晓苏《父亲的相好》叙事主体的选择

叙事主体不同,叙事立场、叙事视角、叙事腔调必然不一样。不同的叙事主体不仅会使故事形态不一样,而且会使故事的味道也不一样。《父亲的相好》选择以女儿来讲述父亲的婚外情,读者看到的父亲的相好,其实是父亲女儿眼中的相好。这个叙事主体的选择别有讲究,值得一说。     

小说叙事与人性深度——评晓苏小说《三个乞丐》

《三个乞丐》中晓苏用简洁的叙事结构,多变的叙事视角,书写了内地乡村社会复杂的生存状况。小说挖掘了人物内心的需求与纠结,展现了转型期社会伦理模糊的精神表征,折射出对乡村社会道德观、价值观的困惑与反思。叙事场景"老三篇"使小说具有反讽意味和独特的审美价值,故事中人物关系的模糊性和不确定性增加了作品的深度与魅力。小说对世俗人性欲望的多样性表现与真切的人性关怀,体现出晓苏对现实人生的独特思考,凸显出作品内在的深刻性。     

论晓苏小说《金米》的鬼魂叙事

鬼魂视角又称为死亡视角,也有人称之为幽灵视角。当代作家晓苏短篇小说《金米》以死人作为叙事角度,小说的叙述者由已经进入坟墓的死者胡根担任,讲述了九女终其一生守护金米的故事。小说从叙事功能,人物建构,和语言三个方面体现了鬼魂叙事的独特优势。     

欲望之旅——评晓苏的《陪读》

当今的小说界就是一个竞技场。各路好手使出浑身解数同场竞技,倘若没有新的招数而盲目登场,不是重复别人就是重复自己,这当然是一个小说家的最大悲哀。新世纪以来倾心短篇小说创作的晓苏深谙此理,即使是讲述一个看似老套的故事,他也往往能悄然地叙述出新意来,展示了一个优秀的短篇小说家应有的艺术风度。     

浅评晓苏的《金碗》

晓苏的短篇新作《金碗》（原载《花溪》2008年第9期,《小说选刊》2008年第10期转载）是一篇旨在表现人性贪婪的小说。一个带有传奇色彩的民间故事,由于作者把它放置在现今的时代背景下进行解读而具有了新的内涵。小说叙事流畅,读来悬念迭起,掩卷时却不免一声叹息。金碗是一架衡量人性的天平,张开弓和刘多,以及身边接触的人在天平两端起起落落,共同谱写了一出“见财起意”的轻喜剧,小说最后戛然而止,留给我们一长串的思考。     

浅评晓苏的《金碗》

晓苏的短篇新作《金碗》(原载《花溪》2008年第9期,《小说选刊》2008年第10期转载)是一篇旨在表现人性贪婪的小说。一个带有传奇色彩的民间故事,由于作者把它放置在现今的时代背     

评晓苏短篇小说集《吊带衫》

对晓苏来说,他的大学校园题材小说并不等同于一般的校园小说,特别是不同于那种青春版的大学生校园小说。立足于审丑是晓苏校园小说的基本特点。作为培养高级专门人才的摇篮或场所,高校肩负着教育的重任,因此也是振兴民族的希望所在。在美丽的高校校园里,不乏一曲曲充满昂奋基调的奋进之歌,不乏众多清新亮丽的精彩画面。然而,缘于特殊的写作视角,这些不是晓苏小说的主要关注点。相对于对校园生活的歌颂,晓苏更着意于校园问题的曝光。     

评晓苏短篇小说集《吊带衫》

最近,著名武汉作家晓苏推出了他的又一新作——短篇小说集《吊带衫》（山东文艺出版社2007年11月版）,堪称当下校园讽刺小说的新收获。十年前的1998年,晓苏出版了第一部大学生活小说——长篇小说《大学故事》,以“审丑”的视角与“黑色幽默”的笔调描写世纪末怪诞离奇的大学校园生活景观,     

读晓苏的小说新作《看病》

意味深长的小说结尾——"我"被巡视组约谈,因为有人举报"我"有违纪问题,而且还是"带病提拔"——这个漂亮的自我解构,有如《狂人日记》中狂人最终发现自己也是"吃人者"的深刻自省,既在意料之外,也在情理之中。如果说"我"与林近山淳朴真挚的感情插叙是对过去美好人际关系的缅怀,那么小说结尾叙述者的自我解构则包含了对风正气清社会关系的呼唤。     

底层的活法——评晓苏的《麦芽糖》

一个人活着,其意义取决于他的活法,是活法赋予了活着的意义。活着是生存状态,活法是生存方式．是活法决定了活着的价值。一个人活在世上,必然会寻求某种幸福的生活形态,而幸福与否,则直接与他的活法有关。晓苏的小说《麦芽糖》,思索的就是人的活法的命题。小说中不同的活法,带来了状态和性质迥异的活着。     

底层的活法——评晓苏的《麦芽糖》

一个人活着,其意义取决于他的活法,是活法赋予了活着的意义。活着是生存状态,活法是生存方式,是活法决定了活着的价值。一个人活在世上,必然会寻求某种幸福的生活形态,而幸福与否,则直接与他的活法有关。     

