试论新闻摄影的典型性问题

新闻摄影最可贵的品质首先在于它的真实性。真实性是新闻摄影最基本的原则。而在注意真实性的同时,新闻摄影还必须注意它的典型性问题。在新闻摄影中,典型性与真实性是一对孪生兄弟,本应形影不离,而在近年来出版的新闻摄影理论著作或研究论文中却较少关于典型性的论述。这种忽视典型性的倾向,值得新闻界深思。 在摄影中,典型性主要是指典型瞬间的选择。选择典型瞬间是摄影创作最基本、最常规的手段。没有典型瞬间,摄影也就成了单纯的技术手段,而无艺术或审美的价值可言。事实上,从摄影在中国传播以后,中国的有识之士已经看出典型选择手段对于摄影的重要。1934年2月,《晨风》第三集发表沈新三《美术摄影浅说》一文,文中说,在摄影中,“除静物外,景物随时演变。苟不当机立断,则机会不再,稍纵即逝,将贻后悔于无穷。”又说,“摄影贵在当机立断,不容迟疑而致失去至美至妙之一刹那。盖认清目的之后即应静待快门一拨机会之至。”这里实际上已涉及摄影的典型性问题。1936年9月王洁之在《飞鹰》     

新闻纪实摄影不应滥用典型性加工

本文从新闻纪实摄影的源头、发展等方面分析新闻纪实摄影典型化加工的流行,指出典型性新闻纪实摄影作品在一些场合过度使用带来的危害,并提出杜绝典型化加工造假的策略手段。     

把握新闻摄影的“典型性瞬间”

瞬间性，是新闻摄影的基本特征，新闻摄影中所说的“典型性瞬间”，是指从新闻事件发展过程中，抽取出来的一个能充分反映其新闻内涵的典型性瞬间图像。但在实践中，对新闻摄影的“典型性瞬间”的认识上还存在一些偏差，总的来说有两大误区：     

论新闻评论依据的典型性

依据,对于新闻评论真实性来说,我们不只要求它是准确的和真实的,而必须具有典型性。新闻评论依据的典型性,就是一特殊代表着一般,个别有着普遍意义;二依据既有新闻价值又有评论价值。邓拓曾经这样论述:“如果没有掌握大量的实际材料,当然就不能想象会有好的社论产生。但是,社论所采取的材料又要比其他文章引用的材料更精粹,更带有典型意义,它才能     

论新闻摄影

现场目击者的报道是最生动的报道,它表明:“我是在那里,我看到了它的发生,那就象这样一。”在新闻报纸上,第一手的报道是最接近于事实的真实情况的。它是由好的标题、加上好的照片和好的文字说明所组成的图片报道。人们在认识发生在他周围的事件时,首先是依靠他的视觉,其次是依靠听觉。在新闻工作中,只是用文字来承担着全部报道的任务,它把别人经历的事件,通过文字重新传达给读者。书面文字被写成口语化的语言形象,基本上听觉是靠阅读起作用。眼睛就象耳朵在工作一样,是把声音的符号传达给大脑。也可以这样说,眼睛在表达上是受到很大程度的     

典型性经济新闻

典型性经济新闻,是经济活动的集中反映,代表着经济发展的状况、方向和趋势,指导性、示范性强,威力大,宣传效果好,在经济新闻中处于举足轻重的地位,对于宣传和贯彻落实党的经济方针和政策,推动经济体制改革的顺利进行,促进社会主义经济持续稳定地向前发展,具有重要的作用。在社会主义经济建设和经济体制改革中,经济部门和生产建设单位很需要典型引路,学习和借鉴典型单位和人物贯彻落实党的经济方针和政策的做法、经营决策和管理经验,以及产供销方面的经验,从     

新闻舆论监督的典型性

新闻舆论监督的本质在于它的批评性。正是这种批评性形成了新闻报道的锋芒,使得新闻富有战斗性。人们常常把新闻舆论监督叫作“曝光”,从这个意义上说,新闻舆论监督就是揭开被某些人捂着的盖子,把违反法规政策的、丑恶的、负面的东西翻开来暴露在阳光之下,并引导和聚合成一股强有力的舆论力量,通过比较、评价和批判,分辨好坏,明确是非,捍卫真理,伸张正义,促进矛盾解决,推动事物正常发展。新闻舆论监督的对象是具体的社会矛盾和社会问题,它们都有具体的社会环境、事实和人物。由于人是社会矛盾和社会问题的载体,这些社会矛盾和…     

论新闻摄影的形象思维

新闻摄影是用视觉形象来报道新闻的。一幅新闻作品不是简单的对新闻事件和新闻人物的记录,而是由记者通过镜头把现实中的形象组织成一个信息传播媒体。事实上,任何一幅新闻照片,都离不开记者对形象的选择、推理、提炼和抽象的思维活动。理解新闻摄影与摄影艺术的关系,是认识新闻摄影和评价新闻摄影作品的一个前提,对提高新闻摄影报道质量和形象表现力,有直接的促进作用。离开新闻摄影的实践,忽视新闻摄影与摄影艺术内在的联系,而断言     

