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元代题画诗的审美理想大致可分为三种,即天趣、意度、自然,题画模式因此而不同。宣城贡氏祖孙三代的题画诗无论从审美理想、题画模式,还是从创作主题方面而言,都具有代表性。本文通过对贡氏三代题画诗的深入剖析,探讨了元代题画诗的审美理想和题画模式,并在元代题画诗中发现了其存在的普遍性。 相似文献
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李莉编著的《中国传统松柏文化》已由中国林业出版社正式出版发行。《中国传统松柏文化》以史为线,从人类学、社会学和文化史的角度,结合我国传统森林文化的发展,对于我国传统松柏文化做了系统、详尽的论述。该书分为历史上分布广泛的松柏资源、历史上对松柏的利用、历史上因林造景中的松柏、传统民俗文化中的松柏等7个章节,全面展示了中国松柏文化的独特魅力。 相似文献
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唐代题画诗的发展在杜甫之上达到了高潮,杜甫所创作的《饮中八仙歌》是其诸多名作中最为独特的一篇作品,它在体裁上往往被人怀疑为题画诗。该文通过对杜甫题画诗的罗列,认为《饮中八仙歌》在题材上并不一定属于题画诗,但在内容上极具其他诗体所不具备的画面感与空间感,更加接近于空间艺术的呈现,在多个层面促进了后世大量相关诗意画的转释。宋代之后,尤其李公麟以来的画家,唐寅、任仁发、张翀等以各自的独到理解打破了诗画壁垒,书写了《饮中八仙歌》的接受史长卷,也在多个方面加速了“饮中八仙”形象由语言到图像的超文本转化进程。 相似文献
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金秋时节,一座2500岁的城市与具有117年历史的电影有个约会。
9月26日至29日,第21届金鸡百花电影节在古城绍兴隆重举行。 相似文献
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文章通过对中英诗歌及诗学思想的对比分析,旨在挖掘重审中国诗歌深层的隐喻概念和思想,并从跨文化和跨语言的角度证实西方隐喻理论的普遍认知观.研究表明尽管存在着中西文化差异,但在诗歌语言的基本认知观上已有共识.中国学术史上缺少隐喻研究的统一理论框架,但中国诗学传统从不缺乏对隐喻认知的真知灼见. 相似文献
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《对外大传播》2014,(1):13-13
正中共中央政治局2013年12月30日下午就提高国家文化软实力研究进行第十二次集体学习。习近平总书记在主持学习时强调,提高国家文化软实力,关系"两个一百年"奋斗目标和中华民族伟大复兴中国梦的实现。他指出,提高国家文化软实力,要努力传播当代中国价值观念,要努力展示中华文化独特魅力,要注重塑造我国的国家形象,要努力提高国际话语权,增强对外话语的创造力、感召力、公信力。本刊"重点话题"栏目拟以"构建对外话语体系"为主题,围绕智库建设、媒体传播等探讨中国对外话语体系建设的现状和路径,欢迎作者朋友踊跃投稿。投稿信箱:duiwaichuanbo@163.com,请在邮件主题注明"重点话题",截稿时间为2014年4月10日。 相似文献
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中国古代用餐方式分餐制与合餐制同时存在。魏晋之前,受儒家传统礼教影响,以分餐制为主;魏晋之后,我国用餐方式经历了由分餐向合食的转变。这主要是由于当时封建礼制遭到破坏,民族大融合以及人们热衷于宴饮活动等原因造成的。 相似文献
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文章通过对中国古代器物象征性的几个渊源的探讨,阐明了中国器物的象征性是以中国民族传统的文化背景为根基的,同时器物形式中所积淀的社会价值和内容,使器物具有了高度的审美功能和意义. 相似文献
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题画诗是艺术融合的典型与艺术接受的产物,它兼有诗、画、书的多重美,又体现着接受者与作者、作品之间的关系.它是诗人、画家、书家共同创作的结果,并随着文人画创作的高涨而在元代走向兴盛.在对兼有多种艺术身份的题画诗的研究中,考察书家的题画诗创作具有不可替代的意义.本文以元初赵孟烦、邓文原、鲜于枢三大书法家为例,通过深入解读其题画诗,发现展现情景意识、时间意识、空间意识分别是三家始终坚持的创作模式,这种模式源于三家分别以形神兼备、生命底蕴、景物气度为原则的绘画接受模式,并分别与三家各自以中和、韵致、骨力为特点的书法风格相一致.本文拟通过挖掘三家题画诗的诗歌创作模式、绘画接受模式和书法题画的风格以及其间的内在联系,探索题画诗创作中诗人与画家、图画之间的关系及其成因. 相似文献
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本文以唐代画像作为研究对象,并将其与唐诗<长恨歌>相对照,旨在把图像研究的方法应用到文学研究当中,并使长安艺术文化在图文互证中更为清晰可见.本文认为,优秀的民族文化在广泛的世界联系中通过图文并现的方式会得到更好的传播与发展. 相似文献
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William M. Landes 《Journal of Cultural Economics》2001,25(4):283-306
This paper presents an economic analysis of the Visual Artist's Rights Act of 1990 (VARA) which provides attribution and integrity rights, commonly called moral rights, for defined types of artistic works. The paper shows that these laws may actually harm artists by adding contracting and transaction costs in the art market. For most works, these costs will be trivial because collectors have a strong self-interest in preserving works in good condition. These costs are more likely to be significant, however, for works subject to destruction or alteration in the future, such as site-specific works and works installed in buildings, because purchasers will require waivers rather than risk violating the Act. The paper also examines the few cases that have been litigated under VARA. Consistent with the economic model, these cases involve large-scale works by relatively unknown artists that have been destroyed by building projects. Finally, the paper presents an empirical analysis of state moral rights laws. Nine states enacted these laws prior to VARA. These laws had no significant effect on artist earnings but a positive and significant effect on the number of artists living and working in the state. 相似文献
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去年金秋,在第八届西湖艺术博览会上,杜巽创作的一幅题为《五峰直上插银河》的丈八匹山水画,赫然位居浙江世贸中心一楼展厅中堂,引来众多观众驻足欣赏。这幅画气势磅礴、墨彩飞扬,在格局上有北方画派大刀阔斧的雄奇险峻,在细微处则有南方画派的细腻润泽。画面通过峥嵘的山川、湍急的瀑布,表现出高山流水的雄奇与壮美,带给人们一个博大、空灵、广袤的天地,画中所贯通的韵势,更是折射出画家胸有丘壑、气吞山河的壮怀,令人为之震撼折服。著名美术史论家王伯敏先生对他画里表现出来的“大貌、大势、大要”,表示了由衷赞赏。杜巽,原名英信,祖籍浙… 相似文献