电视节目片头的特点

目前我国从中央电视台到各地方电视台带有片头的节目(栏目)数不胜数。一大批名牌栏目如中央电视台的“新闻联播”、“焦点访谈”,上海电视台的“纪录片编辑室”,南京电视台的“社会大广角”等,不但以其权威性或高质量的内容各领风骚,而且以锦上添花的优秀节目片头赢得了观众。电视节目片头的大量涌现,有光是电视节目数量蔚成大观的必然结果。没     

对优化电视片头制作的思考

一个优秀电视片头的感染力是极强的,能给人留下深刻的印象,从而使观众迅速融入栏目氛围,所以如何制作优秀的电视片头至关重要。下面从电视片头制作流程入手,着重从色彩运用、字体编排、配乐创作这三个方面思考和探讨优化电视片头制作的具体做法,希望对提高电视片头制作水平有所帮助。     

江苏台纪录片：在历史回溯中追求文化品位

上世纪90年代,江苏电视台成立了纪录片工作室,开设了人物纪录片栏目,拍了许多优秀的纪录片。在电视纪录片及人物专题片制作领域,江苏电视台是国内最早提出将电视纪录片“平民化、栏目化”运作的省级台。1996年推出的《21点纪实》栏目,以平民的视角、纪实的风格浓缩社会百态和人生精华,先后制作播出了“老外在南京”系列、     

纪录片的“加法”与“减法”

一个电视节目的制作过程，去除那些复杂的因素，简单的看起来就像是做“加法”和“减法”的数学题。当然，这样的数学游戏要玩得好，还真有许多学问在里面。因为本人是从事栏目纪录片的制作，就从纪录片说起。我们不妨把纪录片的制作分为“加法”与“减     

追求故事化 提高观赏力——第四届《中华荟萃》奖评选综述

《追求故事化提高观赏力》是中国纪录片委员会副会长冷冶夫对第四届《中华荟萃》纪录片奖评奖的综述。文章结合获奖作品从“强化故事性”、“追求戏剧化”、“设置兴奋点”、“提高观赏力”、“镜头对准人”、“制作工整精良”等方面,对纪录片创作进行了阐述。     

中西方纪录片的"文化折扣"现象研究

本文以中国纪录片开拓欧美市场必然遭遇的“文化折扣”为切入点,对“文化折扣”这一概念进行了阐述,并深入纪录片内部,用比较的方法,对中西纪录片在哲学层面、美学层面、制作层面的“文化折扣”现象进行了深入研究,并对中国纪录片开拓欧美市场应如何尽量减少“文化折扣”提出了建议。     

应用CAI课件 上好<<医学文检概论>>

在本学期临床系本科生的文检选修课中,我们改革了传统的“一支粉笔、一张胶片”的授课方式,引入多媒体教学,制作了相应的CAI课件,为上好《医学文献检索概论》课进行了有益的探讨,收到了较为满意的教学质量。1注意课件“片头效应”,力争引人入胜我们利用FowerPoint97制作CAI课件,正是利用其制作简易,集文字、图片、声音、影像、链接于一体的特点,总体布局,注意“片头效应”,力争引人入胜。片头部分的主题是“文献载体”,由18张电子幻灯片组成。在美丽的郁金香画面中,伴随着悠扬动听的音乐,拉开了概论课的序幕。既往提到文…     

新媒体纪录片的传播策略——以《水果传》第二季为例

新媒体纪录片的传播主体策略(一)多元化的制作模式电视纪录片以电视台的制作团队为主要制作模式,“制播分离”催生了多元化的制作模式.融媒体时代,聚集民营制作主体、新媒体平台与广播电视台的资源进行有效的整合,催生了联合制作、外购与委托承制三种纪录片主要制作模式,为纪录片产业提供更优质的作品.     

中国纪录片制作力量的发展方向

虽然中国纪录片创作的历史源远流长,但是中国纪录片的创作力量一直比较单一。这一方面缘于纪录片创作对技术和器材的要求比较苛刻,另一方面则是我们的宣传方针、创作思想、经营思路和队伍建设方面的欠缺造成的。随着影像技术的快速发展和信息传播全球化趋势的日益深化,中国纪录片的制作力量也逐渐显现出百花齐放的争鸣态势。创作力量的多样化更加有利于中国纪录片的发展,对中国纪录片各种制作力量的扶植和整合将是未来发展的方向。1.主流媒体仍然是纪录片制作的核心力量据了解,目前全国主要影视机构库存的新闻电影纪录片超过0.5万部,历史影…     

浅谈“互联网+”时代的纪录片之路

本文梳理了纪录片发展现状以及存在的问题,并阐述在“互联网+”视野下,传统的纪录片制作应该紧跟“互联网+”新理念,开始适时转型,借助“互联网+”带来的新技术,创新纪录片制作模式,顺应“互联网+”潮流,开拓新的纪录片商业模式,使其不断向前发展,永葆活力。     

中国电视纪录片市场化探析

目前,中国电视节目市场主要有电视剧、电视栏目、电视纪录片三种产品。对于电视纪录片的概念,中国电视界素来把“电视纪录片”和“电视专题片”混为一谈,存在很大争议。本文所指的电视纪录片是一个广义的概念,凡符合纪录片基本特性,即以非虚构、纪录手段制作的电视片都在本文探     

苍劲有力 气魄摄人——毛泽东手迹被选做台湾电视节目片头

前不久,台湾“台视”制作播出了大陆节目《中国》。这套连续节目直到播出最后一集时,才发现片头“中国”两字竟然是毛泽东手迹! 原来,片头“中国”两字一直被岛内观众称好,认为“苍劲有力”,最后一些岛内深谙书法和曾在大陆看过毛泽东书法真迹的人发现并指出此事。消息传到“台视”主管耳里,大家都不禁大吃一惊!     