评晓苏的《文学写作系统论》

无须讳言，我们的课堂作文教学无论是过去还是现在，均存在着思想上的缺失和错位。作文教育长期模式化、非生活化甚至政治化。忽视人，漠视人、抛弃人，在应试的压力下，唯考是图。陶冶学生心灵的职责、培养学生创造精神的宗旨牺牲殆尽，作文和做人被完全割裂开来。学生普遍缺乏运用自由的判断尤其是正确的判断来构建自己思想的能力。看问题表面化，流于肤浅。作文教学思想上的缺失与错位越来越使作文教学行为沦为灵魂匮乏的形式化教学行为，同时也主动放弃了写作过程中对学生德育渗透教化的功能。     

《狂人日记》：小说叙事模式的突破与创新

在小说技巧上,《狂人日记》以狂人的形象、日记体的形式带动了叙事模式的转变。从传统的第三人称、全知的叙事角度转变为以狂人为中心的第一人称限制叙事,从连贯顺序的叙事转变为交插叙述,从以情节为中心的结构转变为独白式的心理分析。鲁迅的《狂人日记》不但自传统汲取养分,也将传统“创造性”转化,其革新与改造奠定了现代小说发展的基础,是中国现代学的第一块基石。     

评晓苏的短篇小说集《吊带衫》

短篇小说是小说队列里的轻骑兵。因为短．写来不是很难;因为短．读来也快。相对于长篇,他似乎不需要宏大的骨架．也不需要精细的构思。但读晓苏先生的近作《吊带衫》．你会改变对短篇小说的成见。     

评晓苏的《文学写作系统论》

晓苏的小说我是经常看的,但像《文学写作系统论》(湖北人民出版社2006年6月版)这种理论性较强的著作却是第一次读到。令人惊讶的是,读他的著作几乎与读他的小说一样有趣。当然,作为一本教材,这本书有自己的逻辑体系,而且体例、构思、见解都很独特。应该说,这不只是一部教材,而且是一种很有价值的科学研究成果。我与晓苏既是师生和同事,又是很好的朋友。他是一位有独特生活体验与审美领悟,很注重语言风格、文体形式创造的优秀作家,又长期从事有关文学创作和文学教育研究刊物的编辑工作。他作为一位教授,撰写有关文学写作方面的著作,必然贯穿…     

晓苏小说《剪彩》在福建获奖

据福建网报道,福建省文学艺术界联合会11月7日在福州召开了纪念毛泽东同志"延座讲话"发表70周年征文颁奖会,国家一级作家、华中师范大学文学院教授、本刊主编晓苏的小说《剪彩》荣获一等奖。《剪彩》围绕一笔赞助款和一个剪彩仪式,写出了人性之中美与丑的较量。从老家油菜坡走出去的老师朱布衣,在一个偶然的机会认识     

沉默的力量——评晓苏的《花被窝》

“花被窝”是一个久违了的乡村文学意象。说起“花被窝”,即使没有足够的乡村经验的读者也会联想到一些素朴温馨的生活画面,这正如小说中作为女主人公之一的乡村媳妇秀水最初对“花被窝”的美好印象一样：那一床花被窝是她从娘家带过来的嫁妆,大红大绿,有花有草,     

晓苏《茶倌来信》的叙事策略分析

晓苏是我国近年创作势头强劲的著名青年作家,自1985年开始小说创作以来,著有长篇小说《五里铺》、《大学故事》、《人性三部曲》(共3部:《成长记》、《苦笑记》、《求爱记》,80余万字)等,中短篇小说集《山里人山外人》、《黑灯》、《狗戏》、《重上娘山》、《麦地上的女人》、《中国爱情》等等。其作品有的已译成英文和法文在国外发表,多次获省市各种奖励和多种刊物奖,如短篇小说《侯己的汇款单》获首届(2005年)蒲松龄全国短篇小说奖;《娘家风俗》、《嫂子改嫁》、《背黑锅的人》分别入选2003年、2004年、2005年中国年度最佳短篇小说。一般…     

死亡作为小说叙事建构手段——析《汤姆叔叔的小屋》叙事特色

小说《汤姆叔叔的小屋》中有关汤姆人生悲剧的整体叙事是通过一系列精心设计的死亡事件展开的。斯托夫人采用死亡预设、死亡追叙、死亡干预、死亡补叙等手法成功完成了小说文本围绕汤姆的主体叙事。死亡不仅仅是斯托夫人用以控诉蓄奴制罪恶的文本主题,更是其用以构建小说主体叙事的重要策略和主要手段。     

女性建构与认同焦虑——论张洁小说《方舟》的叙事伦理

《方舟》叙写了三位女性追求实现自我价值的故事,文本呈现出了独特的伦理焦虑,主要体现在身份的悖逆、认同的艰难以及不自觉地叙事三个方面,而隐藏在这种伦理焦虑背后的是作家对女性命运的关怀和对理想社会的探寻。