电视纪录片的“记”与“录”

长镜头的运用 运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的根本手段之一。在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名词，因而长镜头运用得好坏是决定纪录片成功与否的关键。摄像机好比观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受所发生的一切，这种强烈的现场感和参与感正是纪录片吸引人的地方之一。例如，在2004年荣获浙江省广播电视政府奖的纪录片《一个人的医院》中，考试的那一段长镜头特别耐人寻味。老刘在参加全国“执业医生资格证”考试时在考场内左顾右盼，被监考老师发现，     

长镜头在纪录片中的应用技巧研究

本文分析了纪录中长镜头的应用技术优势,通过不同的案例阐述了蒙太奇与长镜头的之间的关系,论述了纪录片中长镜头的拍摄技巧,同时讨论了长镜头长度的内涵。     

纪录片镜头风格的电影化

从电影诞生到电视的发明,从默片时代到今天的3D影视时代,从来没有一类节目能够像纪录片那样具有无穷的魅力。上个世纪末,随着《沙与海》、《龙脊》等一批优秀纪录片的出现,国内电视界掀起了一次纪录片创作的高潮。在那个时代,跟拍再跟拍、长镜头接长镜头已经成为了纪录片拍摄的一种潮流,甚至是一种"定势"。今天,一批电视人摸索前进,借鉴国内外优秀纪录片的拍摄技术和镜头风格,又推出了一大批以《新丝绸之路》、《舌尖上的中国》、《茶,一片树叶的故事》等为代表     

浅谈纪录片创作的真实性

真实性是纪录片的本质属性,对于纪录片具有非常重要的作用。本文以纪录片《幼儿园》为例,从长镜头的运用、自然光及同期声等方面浅析纪录片创作过程中对真实性这一特性的运用,并做了总结和体会。     

纪录片故事化的利与弊

纪录片故事化的趋势和成因传统观念认为,纪录片只能是对现实的真实记录,与故事性无关。我国早期的纪录片创作,最大的问题就是缺失"讲故事"的观念,于是,千篇一律的慢节奏、没有多少信息量的长镜头、自然主义的消极刻板的原生态记录……这些都导致我国的纪录片越拍越乏味,越来越不受观众欢迎,纪录片成了让人视觉疲劳的代名词。     

纪录片镜头语言的设计与应用

特写镜头长于抓拍细节与人物的细微表情;长镜头有助于营造故事的不确定性增加悬念,渲染场面氛围,酝酿情绪;航拍与延时适用于叙事与背景交代。在不同风格的纪录片中,要设计不同的景别,使用不同的镜头语言,让镜头语言成为塑造纪录片风格和符号的有机组成部分。     

视觉文化语境中纪录片创作的影像思维

在全球化传播格局和视觉文化占据主导的时代背景中,纪录片的影像表现力关系到跨文化交流与对话的效果。纪录片创作的影像思维体现为以长镜头为主进行忠实记录,以真人扮演或虚拟现实技术进行情景再现,以及通过视觉造型实现表情达意。     

创作电视纪录片的几个关键点

创作纪录片首先要以情感投入和参与意识为基础,而跟踪拍摄、正确运用长镜头和巧用同期声是比较有效的拍摄方法。     

纪录片《一代拳王：阿里》的表现手法和特色

本文对纪录片《一代拳王：阿里》中的长镜头、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等表现手法进行了分析,总结了该影片创作技巧的和特色。     

“真实”的解构、颠覆与重构——有感于纪录片发展30年

中国纪录片发展的30年,是“真实”这一概念被不断解构、重构、颠覆的30年。历数中国纪录片的数次起承转合,都表现为一种对“真实”的矫枉过正。曾几何时,连篇累牍的宣传与说教受到了批判,带来了“原生态真实纪录”的矫枉过正,一时间“长镜头,跟腚拍,同期声”成为关键词;扔掉脚架,摇晃颠簸,成为时尚。晃动中,     

“追随“与“想象“:对纪实主义的再认识

随着纪实主义创作方法的普及,中国电视纪录片步入了成熟时期,一批真实反映现实生活的作品受到了社会大众的欢迎,真正显示了纪录片在关注社会、体察人声方面的巨大现实力量,并出现一批具有国际水平的纪录片佳作。特别是四集大型电视纪录片《望长城》,更是被人们称之为“中国纪录片发展的里程碑”。它的似乎不经人为控制的叙事结构,长镜头加同期声的拍摄方法,尤其是片中的主持人跟随长城遗址走,摄影机又跟在主持人身后走,不仅为国外纪录片创作常用,而且对我们的纪录片基本创作原则提供了生动、令人信服的例证。 一、关于“追随再追…     

