一个栏目的纪录片之路--访CCTV-1《见证·纪录者》栏目制片人陈晓卿

20 0 3年 5月 ,央视一套进行了强力改版 ,配合此次改版 ,整合原《纪录片》栏目、新影和科影制作中心纪录片创作力量 ,新推出纪录片栏目《见证》。该栏目由 3个板块构成 ,分别是 :《纪录者》、《亲历》和《发现之旅》。中国纪录片的生存与发展一直是学术界普遍关心的问题 ,而其中的栏目化现象也始终受到业界的关注。就此本刊特地专访了《见证·纪录者》制片人陈晓卿 ,并约请该栏目主编肖同庆撰文 ,试图通过对一个栏目的解剖 ,共同探讨纪录片的栏目化生存问题     

开创制作新局面 引领行业新潮流——论《搜狐大视野》的制作与传播特征

《搜狐大视野》作为中国在线视频网站首档自制纪录片栏目,运用网络与纪录片融合的形式,开创了中国纪录片制作的新局面,并自2011年创办以来一直引领着国内网络自制纪录片的潮流。栏目中高端的用户定位与多元化的内容定位的传播理念,以及多样化的纪录片类型与大众化的叙事风格的制作特征,适应了互联网时代受众的审美趣味和接收方式,显示了网络自制纪录片在文化意味上的独特性。     

央视《新闻联播》品牌栏目分析

当今传媒业的竞争已超越前些年价格战、规模战的层面而进入品牌竞争的时代.在媒体品牌的竞争中,品牌栏目对提升媒体竞争力有着举足轻重的作用.作为国内最权威、收视率最高的品牌栏目,央视<新闻联播>的知名度、关誉度、观众忠诚度都是其他栏目所无法比拟的.本文试从该栏目的品牌定位、品牌形象、品牌运营三方面论述这种不可动摇的权威品牌是如何构筑起来的.     

韩国综艺娱乐节目发展现状探析

韩国综艺娱乐节目主要特点为电视剧式的人物选择和矛盾冲突的设置,节目与观众实施互动以及纪录片手法的运用;应做好栏目定位、强化互动性和内容的接近性。     

纪录片的责任与影响力

作者在亲历和分析美国纪录片对社会事件的影响的基础上, 着重探讨了纪录片的品性、责任, 强调中国纪录片应注重“内容-大众传播-影响力-市场”这一链条的打造。此外文章还对纪录片的价值评价的相关问题进行了分析。     

纪录片重新定位

“艺术创作研究”栏目刊载了三篇关于电视纪录片地文章。谢勤亮的文章《纪录片的重新定位》认为，中国纪录片只要以市场准星重新进行定位，就有望成为电视业新一轮的经济增长点。中国西部丰厚的自然资源和人文景观是纪录片创作的一个富矿，有内容和形式上，西部纪录片正进行着多样化的创作实践。高力的文章《从西部文化资源看西部纪录片的未来空间》对此进行了分析与评论。蔡凯如的文章《兽的“人化”与人的“兽化”──试析电视纪录片〈英与白〉的伦理价值观》则是对荣获2001年四川国际艺术节“金熊猫奖”长纪录片、导演、创意和音效四项大奖的纪录片《英与白》进行了视角独特的个案分析。     

市级电视台品牌栏目的塑造

市级电视台品牌栏目的实施策略准确的栏目定位。准确的栏目定位是体现栏目个性化非常重要的环节,是品牌栏目独特性的基本要素,是品牌栏目与同类栏目相区别的重要特征。做好准确的栏目定位必须明确观众定位,办栏目者应对观众群体进行细致的市场调查,根据他们的职业、年     

论《视说新语》栏目的品牌塑造

对教育电视台这样的专业频道来讲,栏目的品牌塑造是一个相对复杂的系统工程,既涉及到具体电视栏目的概念分析和品牌定位,又涉及到栏目内容与形式的一致性、形象的包装与品牌推广,还要考虑栏目品牌与整体频道品牌之间的互动,本文试图通过对《视说新语》节目的具体实践分析,探讨教育电视台电视栏目品牌塑造。     

夹缝中的生存——以《见证》、《探索·发现》、《讲述》为例看纪录片的栏目化

中央电视台十套科教频道的三个风格迥异的纪录片栏目形成了一幅奇异的景观,这种奇异景观的形成其实是主流意识形态和商业主义合谋所引起的复杂而敏感的变化.正如詹姆斯·凯瑞关于传播的仪式观的观点,传播的仪式观是为了建立和维系一个有意义和有秩序的文化世界.本文期望在对纪录片栏目制片人进行田野调查的基础上分析央视科教频道的三个纪录片栏目当前的生存状态.     

旅游电视纪录片现状分析——以旅游卫视《行者》栏目为例

旅游电视纪录片是一种相对新兴的电视纪录片类型,其主要内容是记录旅游者在旅游途中的经历.本文通过分析中国旅游类电视纪录片的代表性栏目——《行者》,探讨当下旅游类电视纪录片的特点,并分析旅游电视纪录片的如何体现出人文关怀,并探讨旅游电视纪录片的发展方向.     

如何做好电视栏目的定位

定位关乎方向,定位决定成败.不论是大众性品牌栏目或是分众化品牌栏目,都需要"理性的、准确的"定位.具体来讲,定位就是要找出一个与众不同的价值主张,这个主张必须对目标观众具有强烈的吸引力,而且必须是目标观众能切身感受到的,否则定位便失去了意义.     

