居高声自远——刘学洙先生作品印象

一迄今为止,我省著名文化老人、德高望重、年逾八旬的刘学洙先生已出版《拾碎集》、《热肠冷语》、《刘学洙随笔选》、《贵州开发史话》、《贵州历史之光》（与范同寿合著）、《大营巷旧事》、《历史的理性思维》（与史继忠合著）、《凝望山之脊》、《彼岸此岸》、《旧月清辉》等10部著作。     

文有境界品自高

“词以境界为上．有境界则自成高格,自有名句。”这是王国维在《人间词话》中说的一句话。所谓文章要有境界,也就是说文章要有思想,有深度。     

文风清新品自高

倡导清新的文风,切实摒弃那些人所诟病的语言模式和语言风格,将占据着新闻媒体宝贵版面和时间的言之无物、空洞冗长、大而无错的套话和非常正确的废话,总之,就是那些读者和听众不愿看,不愿听,嗤之以鼻,甚至十分反感的新闻和文章,统统地从新闻媒体赶出去。     

《骨笛印象》的创作

播音技能是一种应用性很强的综合性语言表达活动,涉及到许多相关的能力和技巧,比如呼吸技能、发声技能、思维能力以及诸多具体的播音技巧等等。在几年的广播文艺作品的播音实践中,我认为成功的广播文艺作品的播音创作,必须有赖于一些基本原则的把握。     

艺途苦攀品自高

吴建潮是一位朝气蓬勃的青年画家,近几年在全国美协主办的大型画展中,先后两次拨得头等.一鸣惊人,颇为世人所瞩目。近期《河南画报》出版了一期吴建潮个人专辑,进而对他的艺术成就,生平经历,以及文化素养诸多方面,有了更为深刻的认识。     

人到无求品自高

以前有很多人问过我,如果让我选,我最想当历史上的哪个人物?其实中国历史上最舒服的人就是乾隆皇帝,他一生下来就是皇帝,也没皇位争夺问题,还为中国扩大了很大的版图,享受荣华富贵至死,也没什么家庭悲剧,他的人生是很圆满的。释迦牟尼讲,生、老、病、死,都是痛苦的。佛家还提到"怨憎会",一个自己不喜欢的人老是如影随形跟在旁边,这是一种痛苦;还有"爱别离",和自己亲密的人分离也是痛苦;     

画骨传神文采飞扬——《恍若云中屈子来》品析

《河北日报》3月 2 4 (文化周刊 )发表了花聚会一篇约 82 0字的短文——《恍若云中屈子来——小记文怀沙先生》,编辑部里不少人阅读后咋舌惊叹 ,评价不菲 ,说是不多见的一篇美文 ,我吟味再三 ,感想颇多 ,一吐为快 ,与同仁共析。人物专访写长容易写短难 ,写短写好更不易。这里除了需要透彻把握人物性格特质外 ,还有一个文字功底和写作技巧问题。文老是大学者 ,倘若一般的人去写 ,很可能会先从电话预约、叩门拜访写起 ,进而到书斋环境 ,传奇履历 ,因为在一个以研究楚辞为己任的大家那里 ,他的书卷氛围和传奇人生实在太容易感染我们的新闻记者…     

乐在其中——李洪波印象

跟洪波相识,已经十四年了。那时,我们那才二十几岁,怀着一种兴奋和新奇,踏进了经济日报大门。 洪波给我留下的印象,说起来是三句话:乐于吃苦,笔头勤快,善动脑筋。 先说乐于吃苦。洪波父亲早逝,家境困难,经历坎坷,由此生就吃苦耐劳之精神。刚进报社,我和洪波同住一间单身宿舍,同被派往夜班锻炼。1983年,洪波与我一起赴河北保定采访关于纠正分房不正之风的报道,白天采历,晚上发稿,半个月里,我们俩常用街头买来的烤白薯、烧饼填肚子。洪波有时从邮电局发稿回     

如绿树常青 似江水长流——一个报人对吴树江百篇新闻摄影的印象与期许

<正>就在我要写这篇序言的时候,正好在网络新闻上看到这样一条消息,埃及一位26岁摄影记者,在拍摄军方朝示威者开枪时,突然发现枪口对准了自己……录像到此戛然而止,他记录下了自己被枪杀的过程。这条消息让我颇多感慨,蓦地想起战地摄影大师罗伯特·卡帕曾经说     

