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董晓 《首都师范大学学报(社会科学版)》2011,(4):83-88
作为深受俄国剧作家契诃夫影响的美国剧作家,田纳西.威廉斯在其剧作《欲望号街车》里表达了与契诃夫的名剧《樱桃园》极为相似的创作主题。然而,两位剧作家各自生活经历的不同,以及各自审美观念的不同,造成了这两部主题相近的戏剧有着不同的审美特质。威廉斯的悲剧性审美观照和契诃夫戏剧性的审美心态赋予了这两部主题近似的戏剧以相异的戏剧冲突处理方式,形成了两部戏不同的审美情趣,同时也体现了契诃夫与威廉斯两位剧作家不同的审美精神。 相似文献
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张介明 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2003,32(6):78-81
契诃夫在戏剧创作中将既有的、将有的和潜在的矛盾冲突或作淡化处理或安置在幕后,既无中心人物也无中心事件,使起承转合和戏剧冲突这样的戏剧性特色缺失;还有在戏剧的叙述、对话、景象插叙中对带有强烈主观色彩的“语调”的运用,以及突出人物个性的“语势”的运用,都使契诃夫的戏剧呈现了一种叙事作品的特色,在向传统戏剧程式挑战的同时,也为现代戏剧拓展方向。 相似文献
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王利霞 《黑龙江教育学院学报》2009,28(10):111-112
契诃夫的短篇作品可以说是脍炙人口、家喻户晓。其"讽刺"风格被大家广泛推崇,典型的创作风格、写作手法深深地影响着世界各地的作家。以契诃夫的短篇小说为语料,从修辞角度探讨契诃夫典型语言风格的表现手法及其常用的修辞资源,从而体会其短篇作品幽默讽刺、发人深思的艺术效果。 相似文献
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奥尼尔的象征艺术受到契诃夫很大的影响,但其本人过去对此讳莫如深,众多奥尼尔研究者们也不愿意详论他与契诃夫的关系。本文则以此关系问题,从现实主义的象征、面具的使用、人物性格、"停顿"的使用等几个角度,深入考察契诃夫象征艺术对奥尼尔戏剧创作的影响。 相似文献
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提起契诃夫的短篇小说,很容易使人想起他笔下的"套中人"别里科夫。套子似的外形,套子似的语言,套子似的生活——契诃夫在《装在套子里的人》中刻画了一个找不到自我,只看得到规则、牢笼的可怜形象——别里科夫。 相似文献
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董晓 《南京师范大学文学院学报》2023,(1):1-6
契诃夫的文学创作生涯是从幽默短篇故事和独幕轻松喜剧开始的。在其早期的创作中，幽默诙谐是显在的。外显的幽默成为契诃夫早期创作的显著标志。进入创作成熟期后，契诃夫创作中的幽默由原先外显的幽默隐遁为内敛的幽默。这体现了契诃夫喜剧精神的深化与升华。内敛的幽默体现出契诃夫冷酷的喜剧精神。契诃夫凭借这种内在的喜剧精神，实现了对生活真实的冷峻的体察。而这种冷峻的喜剧精神，成为契诃夫影响20世纪现代小说与戏剧的最本质的方面。 相似文献
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杨凡周 《绵阳师范学院学报》1996,(2)
无论小说还是戏剧,作为文学体裁都具有相对的独立性,它们在反映社会人生,表达思想感情时均有各自的特性和优势;同时,它们又是相互渗透与变异的,其表现形式与表现手法可以彼此互用,形成奇妙的“边缘效应”。契诃夫和沙汀在他们的小说创作中,正是创造性地引入了适当的戏剧因素,从而更好地完成了主题思想表达与人物形象的塑造。对于契诃夫小说中的这种戏剧因素,早已有人注意到了。苏联评论家叶尔米洛夫在解释契诃夫何以会在小型短篇这种“极度压缩的形式里传达生活的深度与广度、表现人物的性格”时即已指出,“毫无疑问,在小说家的契诃夫的艺术里浸透着剧作家的契诃夫的创作风 相似文献
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契诃夫的《三姐妹》讲述了无家可归的人追寻失落家园的故事。三姐妹的追寻意识是在残缺的现实和精神危机的双重压力下产生的。"家园情结"时时支配着她们的情绪和生活;《三姐妹》的结构式是松散的,剧本着重表现人物内心的冲突,表现她们的孤独感、陌生感;《三姐妹》是喜剧还是悲剧?为什么契诃夫坚持"喜剧说"?本文对这些问题发表了独立的看法。 相似文献
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浅论契诃夫小说的戏剧特点 总被引：1，自引：0，他引：1
刘功成 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》1997,(5)
俄国伟大的现实主义作家契诃夫的小说，具有迥异于一般作家小说的艺术魅力。本文认为其秘诀在于他的小说具有戏剧性的物点，这主要表现在如下三个方面：一是小说的人物语言具有对白性；二是小说的人物语言具有行动性；三是小说描写的场景具有戏剧舞台性 相似文献
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马卫红 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2001,24(5):85-87
《套中人》是契诃夫短篇小说中的经典。传统观点认为这是一篇现实主义的作品。这里有别于这一观点,认为《套中人》是现实主义与象征主义的完美结合。在这篇小说中,契诃夫大量运用了象征、暗示、隐喻、对比等手法来暗示小说的主题及事件的发展,并赋予鲜明的社会内容和深刻的现实意义。中还对契诃夫的象征与象征主义流派的象征加以区别,认为契诃夫的象征是一种健康的象征,一种健康的美,这种美唤起人们心中光明向上的情感,饱含着真和善的品质和力量。 相似文献
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《湘南学院学报》1994,(3)
<正>有些东西,常常被人认为是契诃夫所独有的创作特色,其实,这些东西在其同代作家的作品中,或隐或现地存在着。如果我们认真地将其区分开来,弄清楚什么东西才是契诃夫真正的独特性,从中便可以看到契诃夫对俄国文学真正的、伟大的贡献,这无疑是极为有意义的课题。 和契诃夫同时代的某些文学批评家,运用形式主义反证法,把偶然性说成是契诃夫写作手法的基本特点。并武断地认为,契诃夫在题材的选择、人物和事件的安排、细节的描写上都表现了这一特点。批评家K·阿尔谢尼夫认为M·阿尔鲍夫的作品深受契诃夫的影响,其中偶然性占统治地位,具体表现在“详尽地描绘那些在事件的总进程中不起大作用的偶然出现在作家笔下的人物、地点和场景,并且立即把他们推到作品的主要情节上去……在现实生活中,事件和印象是一个紧接着一个偶然出现的,没有任何内在的联系,由此把偶然性搬进艺术领域,并把这种做法当作是忠实地再现生活。·诺夫波林在《文学与生活的黄昏》一书中评论N· 相似文献
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契诃夫是俄国批判现实主义作家。其作品对形形色色的奴性进行了辛辣的讽刺与无情的鞭挞。契诃夫曾说过：“在人群面前应该意识到自己的尊严”,人应该“把自己身上的奴性一滴一滴挤出去”。短篇小说《胖子与瘦子》是批判奴性的力作。在这篇文章中,作者抨击社会庸人心理与产生庸人的沙俄社会的同时,热烈地呼唤着没有经过歪曲的人性的张扬。 相似文献