自我批判

宋词是词体的极致，易安词更是将其带至一片无人能及的境地，每每令人有耳目一新之感。王国维在《人间词话》中云：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”以此为据，我以为忧郁、真切、细腻构成了易安词艺术风格的三境。     

论李清照词的玉性特质

李清照是我国古代文学史上首屈一指的才女,是宋代“自成一家”的著名女词人.考察《李清照集校注》,其词作43首,“玉”这一意象及与之接近的词出现了三四十处,由此探讨李清照词的玉性特质不失为一种新视角.综观易安词,不止意象,其语言、情思、词境均具有鲜明而独特的玉性特质.换言之,玉性是李清照其人的写照,也是其词的本色,易安词亦因其独具魅力的玉性美而独步千古,流芳后世.     

叠字的艺术色彩与易安词的女性意识

从心理学性别意识的角度，探讨易安词中叠字的运用手法，易安词中女性意识和儿童性思维特征的表露是曲折隐晦情感表达叙述在词中的必然反映。     

李清照词的三个境界

宋词是词体的极致,易安词更是将其带至一片无人能及的境地,每每令人有耳目一新之感。王国维在《人间词话》中云:“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。”以此为据,我以为忧郁、真切、细腻构成了易安词艺术风格的三境。一、时代铸就忧愁文李清照生活于北宋末期和南宋初期,一生跨越两个历史时期。赵宋王朝是封建社会由繁盛走向衰亡的开端,各种弊端都逐渐显露和发作起来。屈辱的澶渊之盟,活现出这个外架庞大的官僚机构的腐败无能。其实,无论是加强中央集权,扩大官僚机构,还是对外族异域的卑躬屈膝,都只不过是为了苟延残喘以逃避朝夕之…     

女性生命的律动——李清照不同阶段的词风探微

李清照是宋代著名的女词人,由于她在不同阶段主导心境的不同,造成了她的词风在不同时期的各不相同。她的词大体可分为三个时期:少女生活、情爱生活、女丈夫时期。每个时期的词风有继承亦有差别,但都有愁绪蕴含其中。不管是女儿时期的活泼灵动,还是女人时期的缠绵相思,亦或是女丈夫时期的飒爽豪气,都离不开女性婉约词的本色,因而成就了别具一格且流芳千古的易安词。     

李清照诗歌的艺术特色

自明以来论词以婉约、豪放为限,张南湖云:词派有二,一曰婉约,一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗,豪放惟和轩称首。明宋征壁评易安词其词妍婉,《四库提要》也说李清照抗轶周柳,都指出了李清照词风格婉约的特点。所谓婉约,就是以委婉曲折的手法来抒发含蓄微约的感情,简言之即曲径通幽。然而同是婉约,易安词的个性化色彩更为明显和突出。柔美是婉约     

易安词的岁时气象

善以岁时气象抒情达意 ,是易安词作的一个重要特征。岁时气象就是大自然因季节时令之异而表现出来的不同境况。为便于剖析其词 ,今将岁时气象细分为纲、目、科、领。详言之 ,春夏秋冬四季 ,气候不同 ,景象各异 ,故设每季为纲 ;每季分月、月分日 ,孟仲季、早午晚 ,其自然境况亦随之流迁 ,因于每季之中 ,凡关乎日月时分者 ,为目 ;候鸟时花、冷热寒凉、阴暗雨雪 ,于每月每日每时都有所变化 ,故又于目下设科 ;倘其词无涉纲、目 ,仅以年岁叙之者 ,为领。易安词尚有仅属于目而无纲可系之者 ,亦其惯用笔法 ,权称有目无纲。细检易安的全部词作 ,竟大…     

醉其芬馨 赏其神骏——李清照词作风格的主要表现

李清照词的艺术风格大致可分为“芬馨”和“神骏”两类,“芬馨”是其创作风格的基调,于芬馨之中见神骏,其“芬馨”之处主要表现为清新之辞与真挚之情,其“神骏”之处主要表现为超逸之笔法与开阔之意境。“芬馨”和“神骏”这两种风格互相融合渗透,形成了独树一帜的易安词风。     

人格象喻与命运变奏的咏叹——论李清照写花词

李清照词对花的大量描写,构成了一个独特的花的意象系统,在她词中占据特别重要的地位。她词中的花,一方面因与卓异人格的交融而具有外柔内刚的特殊性,另一方面却形成了一部与历史巨变紧密相联的盛衰变化的生命之史。她竟是一个独特的“花间”词人。由此,本文试图提供一个认识易安词的新角度。     

醉其芬馨 赏其神骏——李清照词作风格的主要表现

李清照词的艺术风格大致可分为"芬馨"和"神骏"两类,"芬馨"是其创作风格的基调,于芬馨之中见神骏,其"芬馨"之处主要表现为清新之辞与真挚之情,其"神骏"之处主要表现为超逸之笔法与开阔之意境。"芬馨"和"神骏"这两种风格互相融合渗透,形成了独树一帜的易安词风。     

论李清照与豪放词风之关系

李清照在我国文学史上具有独特地位,她在词坛上的成就,为女性文学争得了一席之地.在对李清照词的评价中,传统的看法认为,李词是婉约词的典范之作,“婉约以易安为宗,豪放唯幼安称首”①.此论从整体上界定易安词的风格,是符合李清照创作实际的,也为人们普遍接受.     