长镜头使电视纪录片更具魅力

随着电视的普及,观众对电视画面的真实性和表现真实性的拍摄技巧有了越来越高的要求。在电视拍摄的众多手法中,长镜头愈来愈显示出它独特的表现力和不可比拟的魅力。 那么何谓长镜头呢?长镜头即用一个比较长的镜头进行“多构图”,运用推、拉、摇、移等方法,多层次,多景置地连续地对一个场景、一个事件(在电影中称为一场戏)进行拍摄,而形成一个比较完整的镜头段落。 今天的电视沿用了电影的语言,而长镜头也被普遍地运用在电视新闻和纪录片作品中,并且愈来愈发挥出它的明显效用。 鉴于长镜头在电视新闻和纪录作品中被广泛地采用,而且倍受电视观众的赞赏,有必要从理论上探讨一下长镜头在电视新闻纪录作品中的作用。     

长镜头:一种心灵感受的折射

“长镜头”作为电视纪录片摄影中一个重要的叙事和造型手段,以客观、纪实、生动、自然的镜头语言,使电视纪录片产生了独特的艺术魅力和观赏价值。“摄影与绘画不同,它的独特性在于其本质上的客观性。况且,作为摄影机的眼睛的一组透镜代替了人的眼睛,而它     

电视纪录片能定义吗？

纪录片 需要定义吗？长期以来,中国电视界都认为“电视纪录片”难以定义,而并非不需要定义。然而,名不正则言不顺。如果没有一个明确的定义,则如何判定一个电视片是否为纪录片？如果没有一个明确的定义,随着纪实手法在电视节目的众多领域中被越来越广泛地运用,曾经依靠纪实手法为自己打天下的纪录片,迟早会因为属性混淆而被众多节目形式所淹没。不管什么片子,只要用了一些诸如跟拍、同期声、长镜头等纪实手法,     

纪实的误区

在我国纪录片的发展历程中 ,1 991年出现的《望长城》是一个现代标志。它对电视界的震动是巨大的———“这一声呐喊给中国的电视纪录片带来勃勃生机 ,使其向现代纪录片的品味大大地跨进了一步”① 。它一扫我国电视纪录片过去画面加解说、“随心所欲”和“全知全能”的作风 ,开始用镜头说话 ,开始了纪实手法的成功运用。人们称这是纪实美的回归。此后 ,崇尚纪实风格 ,崇尚纪实手法 ,逐渐成为整个纪录片创作的追求和特征。由于纪录片的推动 ,纪实手法也越来越受到了其它的电视节目的青睐。大量的同期声、跟拍、长镜头等的运用 ,纪实手法几乎…     

长镜头的美学特征

长镜头是电视纪录片创作过程中常用的一种叙事方法和造型手段,有非常重要的作用和意义。它采用自然光效,以接近常人的视角,不加修饰地记录生活的初始形态,力图隐藏主观倾向,淡化创作痕迹,因而具有很强的纪实性。通过翔实的材料,从美学角度比较详细而深入地分析了长镜头的基本特征。     

谈纪录片的"搬演"

搬演的纪录片在国外并不鲜见。如纪录片之父弗拉哈迪的《北方的纳努克》中被誉为长镜头最早范例的纳努克猎海豹一段就是搬演的。纳努克费了九牛二虎之力拉上来的海豹．其实早死多时．只是为了拍摄需要．将当时的情景搬演了～遍。搬演的作品在国内也有．如早期的纪录片《丝绸之路》、东方时空中播出的《南京血证》等．都运用了搬演的手法。不管接受与否．搬演在纪录片创作中占据了一席之地。     

写实写意尽在长镜头

视纪实性纪录片及对新闻事件的深度报道类节目的兴起,成为电视跨世纪发展的主要特征。在纪实类节目的兴起过程中,摄像记者运用“镜头”打破了“电视只能机械式再现生活”的局限性,其中有“段落镜头”之称的长镜头可以说功不可没,它特有的“写实”与“写意”功能最大限度地凸显了电视“百闻不如一见”的优势,     

解说词:纪录片中的独特价值

在客观、真实性原则的主导下,中国的纪录片创作自80年代末以来,摒弃了“理性说教”,扬起了“复原生活”的旗帜。以《望长城》、《藏北人家》为代表的新型纪录片运用大量的现场采访、同期声、长镜头等现场感强的创作手法,客观、真实地记录了人生具体的情状,展现了普通百姓真实的人生境况和情感世界。在这些优秀的纪录片中,解说词不再是能够脱离画面而独立存在的主观说教,而是与画面和同期声     

试论电视新闻中对长镜头的运用

电视是人们生活中不可缺少的一部分,各个电台之间的竞争日益激烈,电视新闻报道中也不断创新、吸取先进摄影与编辑手法,来增强电视新闻的生动感、真实感。长镜头的运用是电视新闻中最重要的摄影手法之一,在拍摄新闻与新闻纪录片中对于事物或场景的细节描写时,所起到的作用是无法取代的,能提升新闻报道质量,吸引观众的眼球,成为了业界人士关注的重大课题。