杂文作者的素养

杂文作者不是玩弄雕虫小技的文字匠。不少文章“杂”味不足,并非由于文字上的毛糙,而是与作者缺乏素养有关。所以,学写杂文者,平时应刻苦磨炼,从多方面增强自己的素养。一,要有丰富的生活经历有些人误认为写杂文可以引经据典,闭门造车。其实杂文是开放在生活常青树上的花朵,它几乎触及生活的所有方面,没有生活便无杂文可言。因此作者必须做生活的“有心人”,深入到生活中去捕捉题材。生活是个复杂的矛盾体,既有真善美,又有假丑恶,相互交错作用。作者     

我编杂文这些年

《人民日报》副刊杂文创办于20世纪50年代初,“文革”时期被迫中断,粉碎“四人帮”后恢复.当年,杂文被视为《人民日报》副刊的灵魂,发挥了一定的风向标作用,得到许多知名作家和学者的热心支持,同时也培养了一批又一批的优秀杂文作者.1990年创办的副刊杂文栏目“金台随感”,事实上成了全国报纸副刊的一个名牌栏目,刊发了不少精品力作,有力推动了杂文创作.我自1975年大学毕业起,30多年在文艺副刊编杂文、写杂文,亲历和推动了《人民日报》副刊杂文的繁盛.在30多年编辑生涯里,我经历了许多不平凡的故事.     

副刊杂文“三性”论

关于报纸言论 ,有一个公认的著名观点 :“言论是报纸的灵魂”。因为 ,人们通过报纸来认识、了解和评价社会 ,言论是最直接的方式 ,也是最能表达编辑部观点的方式。舆论导向 ,言论是极为重要的一环。作为报纸副刊的杂文 ,是报纸言论的重要组成部分 ,因此 ,报纸副刊几乎都有杂文专栏 ,有些还有杂文专版 ;同时 ,报纸副刊既要保持其文艺属性 ,又要突出其新闻属性 ,以同“杂志化”划清界线 ,杂文无疑是达到这种效果的重要的副刊文体。然而 ,许多副刊上难以读到好杂文 :或是缺乏立意、内涵平平 ,或是语言干巴、词汇单调 ,或是鸡毛蒜皮、隔靴搔痒 ;…     

学习杂文的形象描绘

杂文的议论说理除了寓理于事,还要寓理于形,即将抽象的道理形象化,或者说是形象化的说理。因此,一个杂文作者是既善于通过摆事实讲道理,又善于通过描绘形象讲道理的。杂文作者大都着意形象化的说理,善于把深刻的道理寓于鲜明生动的形象之中。若干年过去了,某篇杂文的道理人们可能淡忘了,但其中所描绘过的栩栩如生的形象却常记忆犹新。杂文描绘形象主要表现在:运用白描手段简笔勾勒人物形象;运用历史典故和文学作品中的形象;运用日常生活中其他种种形象。一、运用白描手段简笔勾勒人物形象。杂文形象以人喻人者不少,学习杂文的形象描绘,首先要     

杂文悲欢

杂文悲欢袁鹰编副刊的同行可能都有这样的感受：副刊版面上最受读者欢迎、最受社会注意的稿件，大约要数杂文；而最容易出“毛病”、最常引来指责以至严厉批评和措施的，也非杂文莫属。这很有点“成也萧何，败也萧何”的味道。几十年来，杂文的盛衰浮沉，杂文家的悲欢荣辱...     

敏感 分寸感 美感——报纸副刊杂文编辑琐谈

人们常把报纸文艺副刊作品称为“新闻文艺”,意谓是新闻与文艺结合的产物。报纸副刊杂文也不另外,其新闻的敏锐与文艺的美感二者缺一不可。 杂文,作为倍受现今报纸副刊青睐的一种文体,虽说是古亦有之,但只有在“五四”新文学革命后,由于创作和理论研究的繁荣,其独立的美学品格和文体特征才逐渐明晰起来。在众多的对杂文文体特征的界定中,瞿秋白将杂文视作“文艺性的论文”的观点,因其对杂文文体特征准确的把握和简洁的表述而为人们普遍接受。1933年,瞿秋白在署名何凝的《〈鲁迅杂感选集〉序言》写道:“杂感这种文体,将要因为鲁迅先生而变成文艺性的论文(阜利通——feuilleton)的代名词……” 对于报纸副刊来说,瞿秋白这一论断更是鲜明地揭示出副刊杂文兼具新闻敏感与文艺美感的特征。笔者认为,党报副刊杂文要达到新闻性和文艺性的有机结合,必须做到敏感、分寸感和美感的统一。     

