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马克思认为人的全面发展.是人的体力和智力、能力和志趣、道德精神和审美情趣的多方面的统一发展,包括人的心理健全发展在内的全面发展。因此,作为全面发展的教育也必然包括促使受教育者心理健全发展的内容。 相似文献
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儿童观察事物有以下特点: 1.无意性占优势。他们对事物最初的观察主要是客体(客观事物)激起的,而不是主体(学生)发出的,并且观察活动持续时间短,极易受客体的变化及主体当时的情绪、兴趣的影响,常常出于好奇被对象的某一突出特点所吸引,而将教师提出的观察要求置于脑后。 2.粗略而不精细。儿童观察事物往往比较笼统,没有重点,见大不见小,见动不见静,见显不见隐,带有明显的冲动性,观察过程中缺乏思考。 相似文献
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余懿 《黄石理工学院学报(人文社科版)》2014,(5):65-67
安德烈·布勒东是法国超现实主义运动的领袖和理论家。文章通过对其美学思想发展过程的勾勒,解读理论家本人与他的超现实主义文学审美观。一方面他雄心勃勃,要解决现实问题,用“超现实”去改造社会与人生;另一方面,布勒东在内心建造着属于他个人的乌托邦。这也许就是现代人对自己的某种拯救方式。 相似文献
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赵洁 《中学生(作文版)》2008,(36)
小说构成电影,电影反映人生。夕阳中,稀薄的空气透出一丝烦闷。屋里的光线很暗,前面的屏幕几乎接近黑色,但依然可以激起人们心中的无限遐思……一个安静的村庄,一群善良的人们,一个天真美丽的翠翠,一个古道热肠的老人,共同构成了生活的场景,构成了人生的舞台。是的,生活就是电影,电影就是人生! 相似文献
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于祥杰 《周口师范学院学报》1994,(Z4)
大多数儿童在三岁时都能用语言来表达思想,五岁时能流利地使用语言。然而,他们并没有考虑他们是如何使用语言的,因为他们出生后就处在一个“母语”环境中,经历了一个听——辨——模仿——使用的过程。但是,母语并非人们唯一的一种使用语言,当今世界,人们相互交往日益频繁,只讲母语或只讲一种语言已远远不能满足需要。据资料载,当今世界大约有三分之二的人口期望使用母语之外的语言进行交际。这就出现了一个学习外语的热潮。这种热潮,实质上就是一种学习外语的动力。有了动力,就会产生学习积极性,有了积极性,就会有学习的成功者。 相似文献
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儿童电影作为实施审美教育的重要手段与途径,自身具有无可比拟的优势条件与强大功能。但同时我们也要认识到,在市场经济的运作下,儿童电影的拍摄创作和传播发行出现了一些问题,如何更好地发挥儿童电影的审美教育功能值得我国儿童电影的创作者们进行深刻的反思与研究。 相似文献
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美术课上,总会发现一些学生喜欢“乱涂乱画”,这样的作业通常都不被老师们看好。绘画是儿童的另一种语言,作为美术老师,我们需要研究学生的绘画,学做倾听者、赞美者、保护者、引导者,透过学生的绘画,读懂学生的内心传递的信息,走进儿童的内心世界,帮助他们更好、更快乐地成长。 相似文献
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付万云 《赤峰学院学报(自然科学版)》2012,(22):65-66
在儿童成长的过程中,书籍担负着重要责任,引导着孩子的发展方向.本文从儿童的生长特点出发,探讨了儿童书籍设计的新思路.希望为今后儿童书籍设计实践提供必要的帮助及理论基础. 相似文献
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周震亚 《牡丹江教育学院学报》2006,(3):116-118
“儿童绘画世界”是一个被人忽视的世界,承认还是不承认“儿童观”是美术教育是否有现代意味的试金石。要正确对待“基本功”,做到适时、适量、适度。审美能力的培养是一个综合性的教育过程,重在观念的转变。创造型教育是今后美术教育的发展方向。 相似文献
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主题画是活动室墙饰作品的核心和灵魂。我发现许多幼儿园的主题画设计存在一些问题,比如:过度追求“满、多、全”,把大量互不相关的形象和内容堆砌在一起,使主题含糊不清,结构复杂混乱,色彩斑斓刺目,给幼儿的欣赏活动带来困难。有的主题画违背起码的自然常识。我们常可以看到这样一个现象:在以“秋”为主题的设计中,为了反映硕果累累,又体现师生共同创设,许多老师就先画出一个树干, 相似文献
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林亚斐 《宁波广播电视大学学报》2011,9(4):94-97
本文通过对杜琪峰代表性影片的分析,发现命运无常的宿命观是其电影主题的核心.正因为有此思想的统领,使杜琪峰的电影在文本和视听语言上逐步具备了独特的个人特色.本文试图对具有明显个人风格烙印的主题所作的全面解读,希望能为研究回归后香港本土电影的发展变化提供有益的材料支持。 相似文献
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郝翰 《黄河之声(科教创新)》2016,(17):100-101
电影声音设计与电影工业技术的发展密不可分,同时又与声音处理技术的进步紧密相关。随着电影制作水平的不断提高,声音在电影艺术中扮演的角色也越来越重要。不同类型的电影适合什么样的声音设计风格,电影声音设计如何影响到电影艺术的视听表现力,成为电影声音设计工作者们普遍面临的问题。本文即分析了电影声音设计风格化的表现及其在电影制作中的运用。 相似文献
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桂青山 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2008,8(4):31-35
本文对近年中国大陆“主流电影”内在的非主流性进行了解析,对中国当代真正的主流电影应具备的人文根基作了相应说明,并以例证谈到对当代主流观众的界定与培养问题。最后,提出几点备忘性建议。 相似文献