明星喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人》的营销策略探析

《欢乐喜剧人》是我国首档大型明星喜剧竞赛真人秀节目,由东方卫视、欢乐传媒与华录百纳共同打造.《欢乐喜剧人》第二季12期节目网络播放量超过10亿,蝉联12周冠军,它的播出使我们迎来新媒体时代的全民大狂欢.作为一档“后现象级综艺”节目,《欢乐喜剧人》不仅给观众带来身心的放松、愉悦,也给当下纷繁芜杂的电视综艺节目市场带来了一定的启发与思考.     

中国喜剧真人秀节目离“现象级”有多远——以《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》为例

中国喜剧电视综艺节目经过2014年昙花一现的"井喷式"爆发,至今已进入一个相对平稳的阶段,数量与其他种类综艺节目基本持平,节目类型也以真人秀型为主。中国喜剧真人秀节目中是否也会出现"现象级"节目?成功与不足有哪些?本文以《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》为主要案例,对中国喜剧真人秀类电视节目的现状及发展路径进行了一定的思索。     

以场景化创新带动电视访谈节目模式创新——以广东卫视《邓璐时间》为例

纪实类电视访谈节目通过主持人与嘉宾的对话,讲故事、塑造人物、传达情感、输出价值观。近年来在媒体融合的大环境下,随着传播方式、传播内容和受众习惯的变化,纪实类电视访谈节目的传播环境发生了很大变化,面临受众流失、创收下降、创新遭遇瓶颈等问题。《邓璐时间》是广东卫视的一档纪实类访谈节目,迄今已经完成三季。通过创新,该节目成为频道收视率最高的自办栏目之一,单期节目曾创下广东卫视全年自办节目收视率第一的佳绩。本文以该节目为例,解码电视纪实类访谈节目如何通过谈话场景的创新带动节目模式的全面创新。     

电视谈话节目的创新特色——以云南卫视《民生大议》为例

＂从1992年东方电视台播出的《东方直播室》至今,中国电视谈话节目已经走过了十余年的风雨历程。经过《实话实说》、《对话》、《艺术人生》、《超级访问》等许多优秀谈话节目的共同努力,这个原本源于国外的节目样式终于在中国扎下根来．     

喜剧综艺节目的创新路径探析——以《一年一度喜剧大赛》为例

2014年喜剧综艺节目扎堆出现,呈现井喷之势,基本上由各大卫视与视频平台占领主要市场.但是近三年来,喜剧题材的节目呈现疲软状态,《欢乐喜剧人》等喜剧综艺节目高开低走.基于此,《一年一度喜剧大赛》通过在内容引领、价值转型、表达升级等方面的经验积累,强势扎根荧屏,避免了喜剧市场主题和形式同质化、笑星人才断层、节目质量粗糙等...     

浅析电视对农节目创新——以《福建农村新闻联播》为例

中央历来高度重视三农问题,连续11年以一号文件的形式强调和推动三农发展。未来十年一定是现代农业爆发式增长的黄金十年,具有海量级的市场底盘。电视对农宣传也面临着巨大的挑战,如何在全媒体时代占据电视对农的一片自留地,如何继续高举电视对农宣传的旗帜,做到人无我有、人有我优,特色鲜明的存在。《福建农村新闻联播》就是在这片蓝海中深耕细作的一档电视节目,本文将以此为例,予以剖析,望能为业界人士有所裨益。     

电视公益节目《开学第一课》的叙事创新和价值引领

作为文化教育品牌之一,央视连续14年在全国中小学新学年开学之际推出的大型电视公益节目《开学第一课》已收获较为稳定的观众群体,并对社会发展具有广泛影响。在14年播出历程中,随着科学技术的进步和大众审美观念的革新,《开学第一课》在叙事方面一直在守正创新,每期主题都紧扣时代脉搏,结合每年重大事件和社会热点对学生进行教育启蒙,具有重要社会价值和教育意义。本文通过剖析《开学第一课》的叙事语境、叙事视角、叙事模式、叙事方式,深入探寻节目蕴含的价值理念和时代精神,以期为我国电视公益节目的发展提供参考借鉴。     

竞技类电视真人秀节目中喜剧美的呈现——以韩国综艺《RunningMan》为例

竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。     

热播真人秀节目《欢乐喜剧人》的使用与满足探究

近年来,国内各大电视台以真人秀节目为核心展开市场竞争,真人秀节目先后从节目形式和节目质量两方面入手提升自身竞争力。如今,正确把握受众心理、满足受众需求成为节目提升收视率的关键因素。本文以《欢乐喜剧人》第二季节目为例,基于使用与满足理论对节目进行分析。研究发现,该节目从明星加盟、选手后台展示、现场角色扮演、新媒体全方位互动四个方面展开实践,成功满足受众好奇、个人认同、内心互动、社会互动的需求,并逐步引导受众情感投入,增强受众黏性,从而获得了较高收视率。《欢乐喜剧人》在满足受众需求方面对我国真人秀节目具有较强的借鉴意义。     

