广播“脱口秀”节目存的在问题及对策

“脱口秀”一词中的“秀”（英文为“show”）说明这种节目类型的最大特色就是展示,即节目是主持人的展示,是嘉宾的展示,也是参与受众的展示,是让他们将自己的优势和特点展现给别人。脱口秀节目对制作人员提出了更高的要求。目前来看,我国广播脱口秀节目的发展状况是比较好的,但仍然存在着一些问题。     

正视历史，国家才有未来

今年6月，我到德国参加一个学术会议。会后，东道主安排来自各国的学者参观两个“景点”，其中之一即是位于魏玛附近的布切沃尔特（Buchenwald）集中营。虽然大家从历史著作、小说和影视作品中对纳粹“集中营”的了解已相当详细，但身临其境，还是给每个人以强烈的震撼。向“客人”展示本国一段罪恶史、展示自己的“疮疤”，说明了德国对那段历史反思的深刻，对“历史记忆”认识的深刻。     

“秀我中国”新媒体运营的探索

<正>“秀我中国”是新华社音视频部打造的一档聚合各地正能量网红资源、IP化呈现的重点栏目,也是音视频部适应融媒体转型、推进发力移动端要求的重要举措。“秀我中国”栏目以视频为先导、强化图文视全媒体呈现,结合不同新媒体平台特点开展话题制作和互动,着力用“网言网语”讲好中国故事,以网红探访、知识分享等方式重点展现中国各地的创新实践、文化底蕴和富有活力的生活方式,用移动互联网受众喜闻乐见的形式展示新时代的发展成就。     

请君一“秀”

如今,做“秀”似乎比全民健身还普及,连讨要自己血汗钱回家过年的农民工也做起“秀”来了。如网上报上电视上都说《广东农民工讨工钱频演跳楼“秀”》。不肯“轻轻地,我走了,正如我轻轻地来”,回家之前却非从楼上跳下来,媒体说这也是“秀”。     

看得见的客人：外国领导人访华的国际媒体可见性及其影响因素（1978-2018）

本文聚焦于1978-2018年间,158个国家的领导人对我国进行的517次国事访问,着重探讨国事来访的媒体可见性及其影响因素。我们首先发现,1978-1995年间,我国的国事来访处于持续的低可见状态;1996-2004年间,国际英文媒体报道量呈爆发式增长,1998年达至顶峰;2005-2018年间,国事来访报道量呈波动平稳状态。其次,少数"明星客人"吸引了绝大部分的国际英文媒体注意力,而大多数外国领导人的来访都处于低可见甚至不可见的状态;那些"看得见的客人"中,大多数都与我国保持着密切的战略关系或地缘关系,尤以东南亚、东欧和南亚国家最为显要,而来自西非和东非的"访客"虽多,却极难获取国际媒体注意力。最后,国事来访的媒体可见性受到来访国人口数量、人均国民总收入、与我国的地理距离以及访问时长的影响。那些"看得见的客人",多是人口众多、经济发展水平较高、与我国地理位置较近、来访时长较短的国家。     

媒体“秀”才当慎重

如今媒体时常有一些“秀”才栏目——推出一些具有某种特殊才能的人物．让他们上场“秀”一把特殊的“才艺”。尤其是电视台,借助可观赏性的优势．各种“秀才”节目层出不穷。     

“弦外之音”不言不明不安排

“弦外之音”不言不明不安排●冯伯群在国内出差，工作之余，主人总会安排你游览一下当地的风景名胜。所以作为客人，去前决无须打听，到后更不必细问，热情好客的主人早已为你筹划得妥妥贴贴。为清除你也许会慑于“公款旅游”在心里布下的一层自责的阴影，主人会恰到好处...     

好时光 坏时光

年纪小的时候,最怕结束、分别此类字眼。家里来了喜欢的客人,要告辞而支的时候,父母总是一再挽留,我就当真期望他们不要走,留下来继续兴高采烈地说着我听不大懂的事情。可客人终是要走的,“还要上班”、“再晚就没车了”、“约了人”……于是我就跟再父母的身后,看他们     

电视直播的拓展空间

电视媒体区别于其他媒体的最大特点就在于直观,即所谓的“眼见为实”。而直播又是最能够体现“眼见”的手段。我们距离真相越来越近电视媒体在所有大众传媒中也许是最具客观性质的媒体,就像这次日本大地震展示给我们的画面一样,它甚至可以不加任何解说,单凭视觉和听觉,拉近观众与真相的距离,让观众产生真实、信服的感受。     

“互掐”中碰撞出火花

崔永元和周立波一个是央视名嘴。一个是海派清口,前者内敛冷静低调,后者夸张搞笑高调,这两位风格迥异被誉为“南周北崔”的名嘴。见面除了斗嘴、挤兑,就是互相开涮、拆台。让观众大饱眼福和耳福。2012年1月第三季《中国达人秀》在北京汇报演出。为给媒体留下悬念。三位观察员中有一位未现身．周立波称这位神秘的搭档非常特别：“原来就失眠,知道要来《中国达人秀》之后,他白天也失眠。”     

