劝君多写短新闻

在现代社会中,人们的生活节奏日趋加快。时间紧张了,看报、听广播的时间也不多,却又需要知道更多的新闻;经济的日益活跃,也使人们需要了解更多的信息。因此,就要求我们编辑、记者编写的新闻短些。早在四十年代,胡乔木同志曾提倡新闻应该写得“短些,再短些”。他认为写短文章“对读者、作者都大有好处,都是     

继承小平遗志 做好书评工作

继承小平遗志做好书评工作本刊评论员我是中国人民的儿子。我深情地爱着我的祖国和人民。──邓小平巨星殒落，山河恸哭，伟人长逝，九州同悲。敬爱的邓小平同志不幸与世长辞了。我们出版工作者和书评界作者、读者和编者无不感到万分悲痛。邓小平同志是全党全军全国各族...     

历史与美术“联姻”的成功范例

“书评小品”这个栏目,乍看起来似乎有些怪。其实,“小品”者,各种体裁的短小文章之通称也。书评文章又何尝不能产生小品?一篇三五百字的短文,倘能深入浅出、夹叙夹议地评出一些道理,可能要比那种大而无当、流于空泛的文章中看得多。当然,若从文学的角度来挑剔,发表在这里的文章未必都能称得上小品;而发表在“书评”栏里的两千字左右的文章,又未必都不是小品。我们为这个栏目命名的初衷,偏重于为更多的书评作者提供发表短文的机会;如能由此引出一批可供鉴赏的韵味无穷的小品来。岂不快哉!终归会有那么一天:把书评和书评小品严格区分开来。     

新闻笔法浅探之八——短笔

什么叫短笔?短笔应该包括三层意思:新闻作品要篇幅短,段落短,句子短。当然这是就一般而言的。并不是绝对地排斥长篇幅、长段落、长句子。但毫无疑问,应该以短为主. 论述新闻作品应该短的文章,已经数不胜数.主要是强调篇幅要短。这是完全对的。因为:一、短文才能写得快,保证了新闻传播的及时性.二、     

书评三十六计——看名家如何写书评

书评是一种特殊的文体。好的书评可以引领读者深入堂奥，领略书的精义，了解书内书外的故事，引起更多读者的注意；不好的书评可能误导读者。一些作者往往请名家写书评，以推广图书。作者如何利用名家书评促销，有一个流行的段子。其中有一个版本是这样写的：外国一位不知名的作者写了一本书，他想一举成名，于是把书寄给总统请他评介。出于礼貌，总统写了几句赞誉的话。作者马上在报上宣扬说，请看这本总统赞扬的书，于是这本书马上引起了读者的兴趣。尝到甜头之后，这个作者赶写了第二本书，又寄给总统请他评说。总统推说对这本书不感兴趣。作者马上登报说，这是一本总统不感兴趣的书。读者对此又产生了一看究竟的兴趣。     

书评的风度

当一个书评作者提笔评论别人的某一部著作时,他也许不会想到自己文章表现出的应有风度。有的书评作者,会给一部作品相当多,又相当热烈的溢美之言,或大量相当玄妙,富有哲理意味的字眼。如蕴含丰富,负载深厚;独具风格,探索精神;新方法,新视角等等。被书评引诱而抑制不住去读这部著作的读者,却往往大失所望,或被作品中一大堆纠缠不清的所谓“象征”、“意     

书评摘录

本刊自改刊以来,加大了书评的内容,承蒙各界书评作者源源赐稿。尽管我们竭尽所能,挤出较多的版面,仍然难以刊登所有的可用稿件。为使更多的书评作者能有发表言论的机会,特开辟此专栏,敬请作者谅解与支持。     

现场短新闻的写作

在短新闻中有一类作品叫做现场短新闻,由于其短小精粹,现场感强,受到众多读者的喜爱。那么,怎样才能写好现场短新闻呢?现场短新闻的界定现场短新闻是作者在新闻事件发生现场,以耳闻目睹的事实和短小的篇幅再现于形象描摹中的纪实性现场报道。现场短新闻是作者发自现场的目击式的新闻,不是事后现场追补的新闻。记者是事件的目击者,参与者和见证者。现场短新闻是再现式的报道,不是反映式的报道。它不仅用事实说话,更要用形象说话,用形象化的事实说话,不用概括性事实说话。它是纪实性报道,不是预测性、评论性的报道。它是来自发生事件的现场的…     

