试论电视的观众意识

电视的观众意识．是以观众为本位，全心全意为观众着想和服务的思想意识。它要求电视人心中时刻装着观众，视观众为朋友，想观众之所想，急观众之所急。尽量满足观众日益增长的精神文化生活需求。     

电视新闻与观众调查

电视新闻与观众调查张令振一、电视台新闻改革离不开观众调查中央电视台从１９５８年开始播出节目起，就比较重视观众联系与观众调查工作，注意倾听来自观众方面的反馈意见。随着电视事业的发展，观众调查工作同样也在飞速发展，不仅调查方法有了很大改进，而且对中央电视...     

市场意识科学态度拼命精神—创办河南电视台公共频道的思考与探索

创办公共频道，是河南省广电局为适应市县电视台职能转变而采取的重要举措。一年多来，公共频道与时俱进，艰苦创业，改革创新的过程。概括起来，就是市场意识＋科学态度＋拼命精神。市场意识电视为观众而办，观众是电视的生存基础。准确把握观众需求，适应观众要求，才能贴近观众、服务观众，赢得观众。开播前，我们有针对性地制定了观众收视调查表。一方面在省会主要报刊登载调查问卷征询答案；另一方面派采编人员携带问卷深入到１８个省辖市，直接与观众面对面沟通交流。根据对收回的２０００多份答卷，科学的定量统计与分析，调整了原定…     

上海科技馆开馆初期观众调查

上海科技馆于2001年12月18日正式开馆，是目前国内最大的科技馆。至2002年底观众达到了近270万人次。本研究对2002年2月至9日回收的693份有效问卷进行了统计分析，以了解开馆初期一般观众的基本资料、参观行为；对上海科技馆各项设施、服务的满意程度状况。本研究结果发现观众对上海科技馆印象最深(好)的依次是建筑、环境，而服务排名最后。对上海科技馆最满意的展厅是“生物万物”、“智慧之光”，最不满意的是“设计师摇篮”展厅。2002年上海科技馆的观众来自五湖四海，但还是以本地、江浙的青少年观众为主，观众的家庭背景以国家与社会管理、专业技术人员、普通办事人员为主，月收入在1500至4000元的家庭是上海科技馆主要观众群体。本进一步运用数学手段，分析了观众的部分行为相关性、观众的类型，并对观众调查分析的方法、科技馆的未来发展进行了分析。     

蓝丝带：在爱的旗帜下行勘——浙江广电“1＋1”组合新模式出击公益事业

11月8日，浙江广电集团迎来了第二届中国（浙江）电视观众节。去年也是这个时候，首届中国（浙江）电视观众节以“回报观众，回报社会”为诉求，通过观众日活动、钱塘盛会、观众嘉年华、“激情飞扬”晚会等多种形式的观众参与性活动，一时间成为全国观众瞩目的焦点，并被业界权威媒体评为“2006TV榜样”。今年，浙江广电集团依然将来自五湖四海的朋友聚集在一起过节，     

加强电视新闻评论

如果说电视新闻主要是反映新闻事件，告诉观众发生了什么，给观众以“信息”的话，那电视新闻评论则是以客观事实或现象为出发点，进一步对事实或现象进行解读、分析、观察，揭示事实的本质及所蕴涵的意义，阐明自己的观点、看法。不仅给观众提供“信息”，而且给观众以“感悟”。     

蹲点采访，我们为什么要出发？——《新闻现场》蹲点采访制度的实践与思考

也许，电视新闻从业人员从来没有像今天这样高度重视观众对节目的评价与反应。因此，如何贴近观众、吸引观众、提高收视率，也自然成了所有栏目经营为之绞尽脑汁、煞费苦心的大难题。与此同时，一个十分显然的问题摆在电视人的面前：关起门来自我把玩“艺术”精品，很难引起观众的共鸣；在形象策划与包装上向观众频送秋波恐怕只是舍本逐末罢了；一味地关注一些远离百姓生活的所谓“要事”似乎也很难激发观众的兴趣；而采访记浮在面上，只跑机关，不下基层，甚至成了某些部门与单位的“代言人”，则更是远离观众的一种表现……     

如何使博物馆更好地发挥传播功能？

现在许多的博物馆正在慢慢地失去观众，尤其是历史类博物馆，不管规模、名声大小，很多都是门庭冷落，观众稀少。这就给博物馆的陈列设计者提出了一个严峻的问题：怎样来吸引观众，怎样把观众引进博物馆来？只有处理好这问题，才能把观众重新吸引进博物馆，使博物馆充分发挥社会教化功能，充分显示出博物馆的存在价值。     

谈话节目:让现场观众动起来

很多谈话节目，如《艺术人生》、《鲁豫有约》、《实话实说》等，其人员构成中，除了主持人和嘉宾以外，还有现场观众。有了现场观众，节目看起来更热闹，形式更丰富了，但是，在一些节目中，观众只是一个可有可无的摆设而已，他们的作用和没有生命的布景毫无区别。观众对节目没有积极性，当然也不可能在节目中发挥应有的作用。一些主持人也只重视嘉宾的交流和反应，却对现场观众不以为意。[第一段]     