纪录片创作中“地理”因素的呈现

对于纪录片发展的前景展望,我们一直强调的是时代性。时代不同了,纪录片的创作也要“与时俱进”。在“时间消灭空间”的思维下,我们很少地去考虑地理因素对于纪录片创作的影响。不管我们如何强调纪录片的国际化制作、国际化包装,地理环境对纪录片创作的影响都无法抹煞,也不应该抹煞,相反却要引起我们的重视——地域性使纪录片呈现出多样化的形态,地域性使得纪录片能够更好地走向世界。     

以东方的视野展现我国古代雕塑永恒之美——评央视纪录片《镇馆之宝——青州石佛造像》的艺术造诣

自古以来,西方就非常重视雕塑艺术,拥有较为丰富的雕塑纪录片素材.相对于西方,我国古代更重视平面艺术,雕塑被认为是“匠人”的“粗浅”工作.因此,我国制作古代雕塑纪录片的素材较少,此类纪录片的数量也较少.在这样的情况下,将有限的素材制作成精良的雕塑纪录片就显得非常重要.本文首先讨论了东、西方以古代雕塑为主题的纪录片有哪些不同,是什么原因造成了这些不同;而后分析了《镇馆之宝——青州石佛造像》作为记录古代东方艺术的纪录片所具有的艺术造诣;最后分析了该纪录片为同类纪录片制作带来的启示.     

播点·看点·卖点——电视纪录片的“三点成一线”

纪录片也是艺术片的种类,是要给观众看的。当纪录片作者和部分DV爱好者把纪录片做得越来越纪实化的时候,他们发现纪录片的“可视性”非常重要。于是纪录片有没有“看点”成为近年来业内人士议论的话题。有“看点”的故事,才会有“播点”;有“播点”,才会有“卖点”。人物本身有看点纪录片有没有看点,与选择被拍人物有很大关系。我们都知道,一部纪录片是否好看取决于很多因素:如故事情节、矛盾冲突、拍摄环境、画面构图、音乐音响、制作精良等等。如果选拍的人物很有特性,很适合画面表现,或者被摄者很愿意在镜头面前表现自己,那么这部纪录片…     

电视纪录片辨析

电视纪录片是电视节目中的重要品种,具有记载历史,讲述现实、传播知识、宏扬民族文化,加强对外传播的作用。电视纪录片不是“易碎产品”,不是“一次性消费产品”,而是可以长远流传的精神产品。纪录片制作水平的高低是衡量一家电视机构业务水平和经济实力的标尺。在这个意义上,纪录片的兴衰可以代表电视业的兴衰。然而,作为电视大国,我国的纪录片创作和流通的现状却是喜忧参半。个中既有社会转型的原因,也有行业管理的原因,既有理论问题,也有实践问题。在我国电视界,存在“电视纪录片”、“专题片”和“专题(性)节目”三个名称。那么,什么是“电视纪录片”?什么是“专题片”？什么是“专题(性)节目”？三者之间存在什么关系？     

中国电视纪录片的创新与突围

在互联网的现代传播环境下,电视纪录片逐渐退出黄金收视时段。面临着创新与突围的严峻挑战。 中国电视纪录片的特点 从诞生那天起,中国电视纪录片就被赋予纪录时代进程的宏大使命,被认为是“一群精英制作出来给另一群精英看”的影片。当现代的传播环境越来越倒逼影视产品的大众口味,在传统“载道”理念下制作出来的许多中国电视纪录片不可避免地被市场冷落,特别是在叙事方式、镜头语言和表现元素方面,存在着与收视需求不相适应的地方。     

新纪录片群体向人的尊严致敬

北京越来越趋向于国际大都市的格局,除了政治、金融等主要因素外,文化的先锋性发挥着较为关键的作用。北京以及由北京辐射开去——与此地保持着千丝万缕联系的那些从事独立纪录片的人和作品,他们很显著的特点是年轻,有独特的思考,如今他们理解并操作的纪录片和以往我们所认识并为各种当今活跃在纪录片领域里的“骁勇者”和在电视媒体谋生那些人,熟练制作出来的作品作比较,将会发现彼此不可同日而语。虽然在技术上这些后来者有待提高,但至少对真正纪录片的观念上,以及他们的着眼点,作品毛胚的纹理上,不难看出一场新纪录片的观念、主题和形式上革命的号角已经吹响,新世纪属于他们这已毋置疑。     

电视片头在新闻节目中的运用探讨

良好的电视新闻节目开头是节目成功的重要保证,也是电视台提升收视的重要条件。论文对新闻节目电视片头的概念,片头语、片头技术的重要特征进行概述,并从提升片头语水平、合理运用制作技术等方面出发探讨电视节目片头质量提升措施。     

电视片头审美的个性趋向

电视片头又称栏目片头或节目片头,是电视节目的标题,是集科技、文化、艺术于一体的一门专业传播艺术。它的制作水平、艺术水准受制作人本身的素质、修养,客观文化背景及制作技术的发展等多重因素影响,其美