浅析电视文献记录片的主题表达

近些年,电视文献记录片以其真实性、故事性、文献性和新闻性的鲜明特征和艺术魅力,受到人们的青睐。成为我国电视荧屏一道独特的景观。题材和主题是构成作品内容的基本因素,而主题是作品的灵魂。电视文献记录片的主题隐含在复杂的历史背景和史料里,散落在众多的人物、事件中。这类题材具有时间跨度大,内容丰富深厚,主题负载很重的特点。我以为,以现实的眼光审视历史,从历史的角度观照现实,在历史与现实的交融中提炼主题,是电视文献纪录片     

浅析记录片《龙脊》的纪实风格

反映希望工程的记录片《龙脊》以客观主义的拍摄手法描述了广西龙脊山区瑶民的日常生活及教育状况。本文从其主题内容、影像结构及叙事品格入手分析其纪实风格。     

记录片的真实性

纪录片的真实性是每一个研究纪录片的人必须认识的问题,本文通过对纪录片的历史回顾,运用批评的坐标体系,分别从客观世界、创作者、文本和受众四个角度来探讨纪录片的真实性。从而得出结论,真实性是一个多维度的集合概念,它是创作者恪守的基本准则,是以真人真事为对象,通过创作者的选择,使之符合事物逻辑发展的灵魂,是纪录片的根本属性。在此基础上,作者发现在今天的娱乐化语境下许多纪录片的创作手法影响了纪录片的真实性,不能因为好看而放弃了本质的东西,因此,作者指出纪录片创作者应该把握实质,合理运用表现手法才会创作出好的纪录片。     

舌尖的记录片

张同道在2012年第4期《南方电视学刊》撰文认为,《舌尖上的中国》成功得如此迅猛,出乎预料,击碎了关于纪录片的经验认知与习惯想象。然而．纪录片一旦跃上“舌尖”,必将为整个行业带来新的启示。1．爱众观：从小众到大众《舌尖上的中国》把记录片从小众带进大众视野。成功地为社会设置带来了话题议程,建了一个田园纪录片传播史上的一座里程碑。美食提取了不同人群的最大公约数,最大程度消解了意识形态分歧,而与美食相应的故乡、童年、母亲等元素则唤起每个观众心底最温柔的情感。大多观众居住在城市,穿行于钢筋混泥土的丛林．忍受放假、拥堵、加班甚至食品安全的生活重负,这些潜背景与《舌尖》里的田园生活形成一种对话关系。因此,观众与作品之间达成美好的心理共鸣。     

生物记录片作品

雅克·贝汉天·地·人三部曲之一,赢得了众多奖项。这是一部技术精湛但不被技术主宰的影片。影片筹备15年,器材设计就花了2年,餐风饮露拍摄了3年。短短64分钟的影片里,观众感受到的是诚意、耐心和对大自然的敬仰。     

浅析西部电视的现状和发展趋势

中国的西部历史悠久,民族众多,资源丰富,地大物博,文化积淀深厚,是我国早期文明最辉煌的地方,有着无穷有待开发的人文宝藏.但是由于地势比较偏远、经济发展水平较低等原因,西部义化一直没有被很好的开发和挖掘.文化开发作为经济开发的配套工程,不仪要打破两部人的传统思想束缚,使其树立新思维新观念,还要使外界重新认识、了解西部文化.电视是文化的载体又是文化的传播者,用多姿多彩的节目形式将西部义化传递出去,同时将外部义化介绍进来成为西部电视的一项重要任务.     

记录片拍摄中的记录与摆拍

纪录片是记录以人为中心或以人的价值取向为中心的真实而非臆造世界的艺术品种。纪录片也可以说是一种在真实生活土壤中发现而非营造生活本质的艺术。纪录片的本质是真实,作为纪录片的拍摄者,应该拍事物的本来面貌,而不是它应该有的面貌。因此在纪录片拍摄中记录与摆拍的问题似乎没有提出的必要,摆拍自然是不允许的,这是再简单不过的道理。既然这样,为什     

记录片艺术浅谈

就像人们从来不怀疑新闻的真实性一样，人们很少去怀疑一部记录片的真实性问题。     

电视记录片表现手法漫谈

有人预言，21世纪将是记录片的世纪，将有更多的电视工作者运用记录片这一形式，去更真实、更广泛、更深刻地记录我们的生活。     

浅谈记录片中的采访

笔者搞过多年的记录片采访工作，对记录片采访有一些体会与感受，现就记录片采访的作用及采访原则谈一点个人浅见。     

谈记录片的拍摄

电视摄像看似一种比较简单的工作,它的目的只是记录,记录画面,记录声音。但是,在一些专题片中,画面和声音的记录,就不是一件简单的事了。按照国外同行的分类方法,专题片是纪录片中的一种。所以也容不得搀假的"纯记录"式的。但是,我更愿意把专题片看成电视领域里的"报告文学"。在专题片中使用一些"非记录"的加工手段,     

浅谈电视新闻片与电视记录片的异同

若想弄清楚电视新闻片与电视纪录片之异同,首先得搞清楚什么是电视新闻片,什么是电视纪录片。电视新闻片是对新近发生事实的形象化的报道。电视纪录片是对其一个政治、经济、文化、军事生活或历史事件作长篇纪录报道     

文献记录片的资料运用

2011年7月1日,由湖北卫视策划、拍摄的八集大型文献电视纪录片《丰碑》,开始在湖北卫视频道播出,这是为迎接中国共产党建党90周年的献礼片。该系列节目一经推出,就引起了理论界的广泛关注和观众的赞赏。业内行家认为：纵观这八集系列节目,逻辑上呈现一种宏观构思,内容上也不乏微观组织;     

电视边缘记录片的人文属性

"边缘"一词与"中心"相对,在《现代汉语大词典》中指的是"沿边的部分"或"靠近界线的"。电视节目中的"边缘"纪录是指在大众纪录中偏离主流意识的一支,它沾染着精英文化的特质,是对非主流人群的观照。所以一直以来纪录片的研究学者都把记录那些从政治上看,弱势的、无权势的;从经济上看,落后的、不发达的;从文化上看,少数的、可以被忽略的纪录片称说"边缘"纪录片。我国的电视纪录片从诞生之     

大型电视文献记录片 大鲁藝

1942年5月,毛泽东同志在中共中央召集的文艺座谈会上发表了重要讲话,开创了中国文艺发展的新纪元。在《讲话》发表70周年之际,由中央电视台、中共陕西省委宣传部、陕西省广播电影电视局、陕西广播电视台联合摄制的5集大型文     

浅析记录片《舌尖上的中国》的跨文化传播策略

作为一部以饮食文化为主线的纪录片,《舌尖上的中国》展现了中国人的生活方式和精神追求,而且,《舌尖上的中国》以普通国人饮食文化的叙事内容展示中国国家形象获得成功,实现了在世界范围内的跨文化的传播。本文通过对隐藏在视觉背后的叙事内容进行分析和梳理,归纳出《舌尖上的中国》的跨文化传播叙事策略,旨在思考全球化视野下的跨文化传播的成功启示。