论新闻摄影的问责制

新闻诚信是一切诚信的根基,没有诚信的新闻,大众在依赖公众传媒的信息传播中就会迷失方向,因此大家对新闻造假现象一直深恶痛绝。作为最能真实地反映现场真实情况的新闻摄影,长久以来大家十分信赖其真实性,然而在新闻摄影中却一直有造假之风,甚至在摄影界一直存在着新闻摄影的“摆拍和抓拍”之争,所以,新闻摄影造假有一定的拥趸,甚至还有一定的理论基础。     

论新闻摄影的主体

一幅新闻照片,无论什么题材、是何主题,新闻照片上都应该有一个鲜明的主体,没有主体,也就失去新闻照片存在的意义。     

新闻摄影和纪实摄影异同论

20世纪40年代中期,纪实摄影进入了繁荣时期,从单张发展成由多张照片组成的"图片故事",并且出现了著名的"决定性瞬间"理论,即摄影创作应该"借最好的一刹那使事件产生全新的意义与境界"。这一理论作为纪实摄影的理论基础,一直影响到现在。20世纪80年代以后,摄影师们对纪实摄影的把握更加准确,且表现出了私人化的特点。用自己的眼睛看社会、用自己的方式拍摄社会问题成为了当今纪实摄影的主要发     

论新闻摄影与艺术摄影

新闻摄影从概念上划分属于新闻学范畴,与艺术似乎还有一段距离;然而在理论研讨中,我们看到一些谈论新闻摄影特性或评介新闻照片的文章,常常又会遇到“艺术性”、“艺术价值”、“艺术表现力”等术语。读者看到一幅新闻照片,犹如亲临现场,目睹新闻事件发生时的真实情景,直接从摄影形象中获得信息,那些优美生动的新闻图片还能激发读者的情感波     

新闻摄影报道标题论

新闻摄影报道是有标题好,还是没有标题好？我一直在思考这个问题。然而,想写篇文章来谈谈自己的认识,那是同家人一次对话中萌发的。 我父亲在大学里从事新闻理论教学工作,但他对这新闻摄影报道也很有兴趣,特别是在我干上摄影记者这个工作以后,《湖北日报》他天天看,我发表在报纸上的图片报道成了他日常话题和评论对象,少不了要与我谈些想法与意见。一次他边翻阅《湖北日报》边问我：“你们报上的图片有的有标题,有的没有标题,你说那个好？”我肯定地回答：“当然有标题好！”“那为什么有些摄影报道没有标上标题呢？”我说：“这…     

论新闻摄影的美学评价

新闻摄影的美学评价是以新闻摄影总体评价为基础的,与新闻摄影的思想性评价、新闻价值评价既有密切联系又有明显区别,是从新闻摄影的艺术性及审美效果方面的所进行的评价。本文拟就新闻摄影作品美学评价的相关问题进行探讨。     

论新闻摄影的美学评价

新闻摄影的美学评价是以新闻摄影总体评价为基础的,与新闻摄影的思想性评价、新闻价值评价既有密切联系又有明显区别,是从新闻摄影的艺术性及审美效果方面的所进行的评价。本文拟就新闻摄影作品美学评价的相关问题进行探讨。     

再论新闻摄影的特征

2004年2月13日北京时间18时，第47届世界新闻摄影比赛(WPP)评选在荷兰阿姆斯特丹揭晓。卢广拍摄的《中国河南艾滋病村》获得当代热点类组照一等奖。《武汉晚报》摄影记者邱焰拍摄的作品《非典时期的婚礼》获得了日常生活类单幅三等奖．对中国新闻界来说，无疑是一个喜讯。但是烦恼也接踵而来，《非典时期的婚礼》中的男当事人陈英和亲属获此消息后，以照片侵权为由向邱焰索要赔偿，最终将邱焰告上法庭。     

论新闻摄影采访的特性

新闻摄影采访是摄影记者获得图片新闻的主要途径,它在整个摄影报道中占有重要地位,是摄影报道成败和质量高低的决定性环节。但是由于新闻摄影的报道对象（具有形象价值的新闻事实）、传播形态（附有少量文字说明的照片形式）、传播性质（视觉新闻）、技术手段（拍照）等的特殊性,就使它的采访具有不完全等同于文字新闻采访的特点。一、新闻摄影采访的形象积累所谓记者的积累就是采访前的准备活动,而摄影记者的积累与文字记者的积累相比,多了一项就是形象积累。因为新闻图片的社会效果是靠形象好坏来衡量的,如若形象不能在感官上或心理…     

论突发性新闻摄影的抓拍

抓拍可以有效生动地呈现新闻事实。突发性事件一般包括自然灾难和社会性灾难两大类,不管哪一种都会引发民众强烈的关注欲望,新闻价值非常高。本文还结合了荷赛灾难性新闻摄影获奖作品对突发性新闻的抓拍进行阐述。其次,作为新闻摄影记者如何应对突发新闻事件的拍摄,同时又能准确、客观地反映事件的真实本质是至关重要的。     

论新闻摄影的瞬间性

新闻摄影强调瞬间性。本文根据最新的荷赛奖获奖图片和作者的获奖作品对新闻摄影的瞬间性及其规律进行详细论述,以说明瞬间性在新闻摄影中所起的决定性作用。