评刘震云以故乡为题的两部长篇小说

在刘震云的创作生涯中，90年代初的长篇小说《故乡天下黄花》《故乡相处流传》是他非常重要的作品，不仅标志着刘震云长篇小说创作的开始，也是他创作过程中的一次战略性转移，跳出反映生活细节的写实表达方式，进入自由的虚构空间，以故乡为基本空间展开了一系列历史文化空间的叙述，但正如刘震云自己所说，一位真正的作家不会重复自己的每一部作品，这两部作品既体现出相似的地方，均采用不同的小说叙事视角展现对历史文化的阐释，但又各具特色，呈现出一种互文关系。     

著名作家 刘震云

刘震云长篇新作《故乡面和花朵》创作时间历8年之久,长达200万言,最近由华艺出版社出版。《故乡面和花朵》,是中国一部真正意义上的“精神长篇小说”,还是现代长篇小说文体的一次有意义的试验。小说瑰丽丰     

刘震云小说中的故乡情结解读

对故乡的关注一直是刘震云创作的一个重要内容,事实上这条感情的流脉始终贯穿在他的作品中,这为我们探究其创作心理找到了一个有效的向度：他怀有怎样的一个故乡情结？又何以表达这一故乡情结？文章以刘震云从初入文坛的创作到三部“故乡系列”长篇小说这一向度作为切入点,力图对其创作进行一些深度的探悉。     

环式结构:文本的整合和怪圈效应——刘震云《故乡天下黄花》结构论

对刘震云来说,从《花园》、《大庙上的风铃》到《一地鸡毛》、《官人》,从始出文坛的“羞涩”和“稚拙,到新写实主义阵营的主将,其间不过数年而已。因而,当长篇小说《故乡天下黄花》(以下简称“故乡”)摆在你案前时,大可不必惊讶于惯写中短篇的刘震云怎么写起了长篇,而且出手不凡。凭心而论,《故乡》不是那种因总体把握力匮乏而不能连贯如一,浑然一体的“中篇拉长式”的长篇小说,而这种“中篇拉长式”,恰是许多青年作家从惯于写中短篇匆匆跨到写长篇行列而极易留给读者和文坛的缺憾。     

历史的新解构——谈《故乡天下黄花》中的反讽

本文对刘震云的长篇小说《故乡天下黄花》中的反讽手法进行分析探讨,并研究其运用反讽的主要目的是用新的眼光看待历史,建构新的历史观。     

审视历史的一双冷眼——读刘震云《故乡天下黄花》

刘震云的长篇小说《故乡天下黄花》是新历史小说的代表作品之一,作者以独特的民间视角,向人们讲述了一段正史掩盖之下的独特民间史。从“历史循环论、欲望下的人性以及女性命运”三方面可见刘震云笔下的这段历史。     

重读《一地鸡毛》:庸常的生命存在

河南籍作家刘震云是新写实主义作家的主要代表。从最初的《塔铺》、《新兵连》到后来洋洋洒洒的二百余万字的《故乡面和花朵》，刘震云的小说创作呈现出了—种非常自由的叙述取向。因而，其作品很难被所谓的“新写实”界定。如果说，     

论刘震云《故乡相处流传》的狂欢诗学特征

《故乡相处流传》在语言和叙事上均展现出狂欢的诗学特征标志了刘震云创作的成熟与转型，在其创作中具有“决定性的意义”。     

刘震云小说研究综述

本文从两部长篇标题解说、创作动机、心理论、创作类型阶段论、作品主题意蕴论、作品叙事修辞论、创作缺陷困境论及有关《故乡面和花朵》多个方面,对近年来有关刘震云小说的研究情况作了全景式扫描和介绍,并进行了综述式评价.认为刘震云小说的研究,揭示了刘震云小说的思想内涵,肯定了其艺术表现的个性魅力和独特的审美价值,同时也指出了刘震云小说创作的艺术局限和困境.     

强化昏暗：一种“削平价值”的小说智慧──评刘震云的《故乡相处流传》

强化昏暗：一种“削平价值”的小说智慧──评刘震云的《故乡相处流传》李万武一刘震云写《故乡相处流传》（载《钟山》１９９３年２期，下称《流传》），显然把一些评论家对“新写实”的“理论规范”．钱肢解了：他不再接受“写实”的约束而转向玩怪诞，却强化了对“丑恶...     

