对抗与激活:作为象征模式的小说结构

本文舍弃受利于经验层面的小说文体规范描述，进入对小说存在方式──小说结构的剖析，把小说结构离析成小说存在的整体结构与文本结构；认为作为精神对话媒介的小说，其意义的激活乃在于结构层面之间的相互对抗并构成象征模式。     

叙述的力量——论新时期小说流派的更迭与叙述方式的演变

20世纪八、九十年代，小说成为一种鲜活生命力的艺术形式，随着“先锋派小说”、“意识流小说”、“新感觉小说”、“新写实小说”等小说流派的出现，小说的叙述方式也在不断演变。从刘索拉、马原、余华的叙述方式的革命，到王蒙小说内心独白、时序颠倒的叙述流动，到莫言感觉化、体验化的叙述狂欢，到方方、池莉、刘震云叙述低调的感伤……小说叙述结构的辐射、叙述语言的弹性和张力，叙述线条的多样性、叙述节奏的复合性，形成了一种强大的力量，使小说的审美格局在不断变化，反映社会生活的深度和广度也在不断扩展。     

家族小说:一种叙述模式的衰落或终结

家族小说反映的是相对稳定的社会结构时期的家族生活与社会的变迁，在现实主义文学中以其庞大的结构和精美的叙述方式，确定了其文学史上光辉的地位。随着后现代的兴起，家族的观念日渐式微，现代派文学对家族小说又进行了形式上的解构，家族小说在小说家族中的叙述地位就此走向没落。     

《春之声》的词组独句初探

词组独句结构虽然简单，但内容含量很大。它是为了适应意识流小说的快节奏而出现的一种新的修辞方式，有着独特的审美价值，是王蒙意识流小说在语言上的创新，有其自身的结构特点和艺术效果。     

晚清小说艺术形式的现代性

晚清小说应该被视为中国现代文学的发端，而不是传统认为的以1917年五四新文化运动为现代文学之始，这是因为晚清小说已具备了不同于传统小说、但在二十世纪的现代文学中得到进一步体现与发展的性质。本文将从小说的艺术形式方面探订晚清小说的现代性：在情节结构上，晚清小说的现代性表现为三个方面——不仅以外在的形式而且以内容语义的内在统一性来结构小说，情节结构原则发生了重大变化，篇幅大大缩短从而出现单一情节小说；在叙事模式上，采用第一人称个人叙事方式，是晚清小说的创新；在叙事技巧上，采用倒叙的手法；在人物形象塑造上，采用心理描写方法。     

萧红对传统的突围－－试析《呼兰河传》的艺术性

《呼兰河传》是萧红继地的成名作《生死场》之后将个性化写作方式运用得较为纯熟的一部长篇小说，作品的独特艺术魅力表现在：首无是抒情诗式的体特征，它淡化情节，浓化小说的情味，给读描绘了一幅观感很强的立体图画，具有散的内质美；其次是主角的易位，由传统反人物为主角转换为小城为主角，拓展了表达空间，增强了小说的厚度；最后是小说结构的重新组织，它改变了传统以时间，因果关系来组织情节结构的方式，代替以流动式的情感为结构，着重建构深层结构。     

新时期小说的结构美

新时期小说结构呈多元性特点,在继承封闭性结构和以情节为结构支点这一中国小说传统结构方式的的同时.十分重视对西方小说结构方式的借鉴吸收。磺向切入式结构、以情绪为主体的心态结构、以思辨为主体的理念结构,多样形式结构的融台等各种开放性结构形态的出现,显示了与世界小说结构的同步趋向。结构形态的诸多发展变化,都涉及到变革以情节为结构支点的传统结构安排。     

对人类命运和本质的审美思考——析伍尔夫的《达罗卫夫人》

《达罗卫夫人》是伍尔夫意识流小说的经典之作。在这部小说中，人物的意识流动、汇合不仅成为作品的表现主体，而且还改变了作品的结构。该作品偏重于心理时间的结构方式十分精巧，作者还成功地采用了内心独白、蒙太奇和自由联想等意识流技巧表现人物心理。     

小说叙事中叙述者与文本的关系浅析

本文从小说叙事学的角度，分析了文本中叙述者与作家作品的关系，以及叙事层次的划分。叙述者在文体中不同的角色定位为小说不同的结构方式及风格形成起到了基础作用，而叙述层次的划分，又受制于小说篇幅，也影响了长短篇小说不同的意蕴表达方式，以达到最佳叙述效果。     

另一种真实的演绎--解读中国先锋小说的形式和意义

20世纪80年代中国文学的先锋小说以传统意义的现实主义小说的对立面出现，从叙事方式、语言表现和生存状态等方面进行了解构和新的结构。用特有的方式对文学的真实做了个性化探索。     