电视问政节目的创新策略——以《问水面对面》为例

本文以浙江卫视大型电视问政节目《问水面对面》为例,指出人大代表的直接监督和媒体建设性舆论监督相结合是构建电视问政节目创新形态的有效途径,人大监督与舆论监督的本质和目的高度一致。明确媒介定位,强化人大监督和舆论监督的有效结合、强化监督主体、强化沟通、强化节目价值,是新时期电视问政节目的创新策略。     

“含泪的笑”——《欢乐喜剧人》对喜剧的重新诠释

现在越来越多的电视综艺类节目出现在屏幕上,开启了全民观看喜剧的时代。其中,《东方卫视》推出了一档喜剧明星竞赛真人秀栏目《欢乐喜剧人》以其独特的定位和风格,受到受众的欢迎,体现了综艺节目的一种转向。本文对《欢乐喜剧人》的节目内容进行分析,考察其对喜剧的重新定位和诠释,以及这种重新诠释如何改变受众对喜剧的理解。     

电视娱乐节目亟待创新——以选秀节目《快乐男声》为例

自2004年《超级女声》上演一场全民狂欢之后,一时间选秀类节目在各电视台风起云涌。但是,由于各类娱乐节目竞相充斥电视荧屏,一定程度上分流了受众。相较以前的"超女效应",2007年《快乐男声》明显"降温"。本文就其原因进行了分析,并提出了应对策略。     

以《欢乐英雄》为例探讨中国式“真人秀”节目的出路

“真人秀”节目自2000年央视二套的《地球故事》播出了删节版的《幸存者》开始被引人中国。许多中国电视人看准了这个新兴节目的市场潜力，纷纷“试水”，起先是全盘移植和模仿国外成熟的真人秀节目基本的规则和元素，而后开始探索“真人秀”节目的本土化之路。本文对2005年春节期间播出的《欢乐英雄》之凯越HRV汽车训练营节目的优势进行分析，并从中总结出对中国式“真人秀”节目发展的一些启示。     

电视家装改造节目的创新叙事模式探究——以《梦想改造家》为例

《梦想改造家》是东方卫视一档具备娱乐、服务性质的家装综艺节目,将空间改造设计与解决实际问题有机结合,聘请专业设计师团队,采取纪录拍摄的叙事模式,向观众传播家装专业知识的同时,普及家装成本控制和环保设计选材知识.该节目使观众获得一种全新的艺术体验,真正理解健康环保、快乐参与的家装理念和生活愿景,是国内文化综艺电视节目一次创新模式的积极探索.     

《欢乐喜剧人》第三季下跌原因探析

不久前结束的《欢乐喜剧人》第三季出现了明显的收视率与口碑等下跌,分析该问题发现不仅仅是喜剧综艺节目市场饱和与受众对节目丢失新鲜感等因素影响,而且严重同化的喜剧综艺节目趋向模式化,限制了喜剧综艺节目的发展与创新,喜剧综艺节目无法长期满足观众日益提高的审美意识与多样化的文化需求,娱乐节目的开发与创新刻不容缓.     

电视诗词类文化节目创新策略浅探——以央视《中国诗词大会》为例

本文以电视诗词类文化节目创新为研究对象,以央视《中国诗词大会》为例分析了《中国诗词大会》的节目模式、赛制、题目、风格以及人物角色几个方面的创新,进一步明确了电视诗词类文化节目创新可供借鉴之处.     

电视文化节目对全民阅读的影响——以诗词类节目为例

阅读是人民群众最基本的文化权利,也是最为普遍、最为持久的文化需求。开展全民阅读活动是一项社会文化系统工程,需要集合全社会的力量推行。以中国传统文化为素材的文化益智类真人秀节目获得了良好的口碑,让受众感受到了诗词之美、阅读之乐,为我国开展全民阅读推广起到了良好的示范作用。同时,激发了受众对传统文化的热爱,点燃了全社会对中国古典诗词学习和传播的热情,引发了全社会的关注与热议。     

在创新中寻求突破——《浙江电视医院》节目的思考

《浙江电视医院》是浙江电视台体育健康频道的一档医疗、健康服务类专栏节目。节目以直播室访谈为主，邀请专家从健康医学角度分析讨论健康问题，并通过热线电话的形式，解答观众有关的医疗和用药咨询，向广大群众普及医学知识，指导人们科学地防病治病。     

以《鲁豫有约》为例看电视谈话节目发展策略

本文通过对电视谈话节目的典型代表《鲁豫有约》的解读,分析其制作特点及成功之道,探讨我国电视谈话节目的发展策略。     

电视竞技节目的娱乐化探讨——以河南卫视《武林风》节目为例

随着电视传媒的日益发达,在目前国内的电视体育竞技节目中,开始加入了越来越多的娱乐化因素,使得整个节目轻松活泼、趣味十足,既满足了人们对时下竞技信息的需要,也娱乐了广大受众,取得了不错的传播效果和社会效果。本文以河南卫视《武林风》节目为例,对电视竞技节目的娱乐化进行探讨。