虚构与真实——论数字技术语境中纪录片的真实性

随着数字技术的飞速发展以及其在纪录片制作中的大量运用,纪录片在叙事、拍摄、制作方法上进一步强调了假定的原则和大胆的设想。本文试图分析在数字技术语境中纪录片真实性原则的存在与嬗变,为此,对数字新媒体技术运用环境下纪录片的真实性问题作一探讨。     

浅谈纪录片创作的真实性

真实性是纪录片的本质属性,对于纪录片具有非常重要的作用。本文以纪录片《幼儿园》为例,从长镜头的运用、自然光及同期声等方面浅析纪录片创作过程中对真实性这一特性的运用,并做了总结和体会。     

浅谈纪录片的真实性

本文从人们对于纪录片林林总总的定义纷争与对其本质“真实性”的一致认同中得出纪录片的真实性在于其“事实所体现出来的价值”而并非事实本身,由此提出其纪实与“真实再现”的两种表现手法。     

数字技术下纪录片的真实性探析

随着20世纪90年代数字技术的兴起,世界进入了数字时代。数字新媒体技术的运用在影视产业中也悄然兴起,然而数字新媒体技术在纪录片中的运用则触动了纪录片的敏感神经——真实性。对此,本文试图对数字新媒体技术运用环境下纪录片的真实性问题作一探讨。     

纪录片的真实性与艺术性

真实性与艺术性是纪录片的两大基本特征。真实性是纪录片的灵魂与核心;艺术性是记录片拥有审美价值的基础。两者完美结合,是一部优秀纪录片的基本保证。     

新媒体语境下纪录片市场化的新途径

自上世纪90年代末至新世纪以来,随着中国媒介市场化改革的一步步加深,中国的电视台逐渐开始＂自负盈亏、自主经营＂,走上了产业化道路,收视率成为衡量一切电视节目的不二法则。与此同时,人们也开始重视纪录片作为文化产品的商业属性。在媒介市场竞争日益激烈的情况下,纪录片面临着前所未有的困境,纪录片的市场化现状不容乐观。     

论电视纪录片的真实性

上世纪九十年代初以来，中国电视形态开始逐渐挣脱传统意识形态说教的桎梏，其主要表现形式便是一次旷日持久的纪录片运动。这一纪实运动的生命可以说就是对“真实”的追求。《生活空间》《新闻调查》(中央台)，《纪录片编辑室》(上海台)，《生活》《纪录》(浙江台)等栏目推出的纪录片作品以全新的视角、全新的手法、全新的理念吸引了广大的电视观众。看惯电视专题片连篇累牍的宣传与说教的中国观众，被电视纪录片的朴素纪实手法所震撼。     

纪录片真实性与非真实性的辩证统一

真实性,是纪录片赖以生存的基础,真实性同时包含着非真实性的问题。真正纯粹意义上的真实性因各种因素的影响而不能达到。纪录片要实现其社会功能,践行"真善美"的记录原则,则必须运用各种艺术表现方式。艺术表现方式的运用虽有碍客观记录的原则,却在一定程度的弥补了纪录片非真实性——时间等因素的影响,辩证的统一了纪录片的真实性与非真实性,丰富了纪录片的艺术性与可视性,促进了纪录片的发展。辩证的看待纪录片的真实性,成为纪录片发展的重要驱动力。     

新媒体语境下纪录片市场化的新途径

自上世纪90年代末至新世纪以来,随着中国媒介市场化改革的一步步加深,中国的电视台逐渐开始"自负盈亏、自主经营",走上了产业化道路,收视率成为衡量一切电视节目的不二法则。与此同时,人们也开始重视纪录片作为文化产品的商业属性。在媒介市场竞争日益激烈的情况下,纪录片面临着前所未有的困境,纪录片的市场化现状不容乐观。而     

浅谈电视纪录片的真实性与艺术性

本文以《舌尖上的中国》作为切入点,试图探究纪录片的真实性与艺术性的关系,进一步展现出电视纪录片强大的文化品格和艺术魅力。     

论中国纪录片的市场化发展

眼下，国内纪录片拍摄似乎成了时尚先锋，除了各电视台纷纷把纪录片定为主打栏目之外，刚刚崛起的第六代导演们也不约而同把纪录片的表现方式融入到自己的作品风格当中，而DV的出现，更是在民间也形成了一个纪录片圈子，那几个代表人物以及他们那几部代表作，几乎成了“榜样”，频频被纪录片爱好所传颂……     

