风光摄影中的画幅选择

在摄影构图中,常用的画幅形式有三种：横画幅、竖画幅、中画幅、、不同的画幅,会呈现出不同的视觉效果、要根据实际情况和画面要求,来选择最恰当的画幅形式,以最大限度地表现画面氛围,突出作品主题．     

关注造型和构图

宽宽的画属于长形画的一种类型。通常,幼儿绘画使用画纸的长宽比例都在“黄金分割”的范围。而所谓长形画,指画纸的长宽比例悬殊。在我们策划的幼儿绘画活动中,称长形画中的竖长者为“长长的画”,横长者为“宽宽的画”。运用这样画纸的目的是为了改变一成不变的表现方式,打破幼儿思维的惯性。长形画,无论是竖长还是横长,画幅本身不是最重要的,重要的是其造型和构图,即内在结构。就造型和构图来看,形成长形画面有三种情况:其一,形象本身细长,如《躺着的小男孩》;其二,物体叠加呈高长或横     

关于美术教学中构图的几点思考

在绘画中,构图指的是画幅尺寸的安排及画面形象组合的排列形式,包括线条、色块、形象大小方圆、所处位置以及空间和空白形象的排列等等。构图是一幅画的灵魂,绘画必须从作画开始就建立起对构图的审美意识和设计意识。     

浅析绘画中的构图

构图就是根据作画者的意图,对画面的各种形式语言印布局、形态、比例、空问、色块、体积、线条等在有限的平面上进行结构经营的技巧.包含范围、位置、骨架三大要素.本文主要论述了构图的任务和要点,构图中的画幅形态与材质肌理及构图的基本原则三方面的内容.     

论沈原野的《阿Q正传》连环画

沈原野的《阿Q正传》连环画79图,是较少受到关注的连环画作品.1956年连环画界提出希望有人出来尝试画《阿Q正传》.沈原野以普通人的形象为人物造像,几乎不作漫画的夸张变形,大多采取中景平视进行构图,呈现出构图的主体突出平稳匀称的特点.常常以连续性的画幅表达人物活动、场景、时间的连续性,常常努力描绘小动物,既渲染场景气氛,又烘托人物心理,再达到画面平衡.在构思与构图方面,受到了丰子恺《漫画阿Q正传》的启迪和影响.沈原野在人物造型、画幅构图等方面,都有所发展和建树,推进了对于鲁迅小说《阿Q正传》的解读与传播.     

对摄影构图的几点看法

从拍摄点的选取、画面的控制、画幅与虚实、前景和背景等方面对摄影构图进行简要分析,以期提高摄影技术,创作出更多优秀的照片。     

张船山墨梅浅谈

张船山墨梅册页画幅小巧，构图简练，清幽淡雅，以笔墨见长，以意境取胜，充分体现了贫寒士大夫孤高的品格和在困境中奋发向上的精神。     

赏析《宽宽的画》

这是一组画幅长宽的画,在画中,小朋友们画出了各种各样具有横长特征的事物。《车在路上走》中的车,形象自身是横长的。车的颜色耐人寻味,车的上半部是柔和的绿色和赭石色,下半部是沉重的黑色和刺眼的红色。柔和的色彩显示了车厢的安全和舒适,沉重和刺眼     

克孜尔石窟故事画对莫高窟故事画的影响

克孜尔石窟营造年代早于敦煌莫高窟一个多世纪。莫高窟北朝时期的石窟,从窟形到壁画艺术深受克孜尔石窟的影响。本文以莫高窟与克孜尔石窟中画幅内容相同的故事画为例,从表现形式、构图艺术上对比分析,说明克孜尔石窟与莫高窟之间的源流关系。以此证明莫高窟创造性地继承和发展了克孜尔石窟中的故事画,并使佛教故事形式更完美,构图更巧妙,内容更丰富,篇幅更宏伟。     

花鸟图

立轴纸本设色纵68.5厘米横49.5厘米上海博物馆藏此图一枝海棠花权斜伸入画面,分为上下两枝,一只白头禽鸟栖于其上。画面极其素净清爽,构图简洁明快。     

论中国古代卷轴画形制的演变

所谓卷轴画,一般指画在纸绢上的作品,为便于收藏保护,装裱成各种形制.在画的两端加上圆柱状的轴,横长竖短的画幅多裱成手卷,从右往左逐段欣赏,可以边舒卷边欣赏;竖长型、方形或矩形画幅裱成挂轴,舒展后可供张挂;成组的竖长型画幅裱成屏条,合之为屏,分之为轴;若干幅作品则裱成册子,分之为页,合之为册.卷与册,适于案头观赏,随时展阅.轴与屏,适于室内布置,经久悬挂.     