梅骨多清峻大气自纵横——赵梅生先生访谈录

赵梅生先生名气很大,被称为董寿平之后山西声名最著的国画大师,他在花鸟画方面的影响远播海内外.赵先生的成就也很高,中国美术馆两次为他举行个展,今年12月,"学海流香——赵梅生从教从艺70年回顾展"又将在中国美术馆展出.这样的隆重待遇,在山西画家中绝无仅有.不仅如此,2006年人民美术出版社还专门举行《中国近现代名家画集——赵梅生》首发式,美术界称之为"大红袍"系列画集.     

是真名士自风流——采访郭沫若、李四光、竺可桢印象记

上个世纪60年代初,我当记者不久,便遇到了一个大难题:怎样迅速、准确、生动地报道科学上的重大发现?怎样采访在国内外久负盛名的大科学家?     

似静似动 情理相融——评《审美心理学》

审美应该从何角度或以什么作为尺度,这是孔子就曾认真思考过的问题。他曾以“兴”、“观”、“群”、“怨”作为美或审美的要求,又以“中庸”作为审美批评的尺度,其目标是使人民各个都达到“文质彬彬”,以实现“礼”为“仁”的社会统治。但如何兴观群怨呢?或怎样才能使人民文质彬彬呢?仅凭中庸之     

这就是西部——《西部印象》的印象

这几年,经济报道似乎越来越尴尬:一方面,经济类报刊和以经济为“中心”的版面与专栏越来越多;另一方面,经济报道引起人们关注的程度越来越低。前几年,费点心思,想个点子,就可以写出篇引来不少赞誉的稿子;现在,你花费再多的心机,这样的好事也难碰上了。有一件事很能说明记者对经济报道的无奈的心情。1991年,质量品种效益年,有几个单位把自己生产的大批的不合格产品给砸了,     

血浓于水——许医农印象记

说起医农大姐,便想起一年前与她神聊后记下的一段随想: “在20世纪思想史的进程中,80年代无疑是一个新思潮迭现、思想者辈出的岁月。这些踽踽独行的思想者,不时也会羁绊于某处荒僻的‘乡间野渡’,他不安地张望着,蓦然间,发现上游处有一条羊皮筏子,有一位坚毅的老艄公正在迎候着思想者的来到,只见他     

学者型记者——郭志坤印象

他是一个合格的记者、编辑,又是一个造诣颇深的学者。我在阅读了郭志坤的部分著述之后,这个印象越来越深了。郭志坤1967年由复旦大学分到文汇报之后,一直充任着既当记者又当学者的角色。他善于博采众长,刺取诸说,升华独创。所编所撰文章,别具风格,读来颇有味道。现在他是文汇出版社总编辑。     

海阔凭鱼跃——陈元麟印象

我不想写什么完人,事实上也没有什么完人,做为全国档案系统先进工作者的陈元麟嘛,也不例外,本文只想谈谈对他的几点印象。瘦略驼背,一身深色西服穿在身上显得空荡荡的。本来,一米七八的个儿,体重才一百来斤,妻形容:“风一刮就倒”,同事玩笑比喻:“搓板”。都说:“心宽体胖”,但陈元麟自打81年在市建     

非常江南 非常感悟——《物似人非——西园、青竹、荒草》品析北大核心CSSCI

关于梦,尼采有这样的表述：＂艺术上敏感的人与梦幻现实的关系,可比之于哲学家与存在之现实的关系。他喜欢‘观察’梦幻现实,因为他根据梦中的图像解释生活,通过这些过程演练自己适应生活。＂~[1]在《物似人非——西园、青竹、荒草》（华中师范大学出版社2015年出版,以下简称《物似人非》）一书中,作者肖丰以一帧帧沉郁、凄美、恍如隔世的图像铺陈着某种无端的情绪,     

十年磨一剑,砺得梅花香——写在《中国阅读通史》出版之前

文章回顾了《中国阅读通史》的编撰过程,简要概述了该套丛书的主要研究内容,指出其填补了我国学界在阅读史研究领域的学术空白,创造性地构建了中国阅读史的研究模式,并首次从文化视角再现了不同历史时期中国阅读历史概貌,揭示了中国阅读思想、阅读方法的传承与演变.