广告媒介整合运营是创新之举

重庆广播电视集团广播电视广告经营分公司暨广播电视广告经营中心的成立,在业界引起了较大反响。统筹电视广告经营中心和广播广告经营中心、广播和电视媒体资源整合经营的模式,对应对国际金融危机和2009年广告市场的"寒冬"来说,是一个很有力的举措。我为他们的创新之举感到高兴。     

2009年中国电视的创新

如果说2008年的中国电视创新更多地得益于大环境、大背景和大时机的拉动,那么2009年中国电视的创新除新中国成立60周年等特殊时机所带来的难得机遇外,更多的应当思考多年累积起来的创新困境,     

“策神”汪涵的主持风格

湖南卫视娱乐节目的成功2004年,湖南卫视秉持"快乐中国"的核心理念,率先提出全力打造"最具活力的中国电视娱乐品牌",这也是国内所有电视媒体中,对自身品牌进行清晰定位与形象区隔的第一家。也正是这样的一个重大改革,揭开了湖南卫视收视率创新高的序幕。尤其是2009年湖南卫视全年收视率位居全国第二,创下新高。湖南卫视的成功无疑凭借的是它在娱乐节目上的创新     

电视购物与媒体征婚的风险分析——从“富二代”征婚广告登陆《南方周末》说开去

2009年9月22日,国家工商行政管理总局发布工商广公字[2009]7号违法广告公告,通报了17个典型的问题电视直销广告,再次让屡受诟病的电视购物虚假宣传问题见诸公众视野.而就在电视购物广告渐成过街老鼠之际,另一类型的"电视购物"--媒体上的征婚广告却依然风头甚劲,甚至从一些都市类报纸转而粉墨登场于一些主流大报.     

中国喜剧综艺的发展现状及趋势研究——以2016年喜剧综艺节目为例

2016年,中国喜剧综艺又出现扎堆热的现象,然而相比2014年,喜剧综艺节目的模式更趋于稳定和成熟,也呈现出"跨界"星素"结合等新看点,节目形式和内容一定程度上得到创新.然而这种创新是一种"伪创新",同质化现象依然严重,同时伴随着低俗搞怪的不良现象.面对网络综艺的竞争、喜剧人才消耗速度快等挑战,喜剧综艺应该以内容为身躯,以喜剧精神为灵魂,才能不被市场淘汰.     

从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段

中国电视50年来,节目创新经历了从以"宣传品"为主导到以"作品"为主导,再到以"产品"为主导的三个发展阶段.在以"宣传品"为主导的阶段,电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养;在以"作品"为主导的阶段,电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索,90年代的观念探索,形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征;在以"产品"为主导的阶段,电视节目创新进行了产业化和市场化的探索,产生了较高的效益.面对新媒体的冲击.电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间.     

舞台“于”龙跃 谦和谱光辉——访河北电视台主持人于辉

河北电视台坐落于河北省省会石家庄市,1969年2月16日正式开播。它是隶属于河北省广电局的一家省级电视台,拥有上星的"河北卫视"频道。40年风雨历程,打造了河北电视台较高的知名度和影响力。2009年11月14日,2009中国播音主持"金话筒奖"颁奖盛典在北京电视台大剧院隆重举行,河北电视台的主持人于辉获得了这个播音主持界最神圣的荣誉——"金话筒奖"。本期我们为大家介绍的就是这位气质不凡优秀主持人于辉。     

离开,是为了更好地命中——电视航拍的表现功能与《飞越海西》的创作启示

在刚刚过去的2009年中,中国电视界出现了一个似乎未曾为社会大众所瞩目的重要传播现象:以纪念和庆祝新中国诞生60周年为契机,为反映各地经济与社会发展的巨大成就,全国许多省、市的电视机构悄然兴起了一股电视航拍热.在2009年底,以"电视航拍"为关键词组,通过百度与谷歌两大搜索引擎进行检索,人们可以发现,因特网上报道中国各地电视航拍消息的中文新闻网页分别达到约396,000篇(百度)和约192,000条(谷歌) 之多.这表明,随着中国各地经济、技术实力的提升,随着航空器、陀螺稳像系统、自动跟踪系统、摄像机制作技术和无线数据传输技术等方面的进步,航拍作为一种新兴的表现手段被运用到重大题材电视纪实作品的创作中,已经蔚然成一时风气.     

中国电视节目创新问题之观察与思考——中国电视节目创新问题研究之一

电视节目创新问题是新世纪以来中国电视面临的若干重大基本命题之一.本文力图通过电视节目创新的"中国问题"研究,对当前中国电视节目创新在认识与实践层面存在的三个观念误区与四个突出表现进行了观察与分析,并对中国电视节目创新面临的四种客观需求与四种创新风险进行了阐释与思考.     