中国书画的品种

中国书画的品种，是根据书画的装旅后形状尺寸大小及悬挂方式命名的，主要有如下几种：堂幅就是通常所叫的“中堂”，画幅既宽又长，均悬挂在堂屋正中。条指宽度不及堂幅的直幅书画，可卷可挂，大多数中国书画都装派成条幅，有一种特别窄长，形如古琴的叫作“琴条”，较为少见。屏条形如条幅，但不能单一悬挂，常见的悬挂数为4条、6条、8条、12条，最多为16条；内容多为春夏秋冬四季景或仿古之作。对联就是“对于”，必须相对悬挂，两条字数相同，上下文辞相呼应。横校即横幅的书法或画。手卷即把书画装旅成卷子形式，手卷有大有小，不可悬…     

美术素描课教学方法浅谈

<正>我们在美术课的教学中涉及素描课的内容,它是绘画造形的重要基础,因而学习素描构图、明暗、线条的运用、远近对比和比例、画面的空间感和立体感都必须从静止的东西开始(也称作静物画)。让学生运用已经学过的基本技能进一步提高自己的观点和认识能力,确定物体在画面中的组织形式。一、写生画构图的安排规律画面内容主体的范围大小,应与画幅的尺寸相适应,物体画得小则不饱满,画面显得空荡,主体画得过大则超出画外,显得呆板逼塞,布局不完整。     

风光摄影中的对角线构图

对角线构图,是风光摄影中最常见的构图方式之一。把拍摄的主体安排在对角线上,不仅能给人一种方向感,而且还能有效地吸引视线,将注意力转移到焦点上,以达到突出主体的目的。所谓对角线,并不是一条实际存在的线:它可以是一道山梁、一条小路、一排树、一条河,或其它在画面中需要表现的物体。     

中国山水画中的点景

文章从山水画的发生、发展，论述了山水画创作主要以自然风光为描写对象，致力于对审美客体的发现与描绘，提出了山水画家的绘画创作原则“外师造化，中得心源”。用具体事例进一步说明，成功地创作一幅山水画，熟练地运用笔墨技法固然重要，但不可忽视点景的作用。适当的点景对画幅的构图及提高作品的真实感、趣味性有重要意义。     

第三届“我是小画家”绘画大赛火热开赛!

正夏日火热,我们爱画画的心更火热;假期精彩,我们笔下的画幅更精彩。快乐的暑假到来之际,第三届"我是小画家"全区中小学生绘画大赛正式启动。各位小画家都准备好了吗?让我们以梦想为翼,在艺术的天空里自由翱翔!第三届"我是小画家"全区中小学生绘画大赛具体事项【主办单位】广西教育杂志社《学苑创造》编辑部。【参赛对象】全区中、小学生。【作品要求】1.原创单幅彩色绘画作品(谢绝临摹、黑白、多格画稿)。2.内容积极健康,绘画手法不限(国画、水彩、彩铅、蜡笔等均可)。3.作品尺寸为A4纸大小(210×297mm),纵、横构图均可。4.网络投稿作品扫描分辨率要求在500dpi以上。     

现代艺术欣赏

这是一幅从构图、造型到设色都奇特古怪的作品。构图打破了传统构图的稳定和平衡,重心是偏塌的,一条本身十分平坦的公路却被画家处理成上扬的形式,三辆行驶中的车辆似乎就要从路上翻下去。笔触是原始而幼稚     

北宋山水画构图初探

北宋山水画的构图不仅继承了五代时期的风格，而且具有突出的发展和创新。由于北宋画家多活动在北方，所以较适宜表现北方山水的立轴全景构图一时间占据了主要地位。同时也出现了一些横卷、小幅和纨扇等形式，只是不普遍而已，多以半边取景，构图独特，富有诗意，为后人作画提供了很好的参考。     

满画幅学问多

正"满画幅",是指内容要素较饱和,画面边缘基本不留空白的构图方式。我国传统绘画比较讲究"留白",历来有"画留三分空,生气随之发"之说。传统观点认为,保留适当空白能使画面更含蓄耐看,能为观众留出想象空间或增添某种意境等。故传统山水画中,天空、水面等往往作为"留白"而精心安置,当然这也是值得研究继承的一种思     

浅谈小学美术教学中提高学生构图能力的策略研究

结合中西方艺术创作作品以及国内外著名学者对构图的研究和要求,构图是绘制者有意识、有目的的创造性艺术活动,是美学表达中的一种重要语言形式,它在美术教育中占有重要的地位。通过对小学美术教材的分析与研究,教师要遵循儿童的身心发展规律,使构图意识的培养贯穿于美术教学的始终。在本次研究中,通过师生之间相互配合、探索和学习,共同解决对构图的理解、掌握和运用等实际问题,并总结在小学美术教学中提高学生构图能力的几条策略,使学生在美术教学中的构图能力能够得到质的飞跃。