乱花渐欲迷人眼——图书评论异化现象的思考

面对图书市场上纷然杂陈的书籍和报刊上一片叫好的书评,使人感到眼花缭乱,无所适从,读者常常抱怨,真不知买哪本好。真按书评上说的去买书,读了后又觉得不像说的那样好。花了不少冤枉钱,往往有一种无所适从、被愚弄的感觉。人们会产生这样的疑问:我们的图书评论到底是怎么了?书评的现状书评的现状是鱼龙混杂,什么层次的书评都有。不可否认,写书评的人中也不乏对社会、作者、出版社、读者、自己负责的,他们严肃认真,客观公正,应受尊重。但也确有大量质量低劣的书评。最近,在某网站上有人公开发布了一条广告帖子。不过,他销售的不是一般的产品,…     

复述与引文 “书评例话”之三

评介一本书,不论是哲学、经济、历史等学术著作,还是小说、戏剧等文学作品,总需要书评作者简要明白地把原书的内容向读者作一介绍,使读者了解原书的梗概。萧乾在《创作与书评》一文中曾经说过:“没有读者期望由书评窥到原书的全豹。但一篇未把原书轮廓描入的书评则象在水中间建房子,既无基础,又不能为人所捉摸。因此,一个清楚的内容展示是必需的。”有时是为了让读者了解原书作者的观点,有时是为了论证和说明问题,书评往往需     

论图书馆与书评

无庸讳言,目前图书馆界对书评工作的看法不尽一致,有人认为书评根本不属于图书馆业务工作的范畴。我认为有必要澄清这种模糊认识。书评的对象是图书,而图书馆的职能则是收藏和利用图书。书评是写给读者看的,图书馆的图书也是供读者借阅的。这说明,书评和图书馆都拥有共同的对象,都具有服务读者的一致目的。图书馆的根本任务是“引导”人们     

问世间“国学”为何物,看书评“草根”正当红

草根书评这一大众、时尚传媒的快捷与活泼,它不拒绝网络语汇,能接纳最朴素生动的大白话写作,有话则长无话则短的自由自在的性情行文,使得作者与读者间容易互动,随时交流,产生共鸣。     

编者的话

范靖国同志的意见很妤。文章宜短不宜长,这是个原则。当然,我们不是一概反对长文章,该长的还是要长。现在的问题是写长文章成风,不该长的长了。这一点,我们当编辑的也有责任,尊重作者多了些,照顾读者少了些,可删可不删不是坚决删,而是尽量保留。这是以后要注意改进的,并希望作者合作。一篇文章如删去二分之一或三分之一,终究有损原文,难免有不尊重作者之嫌。     

短新闻的“深呼吸”——试论新闻作品的“短”与“深”

改文风,呼唤新闻短下来。究其实,"短下来"只是第一步,更高的要求,应该是又短又好。好的短新闻,不仅仅是指篇幅上的短,而是有思想、有内涵、有韵味的短。短文未必没有深度,短不意味着浅。正如深度报道不是长文的代名词一样,肤浅的报道也不是短文的代名词。如果"短"只体现在形式上,而行文思想干瘪,内容空洞,读来乏味,那就失去了短的意义。曹丕说文以气为主文短不能     

书评家的写作态度

写书评是一件创造性的劳动,“书评是一个深奥的头脑对一本书思考后的产品”(董鼎山语)。然而,我们却常常见到一些所谓书评,或者是将作品大而化之地轻轻一点,然后就是离题万里,言不及义;或者是“是其所不当是,非其所不当非”。这样的书评,不是居间,而是离间,摧灭了读者进一步和原书直接联系的可能性,扫尽读者的兴趣,也使原书作者愤     

书评续话(三)

