光和湿度对土红、朱砂和铅丹变色的影响

壁画颜料变色是敦煌壁画最严重的病害之一。敦煌壁画中,红色颜料主要是土红、朱砂和铅丹,变色最严重的是铅丹。影响壁画颜料变色的因素,过去我们作过一些研究。1978年到1983年,我们和化工部兰州涂料研究所合作,对莫高窟壁画颜料进行了分析研究。44个洞窟的棕黑色颜料,     

湿度是铅丹变色的主要因素

为研究壁画颜料变色的原因,揭示它的变色规律,国内外科学工作者长期以来,进行了广泛地观测和研究。我们通过对敦煌莫高窟十一个朝代四十四个洞窟中的二百多个壁画颜料样品的分析发现,铅丹、朱砂和土红三种红色颜料中,使用最普遍的是铅丹,而变色最严重的也是铅丹。分析的三十八个红色颜料中,含Pb_3O_4式样十四个,占37%;棕黑色颜料试样三十三个,其中含Pb2或PbO_2和Pb_3O_4共存的试样三十二个,占97%。实验中,我们又对莫高窟壁画的变色做了一次现场调查,并对几个变色典型的洞窟壁画颜料做了色度测定。在莫高窟壁画中,Pb_3O_4的变色确实是一种极其严重的病害。上述分析的三十三个棕黑色颜料试样中,成份是PbO_2的十八个,除主要成份是PbO_2外,还含有少量Pb_3O_4的十四个,这不但说明Pb_3O_4的变色十分严重,而且也可以证明黑色的     

敦煌莫高窟唐代绘画颜料分析研究

本文通过现场调查和大量绘画颜料试样分析 ,介绍了敦煌莫高窟唐代壁画彩塑颜料的分析结果。又与莫高窟早期及新疆克孜尔石窟绘画颜料对比研究 ,论述了莫高窟唐代绘画颜料的特征及应用规律。同时 ,通过大量的模拟试验和对壁画变色颜料试样的分析 ,研究了莫高窟壁画颜料的稳定性 ,特别研究了铅丹的变色机理。最后还论述了防止壁画颜料变色的问题。     

莫高窟壁画中的红色颜料及其变色机理探讨

莫高窟壁画中的红色颜料几乎全是无机矿物颜料,据有关记载也可能有极少量的有机红色颜料,如胭脂一类的植物性有机红颜料,但是由于分析手段和设备条件所限,至今对壁画中的有机颜料,包括红色颜料还没有分析结果。莫高窟壁画中红色矿物颜料基本有三种,即铅丹——Pb_3O_4、土红——Fe_2O_3和朱砂—HgS,另外还有极少量的雄黄—AsS。关     

敦煌壁画中使用的绛矾及其它含铁颜料

根据史料所载以及现代科学的实际勘探考察得知,莫高窟壁画所用的十几种主要的矿物质颜料,有些是经过比较复杂的物理加工制作而成的天然矿物颜料,有一些则是采用化学方法人工合成的无机矿物颜料,而制造这些颜料的矿物原料大部分产于敦煌附近地区。本文拟从莫高窟壁画最常用的红色颜料——绛矾入手,试对古代含铁颜料的制备、用途以及敦煌壁画中的原料来源等问题进行初步探讨。     

古代颜料确有氯化铅

王军虎等先生在1993年第3期《敦煌研究》上发表了《莫高窟十六国时期洞窟的颜料使用特征及颜料分析》,文中说十六国时期已使用了密陀僧,是中国颜料史研究的新收获。 文章中说:“272-11b这个铅丹的变色试样中分析出有氯化铅(PbCl2),我们认为此处二氯化铅作为白色颜料的可能性很小,极可能是所用铅丹原料中少量杂质,因为从白色颜料的分     

新疆库木吐喇石窟壁画颜料的分析研究

为了解新疆库木吐喇石窟壁画颜料成分,利用激光拉曼光谱、光学显微镜、扫描电子显微镜分析等方法,对石窟壁画颜料进行了分析研究。结果表明:颜料主要有红色铁红、铅丹,蓝色颜料青金石,绿色颜料氯铜矿,金色的金箔,白色颜料石膏,黑色颜料炭黑和二氧化铅。     

北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成

本文就敦煌莫高窟北凉北魏时期的壁画,从内容与构图的关系、壁画制作及绘制顺序、绘画技法中人物造型与线及毛笔工具的使用、西域壁画与敦煌北凉北魏时期壁画中人物肌肤晕染技法的不同与特点、颜料种类及敷色方法所呈现的装饰效果以及颜料的变色原因等方面,做了详细的探讨与论述.     