未成沉醉意先融——简析李清照醉酒词

醉酒诗词是我国古代文人抒情寄志的常用形式。作为女性作家，李清照一如众多男性作家之风格，也创作了大量有关醉酒的词作，这类词展示了词人真实自我的一面，流露出开阔的胸襟和豪迈的气质，同时也极具女性性格特征，当为易安词中值得注意的部分。     

易安词分期新探

在学史研究中，易安词的分期常以南渡为界分为两个时期。但通过对易安词的仔细阅读，却不难感到此中所体现出来的情绪和风格上的变化不仅仅只有南渡前后的一次。金人入侵、国都南迁固然使易安词作一转而为沉痛惶急，可在南渡之前，她的词中所体现出来的情感也并不一直是闲情轻愁，而有着另外的一次常为人所忽略的转折。本拟将在解读易安词的基础上，对分期问题提出一些新的看法。     

哀叹婉唱 声情双绝——从易安词看李清照的情感与心境

李清照是我国宋代杰出的女词人。她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善书能画。她的词被称为“易安词”,艺术成就很高,是婉约词的代表。李清照的生命和写作历程可以南渡为界分为前后两期。     

南宋词中的英雄气研究

与北宋词相比,南宋词在其独特的历史背景下,表现出了不同的内容和风格,透露出了一股强烈的英雄气。英雄气在词作中有着不同的表现形式,有对战场激烈厮杀的直接描写,也有抒发上阵杀敌的抱负和壮志,还有激发人民杀敌的呐喊之声。南宋词的英雄气对抗战有现实意义。对豪放词风有发扬作用。南宋词的英雄气主要受社会环境和词人主观情感的变化影响。     

婉约轻灵细柔——浅析李清照词"花"的意象

自古有"女儿如花"之说,花与女性有不解之缘."一代词宗"李清照的易安词里有大量的写花之作,词家丰富多情的内心世界外化为对花的格外关注与热爱,在人生的不同阶段,与花的开谢荣枯相暗合,通过咏花抒发自己自珍、自爱、自信、自怜的写意人生.李清照"不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉"的气魄,使之登上文坛一流作家宝座.     

论生活的变异对易安词风的影响

生活是创作的唯一源泉,文学创作离不开作家生活的土壤,这对于宋代著名的女词人李清照来说尤为明显,本文意在通过分析不同生活环境下易安词在内容、题材和表现手法上的差异来论证生活的变迁与易安词风形成的必然关联性。     

杨慎“以曲入词”辨

明清评论家批评杨慎词作"以曲入词",词曲之别,不仅仅是体式即格律声韵之别,更为重要的是精神意态之分.考察杨慎词作和词论,当辩证地分析其"以曲入词"之表现: 杨慎词或"字面往往混入曲子",语俗意浅,但是 "破体出位",以曲之清新笔法描绘闲适生活,亦不乏情趣;杨慎词或"杂于俚俗",词风香艳无骨,但是"以诗入词",部分表达传统闺怨相思闲愁之作,亦带有传统文人词之意蕴;杨慎词或"炜煜而谲诳",以富瞻的辞采表达出一种耿耿不平之气,彰显其文人的"疏狂"本性,表现出健壮之气.因此,杨慎的词作和词学主张,都表现出对词风多样化的追求.     

语淡情深——浅析晏几道《临江仙》（“梦后楼台高锁”）

北宋初年,晏殊、晏几道父子以词生辉于词坛,世称＂二晏＂。其词虽都是承袭南唐遗风,但小晏的词作有别于其父。大晏以雍容清远之笔描绘富贵显达之态,小晏以冷寂凄迷之歌诉胸中抑郁不平之气。二人词体异貌,源于各自的人生遭际不同。毕竟,词是心头的茉莉花开,适时而发,不同的生活环境深刻影响着词人的创作风格。晏几道虽贵为宰相之子,但家道中落,又不善交际,故一生寂寥。因此他的词一洗乃父的富贵之态,平添了几分回雪冷风。     

浅谈李清照词的创作特色

词作为隋唐之际兴起的一种新文体,有其自身独有的特点。李清照就是严格按照词的传统来填词的。在对其部分作品分析的基础上,本文从语言和艺术手法两方面总结了易安词的艺术特征。易安的《词论》是一篇非常重要的文学理论专著。在该文中她提出词“别是一家”的说法,从本体论的角度确立了词不可取代的地位。