结构施工图的有关规定和常见画法分析(续)

五、常见画法分析下面选择了钢筋混凝土结构施工图中一些常见画法的实例进行分析和说明。限于篇幅,钢、木结构施工图的常见画法就不再阐述。1.基础平面图     

建筑施工图的有关规定和常见画法分析

在学习房屋施工图时,除了必须掌握正投影原理、基本图示方法(基本视图、特殊视图、剖面图和断面图)和尺寸注法外,还必须熟悉和正确应用《建筑制图标准》中的规定和画法。具体地说,要求掌握房屋施工图在比例选用、图线要求、视图选择、尺寸标注以及专业图例、代号等方面的图示特点。为了便于大家了解和掌握房屋施工图的图示特点,现把这方面的内容和要求进行了归纳。本文先就建筑施工图中的有关规定和常见画法作简要的说明和分析。有关结构施工图的内容将在下一期再作介绍。     

结构施工图的有关规定和常见画法分析

结构施工图和建筑施工图是表示同一建筑物、不同专业内容的施工图样。它们既有明确的分工,又是互相联系和密切配合的。例如建筑平面图主要表示建筑物的平面形状、内部分隔和布置,它必然把承重砖墙的平面布置和和断面形状也表示出来,因此,一般就不必再重复绘制承重砖墙的结构平面图了。此外,结构施工图和建筑施工图的定位轴线及其编号必须保持一致,以便各种建筑构、配件的统一定位和对照阅读。     

声学与建筑(续)

(二)混响时间在房间内安放一个声源,并在室内某一位置观察声强的变化。当房间的尺寸远大于声波的波长时,从声源发声的瞬间开始,声波向各个方向传播,在它到达墙壁、天花板、地板时部分声波被吸收,部分声波被反射,如此声波在房间内来回反射传播。从声源发声开始,观察点的声强逐步增强。直到声源发出的功率与房间内壁吸收的相等时二者平衡,观察点的声强也就不再增加。在声     

禽鸟的画法(二)

<正>本文接上一期的内容,继续讲解禽鸟写意画的技法——没骨法。在了解禽鸟生理结构与生态习性的基础上,需加强书法功夫的锤炼,做到“以书入画”。书法为中国画之本,画者书法功力的深浅直接影响其作品的整体水平。     

猴的画法(二)

正猴的四肢画法1.手的画法猴手与人手类似,只是猴的手掌、手指略长些,很像把钩子,利于攀援抓握。猴的手指呈蓝黑色,画时可勾勒可没骨。勾勒后需着花青色。没骨法用重墨,但求笔墨生动,不求细节。     

草虫的画法(三)

正3.没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法。没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好。没骨法亦可全部用色彩完成。(见图4~图9)图4没骨法之一(蝴蝶)以没骨法完成草虫造型。没骨法用笔要紧扣结构,一笔成型或数笔成型。此图,蝴蝶和翅膀皆是以一笔或数笔完成。     

水禽的画法(七)

正步骤一用中侧锋画鹅、荷叶、杂草。步骤二用墨色点染鹅的羽片,用墨青色点染荷叶,注意荷叶茎脉留白。墨绿色点染杂草,朱加少量墨色罩染鹅的羽片,细心渲染头部。步骤三用淡绿色罩染荷叶、杂草,以赭黄色点染荷叶,表达一叶知秋的感觉。用淡花青画水,留出波纹。     

直观图的画法(下)

三、圆的轴测投影 我国去年颁布的《机械制图》国家标准中规定:机件内与各坐标面平行的圆(直径是),在各种轴测图中分别投影为椭圆(斜二测的正面投影仍为圆),其长轴和短轴的方向及其简化缩短率如图9、10、11。     

水禽的画法(九)

正步骤一用中锋勾出芦苇,细心点出芦花的形态,画出一些残缺的芦叶,增加趣味性。步骤二用墨线画鸭,准确表现其生动的造型。步骤三用浓墨点染羽片,力求有浓淡对比,单线丝毛过后以白提亮。用赭黄色点染芦花,加强深浅变化;用深绿色分染芦叶,然后罩染淡绿。     

水禽的画法(十一)

