情深似海动人寰——读《阳翰笙诗稿》

著名革命老作家、中国现代文坛卓越的领导人之一的阳翰笙同志,从事文艺工作已经64个年头了。几十年来,他已创作出版了700多万字的作品,包括小说、戏剧、电影、评论、杂文、散文、日记等各种体裁,但诗歌一直是个空缺。如今,《阳翰笙诗稿》已由中国文联出版公司出版。这不仅填补了他创作体裁的空白,也给广大读者,特别是阳翰笙研究者带来了喜讯。     

论《草莽英雄》的构思和创作

在文学史上,有些作家的处女作便是代表作,其后创作日渐衰退,而有的作家则随着其创作年代的延长,技艺日渐精湛,阳翰笙的创作便是属于后一种情况。从1928年发表小说《马林英》开始至1942年写出五幕历史剧《草莽英雄》(以下简称《草》剧)可以看出阳翰笙创作逐渐成熟的轨迹。     

抗战时期阳翰笙活动纪实(1937·7——1945·9)

说明:为了使读者对阳翰笙在抗战时期(特别是重庆时期)的活动有更系统更具体的了解,我辑录了这个《纪实》。辑录的主要根据是:阳翰笙本人写的《阳翰笙日记选》及其有关答问录和张大明编的《阳翰笙年表》,并参阅《国统区抗战文艺运动大事记》、     

异曲同工 各呈其妙——郭沫若、阳翰笙历史剧创作思想比析

沫若和阳翰笙为川籍重要剧作家。论文选取二人于抗战时分别创作的“战国史剧”代表作《屈原》，和“天国史剧”代表作《天国春秋》进行了比较，指出了二人的创作意图、创作方法、历史观、创作风格等方面的异同。     

阳翰笙生活创作谈片

<正> 中国文坛革命老前辈阳翰笙同志从事文艺工作已经整整六十年了,六十年来,他呕心沥血,笃诚奉献:在为人上,书写了一个真正共产党人的历史;在为文上,谱写了一曲勇敢的开拓者之歌.正如贺敬之同志所说:“在今天回顾,研究、学习阳翰笙同志和以鲁迅为首的其它卓越的先辈们的历史贡献和历史经验,是提高我们文艺工作者的水平和素质的重要途径之一”。翰老的人生道路和创作活动,给我们的启迪是多方面的,本文试就学习中所受教益,谈     

阳翰笙,还是欧阳翰笙?——从复姓的变化中看华民族的形成

话剧《天国春秋》、《草莽英雄》以及电影《塞上风云》、《万家灯火》的作者阳翰笙同志,有个笔写叫华汉,熟悉和了解阳翰笙同志生平的人,都知道他原名为欧阳继修,后来改名为欧阳翰笙,而且阳翰笙同志的子女,现仍然以“欧阳”为姓。那么,欧阳翰笙怎么就成了“阳翰笙”了呢?象他那样开始用复姓,以后变成单姓的现象,在中国的姓氏变迁中,是否还有着什么深层的文化、历史意义?     

为民族解放呐喊——抗战中阳翰笙戏剧创作活动小议

<正> 阳翰笙同志是文艺创作的多面手。大革命失败以后,在周恩来同志的直接领导下,他长期在国统区从事文化界的统一战线工作,除编写了许多小说、电影、杂文、诗歌、评论文章外,还以戏剧为武器,创作了《前夜》、《李秀成之死》、《塞上风云》、《天国春秋》、《草莽英雄》、《两面人》等话剧,以实际行动积极投身于中华民族解放事业之中。今天,在庆祝     

桂军女性文学的温度：论映川

21世纪的广西文坛,涌现了以映川、黄咏梅、贺晓晴、纪尘、蒋锦璐、凌洁、蓝薇薇、林虹等人为代表的一批青年女作家,她们以不俗的文学品质和创作佳绩崛起于中国文坛。而映川更是以《女的江湖》、《不能掉头》、《我困了,我醒了》、《我记仇》、《魔术师》等十几部中短长篇小说文学实践奠定了她在广西文坛＂70后＂桂军领头羊的重要地位。     

生命可以更精彩--读毕淑敏散文《精神的三间小舞》

毕淑敏在1987年小说《昆仑殇》而成功地登上了文坛,其后她的《伴随你建立功勋》、《女人之约》、《原始股》、《预约死亡》等中长篇小说接二连三获得各类奖项,毕淑敏成为90年代文坛上最为引人注目的作家之一,尽管她在文坛上是属于“大器晚成”者,其创作数量不及当代其他的作家,     

歌德的创作心理初探

歌德的一生为文学作出了巨大的贡献,他创作的伤感主义小说《少年维特的烦恼》影响了当时世界文坛,他的创作心理以及创作倾向给当时文坛带来了一股革新之风,从题材到风格,都发生了巨大变化。     

卷舒时代风云之色─—论阳翰笙三、四十年代的电影创作活动

本文从作家与时代的关系对阳翰笙三、四十年代的电影创作进行了综合评析。阳翰笙在三、四十年代的电影创作活动,为中国电影事业的发展作出了开拓性的贡献。他的电影作品反映了时代的主潮,契合了时代的审美需要,是他个人创作的突破和超越。     

