只活一个夏天的甲虫

离我住处不远的地方，就是一望无际的麦田。冬天的时候，矮小的麦苗还在沉睡，一垄垄紧挨着，仿佛怕冷似的，直到大雪给它们盖上一层厚厚的棉被。那时，我常常很早就起床，也不戴头巾，顶着凌厉的小北风去探望它们。偶尔有一两丛麦苗钻出雪地，向我招摇着绿色的小手致意。田边的柳树上散落着不少胖胖的麻雀，唧唧喳喳地说着什么。     

只活一个夏天的甲虫

离我住处不远的地方,就是一望无际的麦田。冬天的时候,矮小的麦苗还在沉睡,一垄垄紧挨着,仿佛怕冷似的,直到大雪给它们盖上一层厚厚的棉被。那时,我常常很早就起床,也不戴头巾,顶着尖厉的小北风去探望它们。偶而有一两丛麦苗钻出雪地,向我招摇着绿色的小手致意。田边的柳树上散落着不少胖胖的麻雀,叽叽喳喳地     

一只豆沙月饼(外一篇)

散文的生命在于真实。这真实,是通过作者个人的记忆和表述来体现的。虽然也曾有过代表一个时代发出强音的散文,即所谓写"大我"的散文,但我以为,那很难成为真正的文学。我心目中的好散文,大多还是个人的记忆,同时又是真实的记录。所以,它同时也是历史,但那是一个人的历史。这里的两篇小散文都是写吃的,都是我生命中的真实故事。几十年过去了,很多事情都淡忘了,为什么这两篇作品里的事却忘不了呢?我想,因为这里有文学的真生命在。它们在我心中,是刻下深深的烙印的;而同时,通过我的经历和我的眼睛,从中即小见大,也能看到一个时代的侧影。在写散文时,我很注意将一些细小的东西,和一个时代结合起来写;也注意将看似无甚大意义的细节,和自己后来的人生经历融合在一起。这是因为我坚信:散文就是历史——当然,是一个人的历史。     

美丽的冲动(外二篇)

有一首小诗，写一个女孩儿在灿灿阳光下手捧一汪清水和一尾小鱼急急地往家赶。这个画面在我的脑海中久久盘旋，挥之不去。我总忍不住跟冥冥中的那个女孩对话：亲爱的小妹，你可要坚持呀!千万别让你手中的清水漏光，告诉我你身处哪条河畔，我要去接你一程!我要拿着一个玻璃瓶去，我一定要赶在你手中的清水漏光之前迎上你，我要你眼看着你的那尾小鱼住进一个透明的家啊。     

沧桑的情味(外二篇)

散文带你寻找幸福。写散文是一件很好玩的事。记得穆勒好像说过这样的话,做一个不满足的人胜于做一只满足的猪;做不满足的苏格拉底胜于做一个满足的傻瓜。如果那个傻瓜或者猪有不同的看     

动物看人(外二篇)

对于散文的认识,历来各各不一,窃以为用颤抖的心写出来的泣血文字,抑或用最轻快的笔触写就的"让眼睛吃冰淇淋"的消闲篇章,都可以是一个林子(散文)里的鸟儿,散文应当具有这样的多样性。当前散文创作的变化,是在更加真实的层面上进入"我手写我心"的境界,即实现写作者"自由心性"在与受众的沟通中得到自然而充分的发挥。不过无论是传统的或者新创的表现方式,真情实感应当仍然是散文的灵魂,情生文,文载情,这样的内在规律,我在自己的创作实践中是很注意遵循的。——沈扬     

回家(外二篇)

白雪皑皑三天而不化,难得上海如此银装素裹,倒掩住了本来的浮华。小的时候,始记事时,我随四姑姑转了甘肃的火车踏上积雪没膝的乌鲁木齐土地。幼年的冲动和感叹于此刻重又绽开了。真正的新疆羊肉串是在冰天雪地里烤出来的,没     

在特莱津以后(外二篇)

相信很多朋友都有这个感觉:同样是写给孩子看的文学,儿童小说写起来更自由、更酣畅,儿童散文却有很多的牵制——你不可以虚构,你还是个成人,不可能像小说那样把自己变成儿童,所以很多时候,我们只能以回忆回溯的口吻,讲述童年和少年的我——可还是有难处:不能自由畅达地表达成人的感情。我在写儿童散文时,常在成人和儿童两端犹疑。内心讲,我更希望酣畅自由地说出我的困惑、我的思考、我的惆怅、我的渴望、我对这个世界的想象……乃至更沉重、严肃的话题——而事实上,我是对孩子们有期待——为什么要自己给自己设置障碍呢?又凭什么认为孩子就不能接受过于成人的情感呢?与其亦步亦趋地回避和放弃,我更愿意真实真诚地说出我内心的感受。我相信,即便是涉世不深的孩子,只要你的文字里有真心真情,一样能够接受盛大的灵魂!从来优秀的散文,孩子和成人都适宜阅读。冰心的自不必说,鲁迅的《朝花夕拾》、沈从文的《湘行散记》、宗璞、杨绛、汪曾祺……很多前辈们笔下的散文,其实小的时候阅读,更能影响人的一辈子。——陆梅     