鲁迅小说的画面结构

画面结构是鲁迅小说常用的一种结构方式,这种结构的基本单元是场景。在场景中鲁迅不仅塑造人物、表达情感,更充分利用场景"如画"的特点集中表达自己的思想、观念。鲁迅小说的画面结构方式主要有三种:一种是独立的画面结构,一种是平面似的画面结构,一种是连环画似的画面结构。三种画面结构形式各具特色,它们从不同方面显示了鲁迅小说的非凡魅力,也为我们从绘画的角度分析鲁迅小说深沉的思想、杰出的艺术效果提供了便捷的途径。     

论王松小说的知情叙事

王松近年发表的追忆小说，以知情叙事的方式，体现了新追忆小说的艺术特征。在知情叙述者、叙述结构、叙述转换和叙述语言上，都有突出的表现。小说的故事具有一种很强的震撼人心的力量。王松对于人性弱点、人性中丑陋的东西、特别是对知识阶层伪善的批判，对人的心灵产生很强的冲击力。     

多丽丝·莱辛《金色笔记》的后现代叙事解读

众多小说家都十分注重碎片化写作方式,不仅仅是在小说主体与内容之中,其小说结构在打破传统写作方式后皆受到后现代小说家的注重。多丽丝·莱辛作为诺贝尔文学奖的获得者,其在《金色笔记》中便淋漓尽致地体现出碎片化的结构与开放式的结尾和后现代的叙述方式。     

中西小说在整体结构方面的差异

结构在小说中是一个复杂问题,要想更好地掌握小说的主题,必须了解小说的整体结构布局.由于中西文化传统及思维方式的不同,中西小说在整体结构方面存在很大的差异,只有了解这种差异,才能更深刻地分析西方小说的主题,为研究西方文学尤其是美国文学奠定基础.     

篇章信息性和"墙上的斑点"的结构

本文从篇章信息性的角度分析了《墙上的斑点》的结构，利用信息降级的方式解读了“斑点”在全文结构中的作用，认为《墙上的斑点》或其它意识流小说都存在相应的较为完整的深层结构。意识流小说家认为这种叙述方式更有别于揭示人的“内心真实”。     

威塞克斯小说的戏剧化形式

古希腊戏剧独特的戏剧要素和构建方式为合代提供了一种具有生命力的结构和有机的形式，不仅使他的威塞克期泸说在美学上独树一帜，而且还为英语小说建立了一种新形式-相对单纯的背景、精巧的结构、不枝不蔓的情节，代表19世纪末20世纪初英语小说的变革要求，虽然这种形式与后来小说界的“非戏剧化”的倾向背道而驰，但它对维多利亚时代的小说陈规仍不失为一种背叛。     

突破与创新--试论张爱玲小说叙事模式

张爱玲的小说在叙事时空上与现实生活强烈地错位，并运用蒙太奇手法展示时空梦幻般的变化；叙事视角采取全知视角与人物内视角共存的双重叙事视角方式；叙事结构则以琐碎的日常生活作为叙事结构的中心。以上三者构成张爱玲小说的叙事模式，而这一叙事模式对于传统小说叙事模式来讲是一种突破与创新。     

论汪曾祺小说的文体形式

汪曾祺，八十年代以其深厚的传统化修养，几十年对人生世事的体悟感受，描写了生活中的真、善、美，呈现给读一种独特的小说体。他的小说，结构自由无序，语洗炼隽永，叙述方式明白晓畅，题材人物怪异独特。他以自己驾驭语言的高超能力达到了小说体各方面的和谐统一，为我们提供了一种新的小说体形式。     

无所附丽-论萨特小说的理想构设及自由状态

萨特小说有的近乎没有结构，也几乎没有连贯的情节；但有的则有清晰的情节和精巧的结构-其结构通常是对五花八门的自由想象来个“痛快的一刀”。学的萨特与哲学的萨特并不一样，学萨特以一个存在主义的身份，用毁灭自我的方式铸造存在主义的尊严，这就是萨特的小说。     

鲁迅小说叙事方式的特点及其教学策略

叙事是小说最重要的表达方式，而叙事方式的特点则是小说作者个人风格的最直接的彰显。作为一位在理论上完成《中国小说史略》、实践上以30多部中短篇小说垂范的小说家，鲁迅在小说叙事方式上不断探索、创新，从而形成极具个性特征的叙事风格。准确把握鲁迅小说叙事方式简洁、冷峻、从容的特点，对于我们实施鲁迅小说的教学，无疑有着重要的实际指导意义。