电竞赛事观众的互动仪式链研究——以S12（英雄联盟全球总决赛）为例

2023年杭州亚运会中电子竞技首次被列为亚运会正式比赛项目，随着电子竞技逐渐被主流赛事接纳，大众对于电子竞技的正向认知也在加强，电子竞技的玩家、粉丝和电竞赛事的观众呈现爆发式的增长，大型规模化赛事中甚至出现了观众的现象级反应。本研究基于互动仪式链传播理论，对电竞赛事观众相关的视频内容和网络文本进行文本分析，探究电竞赛事中观众互动仪式链的内在运行机制，强调赛事观众的边界设置、相互关注、情感连带和群体兴奋，总结该互动仪式链产生的多重有效结果，并尝试搭建电竞赛事观众的互动仪式链理论模型，为电竞赛事行业未来发展提供观众情感结构的参考。     

让同期声成为电视新闻的兴奋点

电视新闻的兴奋点，就是能使观众振奋和激动，调动观众参与节目、引发思考的闪光点、动情点、新鲜点。观众对某一节目产生浓厚兴趣，注意力就集中，节目就容易获得好的传播效果。因此，兴奋点的作用尤为重要。     

浅谈电视频道包装

传统的包装是指商品，商品包装有两个含义：保护自己、取悦他人。电视包装是电视自身发展的需要，现在的观众每天要面对几十个频道，观众在选择频道时既有主动权、又有盲目性。如何让观众百里挑一，快速锁定你的频道。这时频道包装就应运而生，取悦观众、塑造易于识别的形象标志、彰显频道个性。     

尊重受众习惯 合理编排节目

电视节目编排，很大程度上取决于观众的收视规律和习惯．而观众收看电视的习惯和规律是建立在作息规律基础之上的。只有把握观众的作息规律，才能进一步把握观众的收视规律；只有把握观众的收视规律，才能使电视节目编排更贴近观众需求。根据央视-索福瑞媒介公司对绍兴地区的收视调查数据．绍兴电视观众在生活形态、收视习惯上大致有以下规律。     

与观众真正成为朋友

在主持人节目中，主持人亲切地将观众称为“朋友”。然而，由北京师范大学艺术系等单位进行的“六城市青年观众电视收视状况调查报告”结果显示，电视“主持人”成为“不受欢迎的人”，主持人似乎是一厢情愿地将自己当作观众的朋友。主持人如何改变这种状况呢?那就是主持人在节目中要以自己丰富的学识、独特的风格、真实的情感真正与观众相知、相交，使观众真正想看、爱看你所主持的节目。     

非常醉 非常美——解读《指环王》三部曲争取观众的策略

安德烈．巴赞曾经说过，“电影没有起码数量的直接观众就不能存在”。电影的创作和观众的接受是电影的二重性。因此，电影创作者的编码规则，必须根据观众的接受心理来确定。一部电影只有满足了观众的消费需求，才能使“不仅是产品成为产品，而且也是使生产者成为生产者”。《指环王》三部曲正是从名著效应、魔幻世界、“声光秀”三个方面迎合了观众的心理需求，     

选题，先问受众是否喜欢

观众对一个栏目是否喜欢，应该说因素是多方面的，内容的、形式的、技术的等都不可缺少，基础则是选题是否符合观众的收视需求，能否满足观众的收视欲望。精神产品同物质产品一样都具有一个产销对路的问题。一个题材选准了．记者的创作欲望强烈．采编制一路顺手，播出后容易引起反响；否则记者自己对选题兴趣索然，制作的节目也很难会有观众。记者与观众在对待统一题材态度上的一致性告诉我们。尽管选题具有很深的学问，但在实际操作中仍有捷径可走．那就是在获得一个题材的信息时．记者不要仅从职业的角度去考虑取舍，而是把自己作为一名普通观众，问一下自己对这个题材是否感兴趣。记者自己不喜欢，那么观众很有可能不买帐。记者以平民心去审视题材，往往会赢得观众心。     

“说”起来和“说”得好——说新闻的几点体会

作为电视节目主持人，怎样抓住观众，缩短与观众的距离，成为观众的朋友，这是我们追求的方向。“说新闻”无疑是现代电视媒体缩短与观众距离的一种有效手段。     

电视节目的感染力要素浅探

面临新世纪中国电视全频道竞争的态势，每一个频道的节目制作和播出目标变得越来越清晰，那就是让每一个节目尽量多地吸引观众，满足特定观众群体的需要。那么，怎样的节目可以吸引观众、满足观众需要呢?本文试从节目内容的角度，探讨一下成功的电视节目，到底具有怎     

拨动心弦,感动观众——试论历史陈列与观众的沟通

历史类陈列要改变过去只是单向发送信息，观众却无法回馈和沟通的状况，博物馆要运用多样化的交流手段，丰富观众获取信息的方式和数量，增强观众对陈列展示的先民生活的卷入感，促成观众与陈列表达的先民在情感上的沟通。在历史陈列中表现先民的日常生活片断和生产过程，布置主题鲜明，反映主人公活动的复原场景，为观众创造恍如置身其间的氛围，有助于观众体察和感受先民的内心世界和情感活动。     

主持人的自我把持

一部专题片可以借助主持人真实的个性魅力，通过主持人这一中介，强化同观众的交流，密切同观众的关系，使观众在同主持人的视听交往中沿着主持人的行为轨迹、视点延伸，不知不觉地走进节目里。可见，只有不断提升自我，才能成为观众期待的既有化层次又平易近人，既有一定权威性又质朴真诚的可亲可信的屏幕朋友。