《笔会》杂文评点录

近来好读杂文,于各报端屡见佳作,揣摩之余,偶尔记下几句观感。现摘抄几段有关《文汇报》副刊《笔会》杂文之札记,依原作发表之先后为序,拼凑成交,姑命篇曰《评点录》。写“乘凉不忘种树人”这个意思的杂文很多,也出现过几篇不错的作品。读了3月28日《文汇报》上披露的《种树乘凉赶路》(作者江干)却仍有一番新的感受。     

读“陈毅替夏衍保密”一文有感

无意间在杂志上看到一段文摘“陈毅替夏衍保密”,讲的是解放初期,新民晚报主持人赵超构为晚报副刊杂文栏目向当时身份为上海文艺界领导人的夏衍组稿,夏衍先生特地向陈毅市长作了请示,能否在报上化名公开发表有时与党报口径不尽相同的杂文呢?没想到陈毅不仅同意,而且想得更全面,他说,可以写得自由一点,千万不要把党八股带到民办报纸里去,和党报口径不同也不要紧,还特地指示说:“不要用一个笔名写,我替你保密”.就此,夏衍在“灯下闲话”杂文栏目里一连写了100多篇很有影响的杂文.     

有新意、有独到见解

写杂文应该注意什么问题?怎样才能写好杂文? 夏衍同志给《杂文报》写了一篇小文章《杂文三忌》(《人民日报》也转载了),他认为写杂文忌三点:一忌教条八股,二忌“怕”字,三忌冗长。他从“忌”的角度讲了杂文写作应该注意的问题。我今天从“贵”的角度讲。杂文“贵”在哪里? 我先念唐弢同志的一封信。二十年前,我在中央高级党校理论班学习,当时唐弢同志也住在中央党校编教材。我就把自己写的几十篇杂文剪报交给他,请他看看,提提意见。唐弢同志挺认真,看后写了封信给我。那时我三十出头,勉强可以算个青年。唐弢同志是老前辈了,他专门写了这封信,体现了他对青年作者的关怀和帮助。这封信中这样写道: ……今晚灯下,把全部剪报读了一过,其中有好些篇,报上发表时我就读过的,而且至今还留有     

杂文的选题

前几年,新闻界提出了一个新颖的口号:多写“带响”的新闻。“带响”主要就是指的选题。一篇杂文、一篇新闻的社会效果如何?关键是看选题是不是“带响”,带响的“选题”引出“带响”的效果。所以,学习一篇好的杂文,也首先是学习它“带响”的选题。选题要“新”。杂文作为社会“感应的神经”,是最直接、最及时反映现实的一种文体,它对在贯彻党的路线、方针和政策中,随时遇到和出现的需要褒贬的事物,应该敏感和迅速地加以反映和议论。当然,杂文紧密配合党的路线、方针和政策的贯彻来选题,范围是广泛的,多方面的,不同角度和不同形式的,依据杂文的特性,有的选题看     

增加新闻深度 体现副刊力度——晚报杂文的特色和意义

杂文,作为一种“杂体的文学散文”,历来在报纸副刊中占有重要地位。鲁迅先生的一系列“投枪”、“匕首”式的杂文皆发表于当时的报端。纵览报纸的发展走向,以前杂文多发于日报类党报,现在,很多晚报辟有杂文专栏甚至杂文专版。《齐鲁晚报》副刊的杂文专栏名为“未了茶馆”。笔者编晚报副刊多年的体会是,晚报所刊杂文有其独特的风格和意义。具体地说,有以下几点:     

是鞭子,更是梯子!──读《心灵原稿》兼论写作成才之道

前年5月，《储瑞耕文集》出版，煌煌60余万言，收入作者1978－1992年间公开发表的文章400余篇。这些文章，除了20来篇为“溶进了杂文要素”的新闻、散文、小小说外。其余绝大部分为言论、杂文或有关创作方面的论文。储瑞耕的杂文，有些已为人们所熟知，如说“五十打蔫”》、《“骄傲”的紧箍帽）等，当时都产生过很好的社会影响，在杂文界也颇得“口彩”。不过，这一回当作者把比砖还厚的文集寄给我“教正”的时候，我首先想到的问题是：这么多的东西，作者是如何“制造”出来的？据作者称，这400余篇文章还是从1100余篇公开发表的作品中选…     

我与“秦镜”

我与“秦镜”文／亦杰我与《西安晚报》的杂文专栏“秦镜”结下了不解之缘。可以说，她是我的“杂文母校”，也是我的笔耕园地，还是我的人生镜子。副刊部主任赵发元戏说我是从“秦镜”走出来的“杂文家”，如果把“家”改为“作者”，赵君所言大抵概括了我的涂鸦轨迹。《...     