论数字特技对纪录片真实性的影响

纪录片作为影视艺术的始祖,因数字特技的介入在虚拟和现实之间游走。本文以数字特技在纪录片中的运用为切入点,以近年来有较大影响的纪录片为参照,试图分析数字特技对于纪录片真实性产生的影响。     

论动画纪录片的真实性及其创作特征

动画纪录片是动画片与纪录片相融合的产物.判定纪录片真实性的标准是事物的存在性;纪实是影视创作的一种表现手段,与真实无必然关系;纪录片属性的保证在于求真精神,动画纪录片创作继承了传统纪录片的求真精神.动画纪录片创作具有非影像化的真实题材, “虚影像、实声音”的创作特点.文章认为动画纪录拓展了纪录片的表现空间,具有独特的价值和意义.     

从《山间文化人》到《守望》——兼谈纪录片认知的价值:真实性的演变

本文结合笔者自己的创作经历,探讨了作为纪录片灵魂的真实性的演变过程。这个过程经历了从主观到纪实的演变,"格里逊"模式是典型的主观真实,"纪实浪潮"的兴起代替了"格里逊"模式,而探求"本质的真实"则是纪录片从追求表象的真实向更高层次的变化,这种变化体现了纪录片创作者在认识纪录片真实意涵上的不断深化。     

论纪录片的真实

无论中西,纪录片定义都强调了"非虚构"这一概念。但新时期的纪录片、纪实类节目却充溢着"扮演重现"与"数字动画",离所谓的"真实"越来越遥远。时至今日,纪录片的"非虚构性"似乎已经被电视制作人和观众广泛接受,一种"事实不虚,形式不拘"的纪录片观念正猛烈冲击着大众文化。     

从真实性角度浅谈纪录片创作中的摄影

纪录片作为一种特殊的影片类型,其发展历程与发展类型十分具有代表性,特别是其所代表的纪实美学,与纪录片一起,成为行业关注的重点。然而,有些纪录片作品过于枯燥和乏味,特别是纪录片创作过程中的摄影部分,过分强调摄制参与,反而影响到了纪录片的真实性。本文主要从纪录片的真实性入手,着重探讨作品中的摄影部分,并举抓拍这一手法为例,具体探讨创作中的真实性,以期对这一问题做出有益思考。     

试论电视纪录片的真实性表现手法

近十年来,电视记录片以其原汁原味的生活化和真实性吸引了越来越多电视观众的注意。其实,电视纪录片来源于电影纪录片,而电影纪录片是与电影故事片相对立的。形象地说,纪录片就是对现实生活的“现场直播”。“纪录”一词documentary的词根就是档案纪录。     

从现代纪录片的新发展再谈真实再现在纪录片中的应用

这篇论文通过对几个纪录片的片例分析,来论述真实再现在纪录片中的应用,研究核心目的是探讨真实再现与纪录片的真实性是否矛盾。论文主要分四个部分进行论述,即什么是纪录片中的真实再现,真实再现为何受到青睐,真实再现与纪录片的真实性的探讨,真实再现的运用需要注意的问题。通过这四个方面的分析研究,从而解析了真实再现与真实性的关系,两者之间并不矛盾,纪录片记录的是真人、真事、真时间、真环境,是非虚构的,而真实再现也是建立在真实的基础之上,是为了让观众更清楚明白,弥补了影像资料的不足,强化作品的故事性和可看性,让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法。只要不打破纪录片真实性这个底线,坚持真实再现的原则,那么真实再现将为纪录片锦上添花。     

中国电视纪录片的市场化运营

中国电视纪录片经历了几十年的发展历程，赢得过不少国际奖项和赞誉，但也遇到不少困难和问题。本从中国纪录片发展中遭遇的困难和问题出发，分析了中国纪录片存在着巨大的市场空间，并对中国电视纪录片的市场化运营进行了初步的探索。     

原则与边界：纪录片真实性机制的微观研究

鉴于纪录片创作实践中虚构手法的运用和纪录片真实性理论边界的消失,基于作者创制的电视记录场理论,分析了纪录片拍摄现场的微观结构和内在机制,认为电视记录在被摄对象的自然状态下可以记录和还原事物的真实面貌,在被摄对象的自主状态等建构性场境中的电视记录也有真实性成分,因此纪录片拍摄中“情景再现”手法的运用要遵循若干基本原则,理论发展需要扼守内容上的“事件本原”和方法上的“探索发现”的底线,以捍卫使纪录片区别于其他形态的媒体文本的独立性。