中国电视面临的三大矛盾和三大改革

一、电视行业公益性服务和赢利性经营的矛盾 中国电视是否属于产业,能否实行产业化?人们在思想观念上对此并未完全建立共识,实践上也会面临诸多阻力。一个很重要的原因在于理论认识的混乱。中国电视坚持自己是不以赢利为目的的社会公益性事业,但又要凭借自身优势通过经营性活动追求经济收益的最大化,人们甚至希望电视行业能够在社会价值体系中成为新的经济增长点。     

《今日影评》的独创价值

中国电影产业的快速发展以及互联网技术的普及,极大地促进了网络影评的发展,而传统纸媒上的影评也并未放慢步伐,有了新的飞跃.与此同时,不同于上述两类影评形态的电视影评也在当下终成气候.电视影评指的是以电视台作为主体传播平台、进行以影评为主的电影文化传播形态;其在国外早已发展成熟,在国内也不是什么特别的新生事物,以往包括北京电视台在内的许多电视平台也都有过这方面的实践.然而,真正将这种影评形态坚守下来并打造成为中国电影评论的品牌者,当推电影频道节目中心的自创栏目《今日影评》.该栏目在众多形态的影评中脱颖而出,产生了其他影评形态所不具备的独特文化价值,成为推动中国电影发展、建构中国电影文化的重要平台,也成了众多影评人的心灵归宿.     

融合转型与公共服务: "互联网+"视域下中国电视改革前瞻

在我国全面推进传统媒体与新兴媒体融合发展的改革热潮中,融合转型与公共服务成为中国电视深化改革面临的两个基本问题."互联网+"视域下,中国电视融合转型与公共服务相辅相成.电视与新兴媒体的融合发展已经成为传媒行业深化改革的国家战略,中国电视的媒体融合转型应该与电视公共服务功能相链接,全方位体现在内容融合、渠道融合、终端融合、技术融合等各个方面.以媒介融合为方向,以公共服务为目标,或将为实现中国电视在互联网时代的绿色、健康、可持续发展,探求一种深化改革的可能性的路径.     

中国,走向电视大国

从不知电视为何物,到成为拥有3.17亿台电视机、3000多家电视台、近 11亿经常观众的电视大国,我国仅仅用了40余年的时间.如今,电视已成为普通中国家庭必备的物品,电视文化深刻改变了中国人的生活方式.据统计,如今公众获知信息的主要渠道是电视新闻,近年来异军突起的新闻类节目则以直观和及时,产生了广泛的影响,使其它媒体和文化样式受到冲击.作为世界上屈指可数的电视大国,在技术上,中国已成为继美国等地区之后第4个具有独立自主知识产权的数字电视系统的国家.     

《潮涌中部》:树立中国综艺晚会新的范式

电视文艺这一艺术形式在中国有着特殊的文化地位.可能在全世界.中华民族是最青睐电视文艺、最青睐电视剧的.迄今为止,恐怕没有哪一个国家的电视剧像中国的电视剧这般繁荣,也没有哪个国家的电视文艺晚会像中国的电视文艺晚会这样受众广泛.电视文艺是充分利用现代化的电视传媒,同中华民族源远流长的文学艺术各个门类结缘所产生的新生的文艺形式,其特点是繁花似锦.中国的文学艺术传统,本身门类就很多.电视与戏曲结缘有电视戏曲,与音乐结缘有电视音乐,与小品结缘有电视小品……电视文艺晚会,已经成为中华民族文化生活的一种重要形式.     

中国电视社会责任的理论和现实困境

西方社会责任理论引入中国以来,在解读中国电视媒介现实问题时产生了理论和现实的双重困境,对公共利益的诉求使得人们对责任理论提出过多的理论和现实期盼.在分析中国电视现状格局时,存在政府、电视台、广告主和受众等四种利益博弈,公共利益和媒介责任总是被放在一起探讨.社会责任理论在提出和发展后,其理论本身并未明确提出媒体的责任在于维护公共利益,而且,传播领域公共利益的实现在于整体制度安排而不是诉求于媒体的责任感.     

文化的娱乐与娱乐的文化

网络、手机等"热媒介"的普及,曾一度让我们淡化了电视的力量,央视内部晚会上"砸烂电视"的口号成为新媒体颠覆传统电视的号角.但我们发现,在中国新媒体兴盛十余年后,电视依然是电视,依然是我们闲暇生活的主角,什么是电视媒体的核心竞争力再次成为我们反思的主题.     

改革开放30年我国电视商业广告回顾

改革开放30年间,中国经济大踏步前进.而作为改变一代人生活方式的电视商业广告,始终是与中国的经济改革,与市场动向紧密相联的,折射出中国经济的发展脉络,折射出中国老百姓的生活变迁.在商品经济形态下,刊播广告是电视事业安身立命之所在,电视则是可供商业广告选择的重要传播媒介形式.尤其在电视影响力不断增长的当代社会,电视已成为广告投放的第一媒介.     