正步骤一用浓淡墨勾出鹅的轮廓、翅羽、尾羽、背羽。步骤二渲染底色,待干后用桔黄平涂喙、蹼。步骤三用浓淡墨分染羽片,以白粉染鹅,把握好描绘对象的颜色层次。步骤四用暗赭色罩染背部和腹部,再以较深一点的赭墨色染出明暗。以略淡的紧赭接黄着渲刻染鹅的明暗,用单丝线毛法画羽片,画出鹅的眼睛、蹼,最后调整羽毛的质感。     

水禽的画法(二)

正~~     

草虫的画法(二)

正2.勾勒法以写意的笔法,勾勒完成草虫的表现。笔法要灵动,要有虚实的变化,线与线之间要有断连。用笔有虚实,笔线有断连,草虫的动态才能生动有致。在意笔双勾的基础上着染淡淡的色彩,称为浅绛法。浅绛法勾线的要求,与勾勒法完全一致。也可有较大的笔法变化,以是画法生动。着染色彩同样要见笔,要有笔法美感,只是色彩比较浅淡而已。(图2、3)     

溪泉的画法(六)

垂石隐泉法 “摩诘谓画泉,欲其断而不断.所谓断而不断者,必须笔断气不断,形断意不断,若神龙云隐,首尾相连.”(《芥子园画传》)布置山涧长泉时,为避免过于直白,古人常常以垂石作为遮掩,既能使泉瀑和山石融为一体不显突兀,也给予山泉一种含蓄、内敛的美感.山石结构应浑厚一体,位置经营一定要合理得当,顺山石之势而出,避免生硬唐突.被掩映的泉水,尽量使其简洁畅快,减少中游的曲折变化.这样,才能使后面清澈的泉水与前面的崚嶒山石形成繁简对比的美感.     

猴的画法(六)

正《封侯图》画法步骤一:选择大一点的羊毫笔,淡墨调赭石或朱磲成赭墨色,然后蘸浓墨从猴子的头部画起,要一气呵成,再用浓墨细笔勾脸庞。步骤二:用同样的方法写出后面的猴子,注意两只猴子的墨色要有一定区别,简繁程度也要有别。步骤三:因为画猴子用的是没骨写意法,软松滋润,故配景应多采用硬线勾勒的笔法为好。本图的树、石都用勾勒法。石面与猴子相近的地方,要留出空白,树与猴、石既有交叉,又有顾盼。     

草虫的画法(六)

正4.没骨着色法先以没骨法将草虫画好,再根据需要着染色彩的方法,称为"没骨着色法"。着染色彩,通常要在墨色干后进行。一般先着染水色,根据需要再点染或填以石色。(见图10)5.勾写结合法先以没骨点写,干后再在结构处以线勾勒,融工写于一体的方法,称为"勾写结合法"。此种方法点写时,草虫的大体结构已基本表现到位,勾勒时只勾写关键处即可,不可全勾,也不可勾死,如此方有灵动之变。(见图11、12)     

溪泉的画法(三)

溪泉的表现形态溪泉的表现形态,在《芥子园画传》中分别以两叠式、三叠式、细泉、平泉、大瀑布五种作为画法示范.以下,把五种示范与古画进行比对和分析.当然,在创作时并不一定要拘泥于这五种溪泉形态,可根据对自然山水中泉水瀑布的认真观察创作出各种形态的溪泉.     

猴的画法(三)

正画猴一般从头部画起。头部用墨重而刻画细致,四肢及身躯则可以更放松一些。因猴多呈黑褐色,故落笔前宜调赭石或朱,再调墨,然后放笔写去,注意虚实、浓淡变化。坐势画法1用大一点的羊毫笔先调赭石,再蘸较浓的墨,勾出头顶、耳毛、鬓毛。2用细笔浓墨勾出五官及脸外毛。3用大羊毫,像画头顶一样调墨色,一笔写出其左臂、手背。     

草虫的画法(五)

正图8没骨法之五(天牛的画法)画天牛先从虫身画起,后加头、足。天牛的动态,关键在两条长须触角,要把握好角度。最后,以白粉点写花斑。图9没骨法之六(马蜂的画法)马蜂虽小,但动态的把握同样是第一要务,用笔要干净利落,一笔成型,要见笔法。马蜂的动态关键在足,蜂足的角度要与翅配合,方见生动。蜜蜂的画法与马蜂相同。