若非执著(外二篇)

"对在书中在路上的大小之事都愿意深入地思索,并将一些想法付诸文字的过程,就是第二次的思辨,从中渐渐构筑起了自己的的世界观。""秦翊虹同学还说,"一路至此亦不改初衷,因为写文章是一件先可自我愉悦,再可赠君分享的事。"她的这三篇文,是她的思索与情感经验的结晶,或给人偏执之时一种超然的启示,或给人"减尽荀衣昨日香",如"八仙桌"的故事,或给人品尝淘书老者的风神、戏迷票友的痴情以及老教授夫妇的黄昏之美……     

人生妙境(外二篇)

这里是三篇有关音乐的散文《。人生妙境》是我对音乐的憧憬和向往,其中有我的童年记忆,音乐曾经给我的童年带来很多美妙的幻想。因为喜爱音乐,我的文字时常情不自禁地向音乐靠拢。《独轮车》也是对童年乡村生活的回忆,并非直接描绘音乐,而是对生活中的诗意和音乐的想象。热爱音乐的心,会在天籁中发现动人的旋     

带鱼西施(外一篇)

我喜欢读短篇小说和千字散文,也喜欢写短文。刚开始写作是因为向晚报副刊投稿,有篇幅的限制,后来习惯了,似乎是掌握了写作的节奏,像卖油郎一样,"唯手熟耳"。我觉得写文章注意语言的音律和节奏非常重要,在美学上,这有很深的理论,我们简单一点讲,     

我们的巴金(外一篇)

散文是老实的。散文世界没有什么创新突破可言。创新从来不是散文的任务。故作高深,佯装睿智,都是散文的敌人。老老实实,散文就如你做人。选好优良品种,该浇水时要浇水,该施肥时得施肥,该灭虫时就灭虫,你才有稻花香里说丰年的自得其乐。     

风孩子的笑声(外二篇)

与风孩子相遇,是一件愉快的事。清晨起床后,第一件事就是来到露台外的葡萄架下。微风轻轻吹着,我站在露台上,眺望着高楼、远山和天空。我眼中的景色是美妙的,心情也是美妙的。     

凡尔赛落日(外一篇)

散文的真实应表现于心灵的真实,这比细节和事件的真实更重要。我崇尚语言文字的朴素自然。我以为深沉的朴素是一个不易达到的高境界,不论为文还是为人。但朴实自然又是因人而异的,因为每个人都有自己审美上习惯的或易于接受的方式,它构成个性。力量感,是我近期在散文写作中所追求的。也许我内心正需要它。—周佩红     

彩色的心(外二篇)

林雅不敢相信自己的眼睛,她看见一颗彩色的心,有红色、橙色、绿色、紫色、黑色……——题记林雅师范毕业后自愿到一所盲校任教。看着一群群活泼可爱、天真纯洁的孩子,她沉默了:可怜的孩子们,上帝为什么赐予你们一双眼睛而不赐予你们光明呢?要知道世界是多么的五彩缤纷!     

梅花鹿的新装(外二篇)

夏天到了,天气一天天热起来。小鹿在清清的小河边喝水时,观看着自己映在水中的身影。看着看着,小鹿吓得差点哭起来。去年冬天,他身上穿的是一套毛绒绒的、带有一朵朵白色梅花图案的衣服。现在,他身上长长的绒毛、鲜艳的颜色不见了,只剩下一些稀稀疏疏的短毛,连那些白色的梅花也     

温暖的小窗(外二篇)

远处是绿的树林,近处是红的屋顶。屋顶下有扇小窗,亮晶晶的小窗。这是秋天的早晨,文文用抹布轻轻地擦窗玻璃,擦着擦着,清澈的目光像露水般晶莹。这平平常常的早晨,天气那么晴朗,那么凉爽,仿佛雨过天晴,蓝天洗刷一新。文文将窗玻璃擦得一尘不染,像水晶那样透明。     

马的故事(外二篇)

有个人想得到一匹好马、快马,却得到了一匹劣马、慢马。这匹马离他理想的马差距太大了,他叹息着,把马放走。他要去找自己中意的马,他一定要找到自己中意的好马、快     

一个伟大的乞讨者(外一篇)

上天对他是仁慈的,命运对他也微笑盈盈。他降生在帝王之家,成为一位老国王的掌上明珠。所有的尊荣和富贵,所有的玩乐和珍宝,他都可以尽情享用。他的前途也是那样令人羡慕——他的父王正在考虑将国王的权杖交