《故乡相处流传》的民间叙事立场

刘震云长篇小说《故乡相处流传》按照民间“固有的尺度”对历史观念进行解构，放射出民间艺术的神奇光芒，彰显了民间叙事风范的自由精神及其魅力。 贯穿文学全程的“情结”：论施蛰存小说的悲剧意识     

刘震云小说研究述评

20世纪80年代,刘震云发表《塔铺》、《新兵连》、《单位》等小说,成为"新写实小说"的代表,从而为学界所关注。从1991年至1998年,刘震云接连推出一组以"故乡"为题或内容的系列小说,又以不同既往的叙述历史的方式,引起轰动,评论界试图从不同层面解读这些历史题材小说。随着《故乡面和花朵》出版,作家的创作风格又进行了新的转化和变革。到《一腔废话》问世,作者以迥异于大众的个性化语言抒写方式进行话语创新,实现了一次新的超越和提升。进入新世纪,刘震云又把有趣的形式与有深度的内容结合创作了《手机》,也许是它的新的实验引起了研究者的兴趣,或许是因为趁电影《手机》的热映,学界又掀起一股评论小说《手机》的浪潮。     

生存的荒诞与语言的快感

随着一部洋洋洒洒四卷本二百余万字的《故乡面与花朵）｝的横空出世,刘震云着实令1998年的中国文坛大吃了一惊,这是那个曾经写过《塔铺》、《新兵连》、《一地鸡毛》,被誉为开创了新写实主义小说先河的刘震云的作品吗？怎么会这么难读？那些奇里古怪的名字,荒唐怪诞的事件,汪洋恣肆的语言,不象是刘震云的风格呀！然而,疑问归疑问,这的确是刘震云历时六年烹制的一碗内容佐料都怪异的“故乡面”。刘震云曾经谈到,他以前的作品都是写实的、具体的、距离生活比较近的,事实上这部分内容仅仅占到人们生活中时间的20％到30％,而有70％到…     

评刘震云的《一句顶一万句》

刘震云酝酿创作了三年的长篇小说《一句顶一万句》,用他自己独有的叙说方式,展示了底层人民的生存体验。在现代汉语叙事越来越趋向于世俗化的大环境中,刘震云层层突围,寻找到了一种足以表达内心情感的叙说方式,在新作品中不断的考量各种角色的关系以及不同话语方式的建构方式,以这种独特的叙事方式表达了底层人民的独特的孤独深层体验。     

评刘震云的《一句顶一万句》

刘震云酝酿创作了三年的长篇小说《一句顶一万句》,用他自己独有的叙说方式,展示了底层人民的生存体验。在现代汉语叙事越来越趋向于世俗化的大环境中,刘震云层层突围,寻找到了一种足以表达内心情感的叙说方式,在新作品中不断的考量各种角色的关系以及不同话语方式的建构方式,以这种独特的叙事方式表达了底层人民的独特的孤独深层体验。     

治学要讲究精神与方法——童庆炳先生与青年学者谈心

<正>2012年,当莫言获得诺贝尔文学奖的好消息传回祖国的时候,熟悉的人们纷纷向童庆炳先生表示祝贺,祝贺他的学生为中国人圆了诺贝尔文学梦。1988年秋,童庆炳先生担任北京师范大学首届文学创作研究生班的总导师之一并讲授"创作美学"课程,在座的学生中就有莫言,他的硕士毕业论文《超越故乡》也是在童庆炳先生的指导下完成的。在这个作家班里,还有刘震云、余华、毕淑敏、迟子     

意象独特怪诞夸张——浅论刘震云"故乡系列"小说人物形象塑造

意象独特的人物塑造是刘震云小说创作的突出特点,他的"故乡系列"小说中的人物形象塑造体现出来的是一种群体意象,主要表现在奴性化人物、符号化人物、非人化人物、戏剧化人物等方面。     

作家声音

正刘震云自称魔幻和幽默是从结构中来的根据作家刘震云的长篇小说《一句顶一万句》改编的同名话剧日前登陆北京国家大剧院。刘震云在接受采访时说,"我的作品不是‘魔幻现实主义’,而是‘现实魔幻主义’——写的好像都是现实,但作品体现出来的意蕴却是魔幻的。"关于写作风格,刘震云谈到,有人说我的作品是"特别幽默的高级黑",但是仔细阅读他的作品,语言都是特别质朴的,写作也非常的直,并不幽默。"把一个并不幽默的人当成世界上     

意象独特 怪诞夸张——浅论刘震云“故乡系列”小说人物形象塑造

意象独特的人物塑造是刘震云小说创作的突出特点，他的“故乡系列”小说中的人物形象塑造体现出来的是一种群体意象，主要表现在奴性化人物、符号化人物、非人化人物、戏剧化人物等方面。     

刘震云的写作秘诀

2012年8月7日,著名作家、茅盾文学奖获得者刘震云,参加了自己的长篇小说《我不是潘金莲》的首发式。