书评的要素我有个固执的想法:书评文章应该告诉读者评什么书,作者是谁,哪家出版社出版的,全书篇幅多少,书的定价多少。在形式上,这5个项目是可以单独列出的。因为它们最简明地提供被评图书的情况,使读者一目了然。即使读者暂时不读书评,他也从这里获得了图书的出版信息。记得几次写文章或在有关会议上发言,我都强调这5个项目的重要,甚至认为是书评的要素。     

书评还是广告——谈作者为自己的书写书评

最近,读到了某先生的一篇书评《弘扬民族文化 振奋民族精神——读〈中国文化集粹丛书〉》,文中说:作者“穷日夜之力”,通读了《中国文化集粹丛书》后,“心潮激荡,浮想联翩”,欣然命笔。书评写得洋洋洒洒,极富文采,很有几分鼓动性。在这篇书评的感召下,我找来了这套15篇、19册的中型丛书,也“穷日夜之力”,通读了一遍。掩卷之余,确感获益良多,这套丛书,一如文作者所言,“内容丰富,浅而不俗,深而不艰,是一套弘扬民族文化,振奋民族精神的优秀图书”。 然而,在捧读此套书过程中,却没有通常阅读到一本好书时那种由衷的畅然之快,反而不时产生一种被愚弄的感觉。这套丛书的《明耻篇》和《薪传篇》二书的作者正是文作者某先生。读着书,对照着书评,我们不禁要对这位先生的写书评的意图产生疑问:这篇文章,到底是书评还是广告?写作此文的本意是推荐还是推销? 我们知道,书评,尤其是推荐性书评,担负着介绍图书主旨,客观的评论图书的优劣,以指导读者阅读,进而起到引导大众阅读倾向的重任。这就牵涉到一个基本问题,即书评作者的身份。按说,这似乎不应成其为问题,书评作者自然应该是此书的读者,而不是此书的作者。不论是专门的书评作者还是普通读者,     

潮内潮外

天津人民出版社出了一些系列书和《中国文学大辞典》。“系列”和词典好像是当前出版界的潮流。它所出的系列中有社会学和民俗学的著作,这是特色。是否可以比描述性的重资料的书前进一步,作各种“解说”?不是下定论,只供参考。书评中也需要有“解说”,不仅是引导读者去读或者不去读,以及怎么读和评价。例如这家出版社的《塑造现代文明的110本书》。这可以说本身是一个系列,也是一连串的书评,实际上是这位美国作者的观     

我们需要哪些来稿

《出版科学》创办已近八年,从这期起开始用正式刊号公开出版,这要感谢行政管理机关的关心和读者作者的支持。本刊来稿甚多,篇幅有限,为了既保持刊物品位,提高质量,又密切联系作者,尽可能容纳更多来稿,现对我们需要的稿件作些说明。     

从蒙田随笔看现代随笔

【主持人语】书评,当然不是"产品介绍"。它是"随笔"之一种。可是,何谓"随笔"?随笔的定义在中国现代文学理论家们那里萎缩到了这种贫乏的程度,以至当今一说起"随笔"。就几乎意味着一类闲情逸致的文字,其可替换的同义词是"散文"、"美文"或"小品文"等等。郭宏安先生为"随笔"的定义的萎缩感到惋惜,因为定义的萎缩导致了整整一个本来辉煌的文类的萎缩,而他从这种萎缩中发现了文心的萎缩,其显著标志是文体意识的匮乏。他致力于恢复"随笔"的被遗忘的更丰富的定义。当一个写作者带着一种敏感的文体意识来写作书信、序跋、书评、时论、政论、论文、大部头著作等散体文时。他就是在写作随笔。郭宏安先生在他最近出版的一部关于日内瓦学派的著作中,曾屡次引用该派中某人的一句"其含义可意会而不可言传"的话——"用法语而不是术语写作。"本刊为书评类刊物。好的书评不仅有一种思想的深度或者学术的根基,而且有一种形式之美。形式不是装饰,它是思维自我展开的方式。地中海式的明晰与日尔曼式的繁复正好显示两种文明的特征。最后,套用上面那句"其含义可意会而不可言传"的引文,我们希望本刊作者"用汉语而不是术语写作"。程巍