杂文的特征(下)

第四个特征:短小精悍鲁迅在《三闲集》的序言中说过:“短短的批评,纵意而谈,就是所谓‘杂感’者”。杂文一般都很短,人称“千字文”。有些同志一讲到杂文,就叫它“小杂文”。对于这个称呼,有的杂文作者很反感。我认为,讲“小杂文”的有两种情况:一种属于瞧不起。“那位老兄是干什么的?”“那位老兄是写小杂文的。”就有点瞧不起的意思。我们评职称,要讲有什么著作,如你说曾在报刊上发表过若干篇杂文,有人也许会说:“小杂文”算什么,算不得学术文章。这种瞧不起杂文的情况确实是存在     

始终坚持五四时期进步传统的副刊——《京报副刊》

《京报副刊》创刊于五四以后的1924年12月5日。它是《京报》10多种副刊中影响最大的一种．主编孙伏园。当时革命形势日趋高涨,《京报副刊》继承了五四时期上海《时事新报》、《学灯》副刊、上海《民国日报》、《觉悟》副刊等的传统,宣传反帝反封建思想．积极支持群众爱国运动．抨击军阀专制政策和帝国主义侵略行径。同时提倡新文化．批判“甲寅派”的封建复古思想和“现代评论派”的资产阶级自由主义思想,影响广泛。一大批进步作者为该刊撰稿．鲁迅就曾发表杂文40多篇。     

关于杂文中的情感表达

杂文的情感表达是什么呢?笔者认为:就是作者把喜怒爱憎、是非褒贬的强烈感情熔铸到议论说理的字里行间,并有选择地传递给读者,以影响读者情绪,调动阅读者兴趣,使其受到潜移默化的教育,获得积极的社会效果。杂文中情感表达的劣优,与作者自身所具有的情感关系甚密。一位新闻前辈曾说过:“情是文章的灵魂,要使文章有情,作者必须有情。”那么,杂文的情感表达有哪些方法呢?目前见诸报端和笔者总结的有这么几种,现拟出来,与杂文爱好者共勉。 (一)依靠事实流露情感。这种方法就是借助杂文举例的事实判断选择,让情感从中不知不觉地流露出来,看似无情却有情。一篇杂文落成,理在其中,情亦在     

他勾勒出了我们难以忘却的时代--读俞明《故雨新知》

俞明，我是先识其文，后识其人的。 由于我们一位共同的朋友的推荐，俞明开始给我所在刊物的副刊投稿。先寄过几篇杂文，用的是吴人这个笔名，后来又陆续寄来了一些散文。我很奇怪怎么先前没有注重到俞明这位作者。看到他寄来的第一篇杂文《不白──白不》──我就喜欢上他的作     

《求实篇》的风格与追求

中国青年报的杂文栏目《求实篇》自1984年创办以来,激浊扬清,仗义执言,较好地发挥了舆论导向和舆论监督作用,产生了良好的社会效益,受到读者的欢迎和新闻界的好评,并被评为中央主要新闻单位名专栏。喜爱它的读者打开报纸先看这个栏目,如果哪天它没有出现,忠实的读者还会“有一种怅然若失的感觉”。 《求实篇》刊载的文章经常被报刊转载。吉林的《杂文选刊》几乎每期都有几篇,重庆晚报副刊辟有《杂文选粹》栏日,据该市作者反映,一段时期,该栏目     

写在征文结束之后

写在征文结束之后田长山从去年５月到今年２月，我们“秦岭”副刊开展的“超人杯·话说陕西人”杂文随笔征文，引起了强烈社会反响，给我们的组稿和编辑工作以从未有过的鼓舞。新闻文化界同仁们的口头赞赏，活跃在我省各条战线上的杂文作者的踊跃赐稿，以及各级党政领导的...     

杂文三贵(2) 杂文味和多样化

上面我们谈了“杂文三贵”的第一贵,叫作“有新意、有独到见解”。现在我们来谈谈第二贵、第三贵。二贵在有“杂文味”。杂文杂文,就该有“杂文味”。没有“杂文味”还算什么杂文?!现在,有些杂文并没有多少“杂文味”,什么叫“杂文味”?对这个问题,是有不同理解的。这里,我先介绍一下几位著名杂文家的说法。马铁丁认为,“杂文味”表现在五个方面:第一,最直接最迅速地反映现实;第二,可以理解为广博的博。要“厚今薄古”,从现实出发,又要“古为今用”,引用若干古典;第三,要构思精巧,