"娱乐":从功能到本体--电视节目类型构成要素分析

曾经突如其来横吹中国荧屏的"娱乐"风已随着中国电视市场化发展的脉搏渐成气候.事实证明,"娱乐"曾经是中国电视市场化发展的开路先锋,现在则是中国电视文化市场的重要构成部分.娱乐与市场、娱乐与产业的相互吸附,并非中国电视产业化发展过程中出现的偶然现象,而是经济时代文化创造的现实处境.中国电视节目对"娱乐"质素的明确追求,致使"娱乐"从文化艺术作品审美的社会功能转向文化艺术创造的本体,成为中国电视与国际接轨市场化发展、产业化运营的必要环节.     

电视改版为何突出新闻

2008年可以说是中国电视真正意义上的直播年或者重大事件报道年,2009年很有可能成为中国电视的改版年.为什么今年的电视改版格外引入注目?     

只有笑得最早没有笑到最后——中国电视创新的"蜉蝣"定律

当前,中国的电视竞争,呈现出越转越快的陀螺状态,在存量上你死我活的争夺,广告驱动的收视率让中国电视行业成为腥风血雨的"竞争红海".在这种格局下,节目创新成为各电视台从红海中杀出血路的生死抉择.当多数电视台还在用新闻和电视剧争夺制高点时,湖南卫视最早开始了以模仿、借鉴为突破口的电视节目创新.从"快乐大本营"、"欢乐总动员"到"超级女声"、"天天向上",湖南电视成了中国电视节目创新引领者.而中央电视台二套,由于频道定位排除了电视剧,曾经也以"幸运52"、"开心辞典"等节目,与湖南电视一同引领中国电视节目创新浪潮.     

论频道品牌化战略的内容定位

在媒体竞争愈演愈烈的今天,"品牌"成为中国电视传媒的"关键词".如何打造电视的核心竞争力,形成品牌优势,吸引更广泛的受众,占领更广阔的市场,已成为中国电视人的一个重要命题.随着电视频道资源的扩充,受众市场进一步细分.     

中国文化的电视化表达

在全球化语境下,中国文化如何借助现代电视媒体进行传承和发展成为一个日益迫切的理论与现实命题.本文认为,在全面分析和甄别的基础上,中国文化进行电视化表达可以细分为保护、宣传、吸收、改造和发展五个层面,同时这也可以成为五条可资借鉴的操作路径.     

民族化:影视艺术的现实路径与未来目标--访北京师范大学艺术与传媒学院院长黄会林教授

本文系"电视艺术理论名家系列访谈"之二.本篇访谈立足于电视艺术蓬勃发展、中国成为世界第一电视大国这一基本事实,深入探讨了中国影视民族化理念的基本内涵、学理品格以及现实路径与未来目标,同时对中国影视民族化美学与中、西方理论资源的内在关系作了梳理,并着重强调了本土艺术传统的生命力与长远价值.     

电视明星化的成果与“恶果”

中国式的电视明星化终归是个半生不熟的东西,五光十色的荧屏上看似群星荟萃却是“萝卜开会”,繁星流动明灭不过是浮光掠影轻尘绮梦,电视节目及运营并未与明星有机融合为一体,电视与明星俨然成了“两张皮”。因此,有必要从实践和学理层面,对国内电视明星化的表征、成因及效应进行探析。     

电视民生新闻的新探索——以《生活帮》为例

1999年5月,福建电视台创办<现场>栏目,实质上已具电视民生新闻的雏形.2002年1月,中国第-个打出"民生新闻"招牌的电视节目<南京零距离>横空出世.2008年1月,河南电视台经济生活频道正式更名为河南电视台民生频道,全国第一家真正意义上的电视民生频道诞生.这成为我国电视民生新闻稳步发展进程中的一个标志性事件.1999～2009年是中国电视大发展、大变革的时期,其中电视民生新闻的曲折前进过程尤为引人注目.     

电视女性受众的收视习惯探究

中国电视女性受众在收视习惯上与男性存在着一定的差异,造成这些差异有其深刻的政治、经济和社会原因,在这些差异的背后依旧潜伏着男女并未真正实现平等和女性在精神领域依旧存在被压迫和被歧视的社会现实,本文对这些现象和原因进行探究.     

中国电视诞生50周年

电视是20世纪科学技术最伟大的发明创造之一,自1936年英围正式播放电视节目起,电视便成为了20世纪最具活力和影响力的传播媒介.如今,中国以电视节目、电视内容和电视评论为主的媒体不下千种,但它们的发祥地都在北京广播大楼内.     

探析县级广播电视台电视民生新闻的优势、问题及发展

最近几年中,在各大电视台中,民生新闻已经成为比较常见的报道形式之一.在此基础上,民生新闻的发展对于中国电视传播行业而言起着促进性的作用.本文针对县级广播电视台电视民生新闻的优势、问题以及发展趋势进行相应的分析和阐述.     

双重历史中的中国记忆——陈曦组画《中国记忆》与电视

通过架上绘画对电视事件的画面还原,陈曦的组画《中国记忆》表明电视是人们生活空间的视觉重心,也是一种在观看空间和观看过程中协调各种社会关系和意义的生活实践和重要景观.作为一种象征权力的运行方式,电视使受众本身成为可以观察、测量、控制和挪用的对象.电视事件的仪式化呈现在展示着社会发展的连续轨迹时,重新定义社会界线,成为集体记忆的凭证和宏大叙事的节点.