朴实 简明 生动——阳翰笙电影剧本中方言艺术简析

作家进行创作,除了使用通用语(普通话)之外,还要使用加工提炼过的方言进行创作,以求语言文字的生动活泼、简明质朴、通俗隽水,以表现地方色彩、时代风貌和独特风格.文学作品的地方色彩,既可以通过语言描绘的人物、事件、环境来体现,又可以通过方言词语、句子来体现,尤其通过方言来体现地方色彩更为直接形象、具体生动.阳翰笙同志的作品就充分体现了这一特点.他十分重视方言的运用,总是将方言与普通话融为一体,力求用得朴实、简明、通俗、生动.《阳翰笙电影剧本选集》收入的作者不同历史时期的代表性剧作五部,作品在熟练运用普通话的基础上,巧用、慎用了方言,收到了银好的表达效果,也体现了作者质朴、通俗、明快、平实的语言风格.阳翰笙电影剧本中方言的运用,试从以下几方面予以简析:     

现实主义精神的吸纳——余华写作转型前后比较

随着《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等一批作品的相继发表,作为80年代新潮作家代表的余华逐渐开始了他的转型,他的小说开始以一种崭新的面貌出现在文坛上。余华迎来了他创作上的一次飞跃。这种飞跃是他小说理论转变在创作上的     

执着的探索永远的先锋——潘军小说《日晕》和《风》比较

潘军的先锋小说在文坛影响甚大,从《日晕》到《风》显示了他小说创作风格的转变轨迹,标志着他的长篇先锋小说创作的成熟。     

为抗战呼唤呐喊——《阳翰笙评传》之一节

本文作者潘光武同志系中国社会科学院现代文学研究所对阳翰笙研究富有创见、著述殊(?)的学者.他撰写的《阳翰笙评传》已全部脱稿交由重.庆出版社年内出版。《为抗战呼唤呐喊》即其中的一节.本刊征得作者同意率先发表于此以飨读者.     

试论王蒙文学创作的“三重变奏”——以王蒙各个阶段的代表作品为例

作为当代文坛的一位重量级作家,王蒙从19岁创作《青春万岁》至今笔耕不辍,其创作历程可谓当代文学发展的一个缩影,从早期的《青春万岁》和成名作《组织部新来的年轻人》,到中期重返文坛的《在伊犁》系列,以及代表作《活动变人形》,再到后期的《季节》系列小说,王蒙的文学创作好比音乐演奏上的"三重变奏",文体的不断变换和超越贯穿了他各个时期的文学创作,笔者以其各个时期的代表作品为例,力图还原王蒙的文学创作历程。     

适夷的《第三时期》收了雪峰的小说

1932年6月,上海湖风局出版了一本短篇小说集《第三时期》,著者署名适夷,共收《盐场》、《狱守老邦》、《第三时期》、《泥泞杂记》、《诗人祭》、《断片》等六篇。楼适夷曾为一位友人珍藏的《第三时期》题辞说:“湖风书局是在宣侠父烈士的支持中创办的,有力地支援了左联的工作。阳翰笙同志向我要稿,编成此集,内容都是我在东京所作。”这说明了《第三时期》的创作时间和成书原因。然而,读书中《诗人祭》篇末,又有“一九二七年作于北京”字样,细品该篇创作手法和文字风格,也与《盐场》篇迥然有别。查楼适夷第一次去东京是在1929年秋初至1931年春末,并且他在1949年赴京参加第一次文代会以前,也     

野味:司马中原的散文

在台湾,司马中原是以小说著称于文坛的。他的四千万言的文学创作,绝大多数作品都是小说。其中《红丝风》、《路客与刀客》、《狂风沙》等均在台湾当代文坛产生过相当影响。 和小说创作相比,司马中原的散文创作并不多。《月光河》、《驼铃》、《乡思井》、《和你聊天》等,可数的几个集子,每一集都是薄薄的。但把它放到当代台湾散文发展的格局中去审     

政治对文学的召唤——以河南籍作家姚雪垠、张一弓的创作为例

中原文坛上有一种特殊的文化景观:姚雪垠、张一弓的创作都遇到了政治对文学的召唤问题。为了不受政治的制约,姚雪垠创作的《李自成》向现代文化救援;张一弓创作的《犯人李铜钟的故事》向传统文化救援。他们都付出了沉重的代价,提供了极其深刻的经验与教训。     

却道天凉好个秋

在当今文坛纷繁众多的作品中,我的目光定格在了谈歌近年来所写的一批阶级兄弟文学作品上面,从《年底》、《大厂》到《天下荒年》、《城市热风》,一气读下来,使我感受颇深。 风格是一个作家成熟的标志。毕竟作家都是人,他们不可能阅尽全部人生,只要能写出自己最熟悉、最有感触的那一份生活,便不失为一个好作家。谈歌早期创作受到文坛上调侃、嘲讽以及