气象节目的新气象

2009年10月21至23日。2009华风气象影视节暨第七届全国电视气象节目观摩评比活动在北京举行。通过观摩,笔者发现各地采制的气象影视节目内容创新、包装制作方面都取得了令人欣喜的变化,真可谓是精彩荧屏,气象万千。     

跨文化传播环境下电视媒体创新模式探析

探讨了中国电视传媒业应该如何应对跨文化传播和国外电视文化产品的冲击,提倡既不消极抵抗和排斥外来文化产品,又不全盘模仿和抄袭强势文化以致失去本土文化特征。文章借鉴创新管理学理论,建立了本土电视媒介创新的"二次创新"模式,详细阐释了本土电视媒体从"模仿创新"、"创造性模仿",到"改进性创新","后二次创新"的发展路径,强调只能是在着眼于全球传播与文化市场趋势与需求的基础上,先学习、后创新,采取适合我国本土化要求的二次创新模式,才是发展之道。     

TV2.0时代的电视

中国的电视业正经历一场深刻变革.新兴互联网媒体给号称"第一传媒"的电视带来了前所未有的冲击和挑战.电视将由传统时代加快步入更具活力的TV2.0时代.在这充满机遇和变数的"转基因"过程中,电视必须对现行竞争态势和未来发展趋势作出清晰的务实判断和战略的前瞻创意,树立"大电视"、"新电视"观念,把握新兴传媒的精神特质及电视本身的巨大潜能,在不断的融合创新中,努力构建适应时代发展的网络化存在,推动电视媒体与新兴媒体由合竞走向合盛.     

狂欢静默后:对电视魔术节目的理性反思

2009年上半年,众多电视媒体不惜血本集体出动集编、导、演于一体为观众奉上了一出主题为"Magic"、广告标语为"现在是见证奇迹的时刻"的短幕剧。由央视春晚刘谦的出场拉开序     

“互联网+电视”:中国电视融媒体产业的场域空间

"互联网+电视"的新兴产业,被称为电视融媒体。在我国,电视融媒体产业主要有广电上市中心和视频网站,还有终端硬件厂商。这一领域被称为"互联网+",从这些"互联网+电视"的创新举措中,我们可以考察中国当下融媒体产业的创新与发展。     

航美传媒：挥洒云间——访航美传媒总裁郭曼

在不久前结束的首届中国传媒创新年会暨2005年度创新传媒颁奖盛典上,航美传媒被评为"2005年度十大创新媒体"之一,开启了航空电视新篇章.     

相关链接二:天津电视台“赢绽2009培训季”

为了解行业的真正需求,探寻在金融危机的背景下电视媒体究竟路在何方,天津电视台在2009年率先对这个问题进行了深度的思考和调研,在其主办的"赢绽2009培训季"活动     

论电视文化及生产方式创新

"党的十七大"政治报告关于文化创新的阐述,为新时代电视发展指明了前进方向。本文就电视创新内容产品生产方式,拓展电视文化新业态,以此提升内容生产力,打造内容产业生态链等问题进行研讨。     

“中年”美国电视与“青春期”中国电视的十大差异

在媒体蓬勃发展的时代,美国电视与中国电视同样面临着危机,但是因为中美电视发展水平的差异以及所处环境的不同,其危机的表现形式也不相同。美国电视很长时间以来是中国电视模仿学习的对象,从时间上看我们和美国电视的差距至少在三十年。就内容生产层面来说,美国电视处于"中年"危机,中国电视处于"青春期"危机;就产业化程度来看,美国电视形成了高度成熟的市场运作规则,中国电视的产业化发展才刚刚起步。文章提炼出中美电视的十大差异,通过比较中美电视文化方面的差异,为中国电视走出一条具有中国特色的创新之路提供借鉴。     

强化创新理念 实现跨越式发展——探析温州广播电视传媒集团创新发展

21世纪是一个充满机遇和挑战的时代,也是一个创新的时代。在现有的政策体制下,在经过"集团化"等一系列改革后,创新能力和水平已成为电视媒体的核心竞争力,决定电视发展的成败。本文结合温州广播电视传媒集团创新发展的实例,从三个方面探析了目前广电事业的创新发展。     

2009:中国电视创新对话

胡智锋(以下简称"胡"):今年是<现代传播>年度对话的第六个年头,2004年我跟刘春一起做的"会诊中国电视"算是一个开端,其间做的一系列年度对话在业界和学界都产生了比较广泛的影响.今年我们又把凤凰卫视执行台长刘春先生请回来,同时还邀请了中国传媒大学教授、博士生导师徐舫州先生.刘春先生身在一线,但对中国电视的发展有很深的理论性思考,徐舫州教授身为知名电视学者,但对中国电视的前沿实践保持着敏锐的观察和体悟.本次对话一方面要对2008年中国电视取得的成绩和存在的问题作一简要的描述,另一方面还要对中国电视2009年新的发展作出前瞻性的预测,期待我们的对话能够对业界和学界提供有价值的观点与素材.