光监控带在莫高窟的应用

一、前言光线对莫高窟壁画颜料的影响,是引起颜料变色、褪色的主要因素之一。颜色发生变色、褪色并非一朝一夕之事,它是上千年来紫外光以及可见光累积照射、逐渐变化的结果。对于一般的洞窟来说,壁面接受到的光主要是散射光,因此,测定不同位置、大小不同的洞窟、在不同壁面所接受到的光的累积照射量的多少是十分必要的。     

莫高窟七十一窟烟熏壁画清洗试验

莫高窟壁画病害中,有颜料变色、褪色、脱落等。这种病害有相当部份是由于解放前白俄和游人在窟内生火做饭、烧炕取暖的烟熏所致。烟熏严重者,壁面一片漆黑、烟垢层厚。据统计,莫高窟现存烟熏病害洞窟29个,壁画1110平方米,彩塑39身,影塑130身。廿多年来,我们对烟熏壁画作了一些试验性的治理,收到一定的效果.现将我们所进行的试验性治理及七十一窟重点清洗试验介绍于后:一、初步试验:50年代末,我所工人豆占彪同志曾用清水对七十一窟北壁的部份烟熏较轻的壁画表     

莫高窟七十一窟烟熏壁画清洗试验

莫高窟壁画病害中,有颜料变色、褪色、脱落等。这种病害有相当部份是由于解放前白俄和游人在窟内生火做饭、烧炕取暖的烟熏所致。烟熏严重者,壁面一片漆黑、烟垢层厚。据统计,莫高窟现存烟熏病害洞窟29个,壁画1110平方米,彩塑39身,影塑130身。廿多年来,我们对烟熏壁画作了一些试验性的治理,收到一定的效果。现将我们所进行的试验性治理及七十一窟重点清洗试验介绍于后: 一、初步试验: 50年代末,我所工人豆占彪同志曾用清水对七十一窟北壁的部份烟熏较轻的壁画表层作过清洗,洗出经变画中思惟菩萨数身。     

布达拉宫壁画的颜料成分

敦煌研究院专家组日前对西藏布达拉宫壁画的材料进行了分析研究 ,查明了壁画中各种色颜料的成分 ,将为布达拉宫壁画病害的保护修复提供了依据。为修复布达拉宫的壁画 ,敦煌研究院专家组对布达拉宫壁画颜料进行了X射线衍射分析 ,分析结果显示 ,布达拉宫壁画颜料既有传统的矿物颜料朱砂、铅丹、铁红、石青、石绿、白垩、石膏等 ,又有一些现代的合成颜料 ,如白色颜料碳酸镁、氧化锌 ,绿色颜料中有碱式碳酸铜 ,后者是以前未曾发现的。布达拉宫壁画的颜料成分     

壁画中含铅颜料的微生物腐蚀

我们对罗斯托夫港(雅罗斯拉夫尔地区)的圣约翰大教堂壁画含铅颜料的变化原因进行了研究。对壁画细菌污染程度的测定,揭示出细菌参与碳酸铅到硫化铅的转变过程,证明碳酸铅的氧化形成棕色的二氧化铅是一个生物作用的过程。壁画中的微生物能够与碳酸铅和其他二价含铅颜料(一氧化铅,铅丹)一起氧化,并对铅的氧化过程进行了讨论。对壁画细菌性变质的研究是修复工作的一个必要步骤。     

敦煌莫高窟壁画颜料变色原因探讨

敦煌莫高窟是举世闻名的文化艺术宝库,精美绝伦的壁画是世界艺术的珍品,可惜经过许多世纪的风化侵蚀,不少壁画变色褪色严重,鲜艳的色彩变得晦暗模糊,减弱了壁画的艺术效果。对于变色原因的研究,除俞崇智、李洪炎在60年代初做过一些初步工作但还没有明确结论外,几乎是个空白。研究壁画变色的原因,可以为壁画临摹和古代文化研究提供重要依据,对于防止壁画继续变色是十分必要的。     

