隆看中国电视节目创新

管理大师彼得斯曾说过：“不创新,就灭亡。”特别是在电视行业,在电视频道和节目数量如此之多的中国,更需要不断的注入新鲜的血液,才能维持它引领时代的主流媒体之地位。只有创新才能使电视媒体更具新鲜感,才能满足观众品位日益提高的需求,才能使我国的电视媒体立足于世界领先行列。     

电视节目创新加减法

近几年来,全国电视圈内刮起一股“创新风”。不论大小电视媒体,隔一段时间就推出一个新栏目,“创”出一个新样式．可谓是创新的舞台上你方唱罢我登场。但是,创新不是一蹴而就的。也不是想要个什么东西拍拍脑袋就能马上出来的。那么,如何在电视节目制作中使创新成为一种常态？其实这是有法可循的。     

从受众角度看电视节目编排策略

随着科技的发展,多媒体的多样化,对电视节目产生了一定的冲击力,而确立以受众为主体的意识,可以将电视节目进行恰当的编排,来促进电视事业的发展。本文主要是从受众的角度来分析电视节目如何编排,从而为电视事业赢取观众。     

电视节目编排的创新

电视节目编排不仅直接影响着收视率,还涉及频道运营、品牌塑造,因此,电视节目编排必须创新。近几年来,随着科学技术的不断提高,各种新型媒体不断产生,对电视媒体产生了巨大的影响力和冲击力。作为电视媒体,如何在媒体激烈的竞争中,占有一席之地,不断提高其影响力,扩     

电视节目创新的理论视角

近年来,各电视台在电视节目创新方面运用很多创新策略.首先理念创新是根本.节目创新的”新老元素”是指在产品层次上传统和现代文化的重新演绎和对新兴文化的精炼抽象,文化理念的演变循序渐进.因此,“新老元素”相融策略往往能收到很好效果.如某选秀节目是虽然很大程度上借监于“美国偶像”,但却在借鉴过程中对新兴文化的一系列鲜明特质进行了独到抽象和演绎,特别是在比赛规则方面做得尤其出色.     

关于电视节目创新的几点思考

电视节目创新是电视媒体自身发展的必然趋势,是观众的必然要求,也是当今这个数字时代各种新媒体竞争发展的必然结果.2010年12月25日,中国电视艺术家协会电视节目研发委员会成立,这标志着中国电视界将全力加强电视节目创新工作.实际上,自上世纪90年代以来,中国的电视节目从未停歇过创新的脚步.尤其是近十年来,综艺娱乐、民生新闻、方言短剧、益智答题、真人秀、婚恋交友、选秀养生等各类电视栏目在各省级卫视乃至中央电视台风生水起,各自引领着短暂的风骚.     

电视节目应在模仿创新中前行

创新是电视台最重要的战略组成部分，因为现在很多电视节目有没有创意很大程度上决定了一个电视台的效益，也决定了电视台整体的社会影响力。因此，现在讲创新，对电视发展意义重大     

“后娱乐时代”电视节目的创新模式

2011年10月广电总局"限娱令"颁布后,各卫星频道的娱乐节目纷纷调整内容及形式,加大符合"限娱令"要求的旧节目改版及新节目研发。至此,内地电视台正式步入对过度娱乐化进行矫正的"后娱乐时代"。①电视节目如何在确保品质的前提下加大创新力度,成了"后娱乐时代"各家电视台新的竞争点。创新思维是基石逆反创新。逆反创新的关键是要清楚某类节目的常规元素与形态是什么,然后大胆地摒弃常规形成节目特色。深圳卫视于2012年全新推出的选     

从《快乐七点档》看娱乐节目主持人的“草根化”现象

电视娱乐节目是指通过电视媒体传播的,大众广泛参与互动的,以娱乐性、消遣性、趣味性和商业性为突出特点的电视节目。电视娱乐节目是最为轻松、最符合受众口味的一种节目形式,这也是人们喜欢电视娱乐节目的根本原因。中国的电视娱乐节目从上世纪九十年代初兴起到今天,已经经历了近二十年的发展,从节目的内容到栏目的形式,都从幼稚逐渐走向成熟。目前,我国电视上的娱乐节目呈现出丰富多彩、繁荣多样的景象。