怎样画山水（十五）

荷叶皴“荷叶皴”主要表现纹理如同荷叶筋脉的山石,画时线条要清晰,如同荷叶包住山石,用筋表现石分三面。     

怎样画山水（十四）

披麻皴 “大披麻皴”是用较长的线来塑造山石的,通过线的组合、交叉、疏密关系画出山石的明暗。皴时卡位要准,线皴随石形略有弧度。披麻皴的皴法有中锋用笔和顺锋用笔两种,起笔力要足,笔要用到底,笔与笔之间的交错乱中有序线皴表现暗部要密,受光面要疏,行笔快慢相结合虚实相间,墨由湿到干,笔到干时擦几笔,使皴法统一又有苍茫之感。 “小披麻皴”比大披麻皴线条细短     

怎样画山水（十六）

山石画法总结 唐代王维开创了斧劈皴与劈麻皴并用法。画山石两皴混合用之,充分体现了皴法的表现力和塑造山石明暗的能力,更能表现山石的质感。     

怎样画山水（九）

画竹,主干出枝,可从下往上,也可从上往下,一节一节画出。老干要刚健有力,节大而枯瘦,用笔要“力透纸背”,用墨要干枯;嫩枝则要柔美流畅而婉顺,节小而肥滑。近景竹叶,有人字型、个字型、介字型。远竹可用点来表现,墨色不要变化太大。     

画冰雪山水技法（九）

二、冰雪山水画的基本技法 （一）雪皴法 雪皴法,主要用于表现雪的暗影和虚实处,也就是研究雪的痕迹产生的一种技法。我们知道,山有各种不同的结构和纹理,这就产生了各种不同的皴法;雪也有其固有的结构和纹理。雪的结构和纹理,决定于所依附的物体状貌,通常多是由于风的吹动和动物的足迹所形成。     

画冰雪山水技法（十）

三、重叠法 重叠法,基本是采用中锋、倒锋和侧锋用笔,要根据所画的物象对笔进行选择。如画树挂时,所用的笔应是带有弹性的长锋狼毫笔。这种笔画出的线,圆润而挺拔,符合树枝的特征。而画冰块、冰凌时,则要选用短锋阔笔,如提斗。     

怎样画山水（十二）

山石的画法 物体在光的作用下,一般可以看到三个面：一个亮部,两个暗部。所以,画石时要注意明暗的塑造,“石分三面”画出立体的感觉。     

怎样画山水（十一）

各种松树的画法松树的品种很多,在山水画中,用两三种就可以了。用皴擦点线,画出松针,注意松树造型,擦的要巧,点要浑厚,线要写,最能表现功力之所在。     

画冰雪山水技法（六）

5.机遇等待着有准备的人 1972年,我来到大兴安岭组稿深入生活,我和老猎人拉基米出猎。一天晚上我们迷了路,夜宿大兴安岭北坡。那是摄氏零下40多度的严寒,我夜间冻得睡不着,走出了撮罗子。雪海里一片银白,万籁俱寂,如同进入仙境一样,美丽极了。向远望去,     

画冰雪山水技法（十一）

五、排笔法 排笔法,主要是表现雪山和冰川的一种技法。中国画传统的画山,最基本的技法就是各种皴法。传统的雪景画中,有相当一部分通过传统的“山石法”来表现雪。排笔法是依据皴法的最基本的原理,通过用笔、用矾和用墨的变化提炼出的画雪山、冰川阴阳向背的一种方法,     

传统与现代山水画的融合——青海山水题材画创作技法浅探

本文以山水画的历史发展为脉络,从笔墨当随时代的发展而发展,“以神写形”的绘画方法和提高自身素质,勇于创新三个方面,阐述了画家表现青海山水题材的创作情感、审美思想、笔墨技巧和表现手法;探讨传统与现代山水画的有机结合,主张多种技法互为并用、求变创新,努力展现青海山水的大美神韵。     

山水情怀

大千世界,山山水水何等壮丽,何等可爱。人们爱家乡的山、家乡的水;更爱祖国的大好河山,如醉如痴。于是,便引无数书画大家寄情山水,身临其境,或诗或画,陶冶情怀,抒发胸臆。因此,山水画便成为人们追求、向往、践行、欣赏、收藏的艺术珍品。为了达到至高境界,不计搜尽奇峰打草稿,不惜瓦砚磨穿纸千万,以进行不断地探求、磨砺、拓展,并在继     

白描画禽鸟（十三）

正~~     

画冰雪山水技法（七）

6.冰雪山水画命名 1979年,我创作的冰雪山水画《春曲》发表在《人民画报》的封底上,同年我创作的作品《塞外曲》参加了庆祝建国三十周年第五届全国美展并获文化部、中国美协颁发的三等奖,我的作品还相继在国外展出。     

画冰雪山水技法（十二）

（3）结构光 结构光是冰雪山水画的特殊用光,它是一种局部光,是反映物体局部结构的,通过一笔一个物象,笔笔相压而形成。根据所画物体结构的不同,采用不同的用笔方法。这样,才能反映出物体的局部结构和微细变化及纹理。     

元结、柳宗元永州山水游记之“山石”意象比较

永州山水融奇、绝、险、秀与美丽传说于一体,赢得了古今文人墨客的诸多美誉。元结、柳宗元作为唐代山水游记大家对于潇湘山水可谓意趣盎然,都在游记中展示了山水奇异之美。由于二者遭遇、心志不同,在面对相似的山水景物,触发的情感可谓大相径庭,因而选取的"山石"意象也大不一样。研读元结、柳宗元游记山水散文中的众多山、水意象,不仅可以对永州之自然风光有更多认识,并且还可以从中体会他们当时忘怀山水、寄寓身世之情。     

画冰雪山水技法（八）

一、工具与材料纸,在中国画创作中起着特殊的重要作用,特殊的纸张会产生特殊的艺术效果。冰雪山水画同样由于其自身的内容所决定,对纸有自己的特殊要求？     

溥心畲山水画谱（十三）

<正>画楼台若夫落星之楼,雕龙作栋,灵波之殿,画凤为梁。薄烟景而矗重霄,跨虹霓而窥云日。莫不飞鱼高揭,鸦吻斜搴。曲槛回风,轻帘挂水。必以规矩,乃成方圆。求其准绳墨,寻其尺寸。柳子曰:"画之,庶不远于理矣。官于堵,盈尺而曲尽其制。"执此而求之,庶不远于理矣。     

论宗炳《画山水序》的价值

作为我国绘画理论史上最早的和最重要的山水画论之一的《画山水序》的出现,标志着山水画已经从对人物画的依附中解脱了出来。《画山水序》涉及到了山水画美学的本体、创作、鉴赏、技法、传达等一系列问题,构成了一个比较完整的理论体系。对我国山水画的创作和美学特征的形成都产生了深远的影响。     

怎样画古装人物（六）

五、古装人物画的补景 中唐以前的人物画作品,少有自然景观的描绘。即便是顾恺之的杰作《洛神赋图卷》,也是人大于山,以看似不合理的手法去夸张和强调人物的形象。这种表现形式,与当时的风气是吻合的。原因在于,当时的山水、花鸟画尚未成熟和独立,其人物画的布局和风格尚存有一些图案化的痕迹,