永登鲁土司衙门壁画调查中的原位-无损分析技术应用

本研究以鲁土司衙门晚期建筑塔尔殿和早期建筑万岁殿壁画为例,采用多光谱成像、便携式X-荧光仪(XRF)、便携式近红外光谱仪(NIR)、便携式数码显微镜等无损分析技术,在遗址现场对壁画的制作材料、工艺、历史干预等进行调查研究。多光谱摄影调查发现塔尔殿壁画所用颜料成份复杂。万岁殿主殿壁画局部有重绘现象,回廊壁画没有发现重绘和修改的现象,属明代早期原绘壁画。采用XRF结合NIR原位-无损分析相互提供佐证信息,可以确定绝大部分颜料,并经室内XRD分析验证。壁画的主要颜料红色为铅丹、朱砂,绿色为巴黎绿、氯铜矿、石绿,蓝色为人造群青、石青,黄色为雌黄、金,白色以铅白、石灰为主。部分颜料如黄色、蓝色,使用有机颜料可能性极大。氯铜矿和石青只发现于万岁殿回廊。壁画颜料使用时代特征明显。四种原位-无损分析方法结合,可以应用于壁画类不可移动文物制作材料分析、价值认知、干预历史调查等方面并取得良好的效果。     

高光谱技术无损鉴定壁画颜料之研究--以西藏拉萨大昭寺壁画为例

本文利用高光谱技术分析了两幅模拟壁画,通过比较模拟壁画颜料与标准颜料光谱曲线的形状特征及其一阶导数特征峰和计算颜料光谱匹配度,有效准确地甄别出蓝铜矿、孔雀石、雌黄、藤黄、雄黄、铅丹和朱砂,但无法判别胭脂。同时,高光谱技术鉴定出的西藏拉萨大昭寺转经廊壁画中蓝铜矿、孔雀石、铅丹和朱砂颜料,与便携式 X 射线荧光元素成分结果一致。本研究结果表明高光谱技术可无损与准确地鉴定中国古代颜料,与便携式 X 射线荧光元素成分分析相结合,是壁画现场无损快速分析的重要手段。     

莫高窟壁画颜料多光谱数字化识别系统的研发与应用

多光谱摄影无损调查技术已成熟应用于对漫漶壁画内容的再现提取,调查壁画中颜料类别的使用及分布。在以往的研究中对已知的24种莫高窟壁画绘画材料做了多光谱图像获取,并经过科学筛选、验证,建立了"莫高窟壁画颜料多光谱图像色彩标准数据库",专业人员可通过相同光谱条件下对现实壁画获取光谱图像,并与颜料多光谱图像标准数据库对比分析,可初步获悉莫高窟壁画中颜料的类别及应用分布状态。但是人眼对色彩的认知存在个体差异,导致人工比对存在主观不一致、识别难、精度低等问题,且不利于非专业人员分析研究。本研究采用多光谱摄影系统,以"颜料多光谱图像色彩标准数据库"~([1])为基础,开发颜料多光谱图像数字化识别系统。目的利用软件算法对壁画多光谱图像中的目标颜料通过RGB色彩空间模型向HSV色彩空间模型数值的转换,自动查询、匹配颜料多光谱图像数据库中不同颜料HSV色彩数值的最近相似度~([2]),以达到自动识别颜料类别的目标,解决人工比对中存在的不足,提高鉴别的精度和效率,从而提升分析的科学性。     

莫高窟232、35窟壁画颜料的分析和讨论

一、概述对莫高窟壁画颜料的分析,以前只进行过局部取样分析。这种分析不能准确反映壁画颜料使用情况,对一些用量小且只在局部出现的颜料会造成漏测,这样给研究工作带来一定的困难。在以前分析的基础上,为了取得整窟壁画颜料分析经验,利用与外单位合作保护敦煌石窟的机会,我们选定了两个洞窟进行分析实验,以求取得经验后对莫高窟壁画颜料进行全面的分析。     

莫高窟壁画保护的若干问题

本文对莫高窟壁画保护的有关问题作了有益的探索:自然环境与壁画保存、洞窟内部的温湿度、洞窟的日照、壁画变色与褪色以及保护预防措施。     

敦煌莫高窟第44窟壁画材质及起甲病害研究

本文以莫高窟第44窟为主要研究对象,对第44窟壁画材质及工艺进行了详细的分析,并对其起甲病害做了初步探索。研究表明,莫高窟第44窟存在三个不同时代的壁画,病害以起甲为主。不同时代壁画,其地仗中的土沙比有很大的不同,所用的颜料各个时代亦有差别,起甲颜料样品存在弯曲及断裂现象。通过对第44窟环境及材质的研究,为下一步研究莫高窟壁画起甲病害机理提供了基本依据。