看板

章子怡 泼墨门后首次商业秀 章子恰近日现身日本东京,为一知名手表代言,这是她在连遭“泼墨门”和“诈捐门”后的首次商业秀。目前,章子怡诉媒体“泼墨门”报道侵权案正在审理中,她以涉及个人隐私为由,申请不公开审理。     

一件“马褡子”引起的回忆——范长江警卫员赵成晓追忆范长江

今年春末的一天,邯郸丛台区81岁的离休干部赵成晓老人的家里,来了两位范长江家乡四川内江的特殊客人,他们专程为筹备中的“范长江纪念馆”迎接一件60年前的“马褡子”而来。     

让工作报道凸显新闻性、导向性和可读性——以一次工作现场会的创新报道为例

工作报道是我国主流媒体,特别是各级机关报刊经常性、大量出现的报道种类.长期以来,媒体采编人员在工作报道方面形成了一些固有的模式.其一,围绕职位高的领导人做文章,把领导人就某项工作所作讲话、指示的要点一一罗列道出;其二,对工作会议的材料内容进行概括性介绍,然后列出参会的领导人;其三,对工作现场的基本情况进行描述,让读者感觉似乎也到现场转了转,但却抓不到要领,基本上就是给读者端出个“大杂烩”.     

从NHK《激流中国》看“异国监督”与中国媒体责任

一个国家,正如一个家庭。家里的不整洁之处,不愿让外人看到。所以,来客人的时候我们会把屋子打扫干净,收拾整洁。如果外人到家里来,专盯着你家脏乱差的地方看．你自然不舒服。一个国家亦是如此,我们不喜欢海外媒体总是盯着中国的问题,而对中国取得的成绩视而不见。但是在我们不舒服之前,是否应该检讨中国媒体的责任：在海外媒体关注中国的问题之前,中国媒体是否应该理性、深刻地发掘这些问题,并积极寻求解决的途径？     

收集癖

幼儿园的时候,心仪的男孩到家里玩,我总大方地把收藏的心爱玩意儿——贝壳、磨砂小玻璃、巧克力糖纸全拿出来向他展示,那欢快劲儿就跟女明星要结婚了跟人秀豪华钻戒似的。     

广播电视受众的角色变化

广播电视媒体在改革发展的大背景只有找到自己的优势，才能抓住受众的心，才能保证自己在和其他的媒体竞争时不处于劣势。那么，如何才能抓住受众的心呢？让受众自己来参与、来“说”、来活跃声波频道，用各种方式保证他们的“说”，无疑是最吸引人的办法。“说”出什么是他们想看的，什么是他们不喜欢的，什么话题活动他们愿意参与甚至在媒体上说一说、秀一秀的。     

在线直播如何走出灰色地带

<正>当在线直播进入人们的视野并得以迅速发展之时,人们依然为它给公共舆论、认知方式和社会精神状态等方面带来的影响感到震惊。有人说,在线直播标志着自媒体时代的又一次进阶,但是,难道人人都可以随手打开手机向他人展示私生活,也可以随时通过手机窥视他人私生活,真的代表着媒体进步的趋势吗?信息爆炸还是趣味单一?秀私生活和猎奇是在线直播的主流节目     

报纸头版导读的媒体表达

报纸头版导读的三重境界为：“识货”、“出新”和“有品”。可以说,粗俗媒体展示热闹,高端媒体展示道义。好的导读会超出新闻本身,升华新闻气质,提升报纸形象。本文主要探讨的是第三重境界下的报纸头版导读,姑且称为“导读式表达”。     

新闻舆论莫当形式主义保护伞

某单位在食堂管理工作现场观摩会上，“独出心裁”地展示了耗时一周、花费上万元的“杰作”：精雕的“萝卜鱼”、细刻的“富贵鸡”、逼真的“面孔雀”……令人赏心悦目。这个单位的食堂连醋溜大白菜都做不好，搞出这些假名堂来实属不该。媒体实事求是地用图片展示了他们自鸣得意的“作品”，不过在图片说明中一语中的：“是做给同志们吃，还是做给领导看?!”寥寥一句话，将形式主义的丑恶嘴脸揭了个精光。     

媒体塑造"第二性"

赵:卜教授,您好! 2003年底,在国内许多媒体的版面上充斥着关于“人造美女”的报道,今年4月,媒体又披露了引发公众热论的昆明“美女宴”,加上近两年媒体频频报道的“人体彩绘秀”、人体家具等现象,让人感到现在商家和媒体中出现了一种很不好的倾向,就是拿女性人体作秀,或者说拿女性人体作卖点。其实,我们对媒体报道稍