媒介融合时代电视纪录片传播正能量探析

一、电视纪录片传递正能量现状 1、娱乐环境下,纪录片处于边缘化 当今媒介环境下,消费主义和娱乐文化日益强劲,以娱乐为主要功能的柔性文化深受观众喜爱,而纪录片作为优秀文化作品长期处于边缘地带.著名纪录片学者和制作人张同道在接受《中国新闻出版报》记者采访时谈到,目前纪录片电视台栏目设置处于边缘化.电视纪录片是电视专栏节目中最基本,最常用的形式,然而,除了专门的纪录频道外,从央视到地方台,大多频道都没有设置专门的纪录片栏目,专门从事纪录片创作、研发的创作团队几乎没有,即便设置了纪录片栏目,栏目的策划、宣传、推广也未受到应有的重视.     

中国纪录片网举行开通仪式

2004年12月24日,在海南召开的中国纪录片网开通仪式上,中国广播电视协会副会长刘习良为中国纪录片网点击开通。 中国纪录片网WWW.CNJLP.TV是国内最大的纪录片专业网站,它由中国广播电视学会纪录片研究委员会和纪录百年文化传播中心精心打造,拥有全国几百家电视机构的咨询支持,凸显信息、节目、交易、人才等12个栏目,内容丰富,形     

"对话"显露答案——跨文化交流语境中的中国纪录片浅探

只有主体建立才能对话,由于国内纪录片运作逐渐成熟,已经具备了与国外著名纪录片品牌对话的初步条件,然而对话不是平等的,面对强势品牌,国内纪录片运作仅仅有内容的优势.只有在表达层和精神气度层上具有与外国频道的独立性,平等对话才能成立.     

“法治进行时”树立品牌栏目的五大法宝

一、品牌发展的前提——准确的栏目定位 和操作定位准确的“栏目定位”是品牌之路的起点。随着电视观众群落的分化以及众多同质同类属竞争者的出现,任何一个栏目都不能忽略观众欣赏趣味分流的现实,都应该努力挖掘具有鲜明自身个性的栏目定位。     

中国电视纪录片如何走向市场

1993年中央电视台推出了新闻杂志类节目《东方时空》,其子栏目《生活空间》(后来又经过两次改版,形成了现在《百姓故事》栏目的叙事风格)把自己定位为"讲述老百姓自己的故事"。可以说,这个栏目的出台,开创了中国电视纪录片栏目化生存的先河,是中国电视界探索适应中国电视观众的纪录片市场的有益尝试。其实,在中央电视台之前,上海电视台曾进行中国电视纪录片走向市场方面的探索。经过精心筹划,《纪录片编辑室》栏目在该台的黄金时段播出,由于存在节目来源、运作资金等     

关于纪录片编译的实践与思考

编译纪录片最起码的要求是让中国观众能看懂。而实际上，如果要求仅止于此，那成品将可能会惨不忍睹。因此，编译纪录片的工作应当远不止于此。由于国外纪录片在我们的屏幕上播出的窗口一般是一个固定时间段；或者是一个栏目，因此纪录片在栏目的编辑手中首先只是一部素材，它必须在播出时达到我们播出窗口或栏目的要求和需要，并被加以这个时间段或这个栏目的包装。也就是说，在播出前要经过编辑的手使之符合我们的电视所要求的播出口径和水准。从某种程度上说；实际上，如果一部纪录片是在栏目中播出的话，纪录片编译与栏目编辑是不可分割…     

高校学报品牌栏目选题策划研究——以《长江大学学报》(社科版)“神话学与神话资源转化”栏目为例

品牌栏目的设置既反映了高校学报的内容定位,也凸现出栏目学科的层次水平、生存根基、发展方向与价值取向。本文以长江大学学报(社科版)"神话学与神话资源转化"栏目为例,对高校学报的品牌栏目设置、选题策划等方面进行了研究。     

从《舌尖上的中国》看中国纪录片的品牌构建

纪录片的品牌化构建在当下中国并不被广大人群所熟知,随着《舌尖上的中国》系列纪录片的成功,纪录片的品牌化构建逐步成为纪录片宣传推广过程中的重要步骤。本文通过案例分析《舌尖》之所以成功的因素,结合品牌和营销的定义,从纪录片的品牌价值、营销学和纪录片品牌构建以及品牌的延伸三个方面对纪录片品牌构建进行研究分析。     

城市台电视新闻栏目品牌建设探析

城市台电视新闻栏目的品牌化建设,不仅是与众多上星台、本土其他传统媒体以及网络新媒体竞争的需要,同时也是一种责任,彰显城市台品质和形象的责任,在城市台自办节目中,新闻栏目是主力军、主阵地、主产品。本文结合江苏省优秀栏目《港城365》等电视新闻栏目在个性定位、项目支撑、宣传推广等方面的求索实践,就城市台电视新闻栏目品牌创建和守护作一探析。一、坚持个性化定位,打造本土最贴近的新闻栏目,培育品牌的核心竞争力品牌是市场竞争的产物,创建品牌首先要对市场进行研究分析,确立自己的定位,突出品牌的个性,赢得竞争