重评《原野》

从作家创作的生活积累，创作主观动机，社会文化背景及表现主义艺术手法的运用等角度重新评价《原野》在文学史上的地位和价值。     

重评曹禺的《原野》

《原野》是曹禺同志继《雷雨》《日出》后写成的又一部在创作上进行新的探索,并具有新的特色的三幕剧。一九三七年四月,《原野》在章靳以主编、广州出版的《文丛》第一卷第二期开始连载,至第五期续完,并由文化生活出版社出版单行本。它在解放前不仅演遍了大江南北,而且抗战期间在革命圣地延安也演出过。一九三九年暑期,曹禺应昆明国防剧社之邀,专程赴昆明担任《原野》导演,闻一多先生担任服装布景的设计,演出效果良好。     

评《姜白石诗集笺注》

《姜白石诗集笺注》一书,运城师专学报编委、著名语言学家孙玄常先生著,一九八六年由山西人民出版社发行。一九八八年夏获山西省古典文学“优秀科研成果奖”。本文从三个方面对此书作了评价:第一部分指出了白石诗的价值和研究白石诗的意义;第二部分阐述了《笺注》一书不仅填补了学界的一项空白,而且是部不可多得的作品;第三部分分别从才情、时代、学力、特长等方面,评述了玄常先生的注,给予了高度的评价。同时,也指出了《笺注》一书的不足之处。     

松树的乡愁——评鲍尔吉·原野的《松树的气息》

正自然界的万事万物皆有其气,这气包括其形、其味、其色等,它们会潜入我们记忆的深处,在某个清晨或黄昏,在大雨滂沱或者雪花狂舞之际,以一种不期而遇的方式突然出现在我们的周遭。这既是久远记忆的再次被唤醒,也是一种心灵上的共振。鲍尔吉·原野的《松树的气息》写的是作者对于松树的记忆,松木宛如一个个细胞,携带着丰富的心理符码,游走在作者的生命轨迹里。《松木在夜晚说话》是从一些     

评邹敢昆的诗集《雪泥鸿爪》

长期以来,我对于当代旧体诗歌写作充满"偏见",这与我读到的平庸之作太多有关。格律诗自唐以后,难得辉煌,这是有目共睹的客观存在,但宋代以还,仍然屡有佳构,弦歌不绝,即使到了现代,旧体诗作中也还有鲁迅的"横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛"和郁达夫的"曾因酒醉鞭名马,生怕情多累美人"等等佳句,到了当代,     

评邹敢昆的诗集《雪泥鸿爪》

长期以来,我对于当代旧体诗歌写作充满“偏见”,这与我读到的平庸之作太多有关。格律诗自唐以后,难得辉煌,这是有目共睹的客观存在,但宋代以还,仍然屡有佳构,弦歌不绝,即使到了现代,旧体涛作中也还有鲁迅的“横眉冷对干夫指,俯首甘为孺子牛”和郁达夫的“曾因酒醉鞭名马,生怕情多累美人”等等佳句,到了当代,旧体诗苑中除了毛泽东天才英纵充满霸气的诗词之外,佳作寥寥,尤其是我称之为“老干部体”的旧体诗作,更让人不忍卒渎。     

《义安诗集·序》

《义安诗集》是越南名作家、诗人裴辉璧(字黯章。1744—1818)，在义安镇为官三年所写诗的一个结集。黎朝名史臣黎贵停(字允厚、号桂堂。1726-1784)为这个诗集写序。在这篇序中，他不仅对这个诗集的创作思想、创作风格和创作经过分别作了评介，     

想象与心灵的敏感——评鲍尔吉·原野的《黑蜜蜂》

正想象力,是一个作家最至关重要的能力。不论是写小说的,还是写诗的、写散文的,都一样。想象的种类非常多,大概没有人能说个准确数字,因为想象力千变万化,因人因事而时时不同、处处不同。试想,这样的事物即使是上帝本人又如何说得精准?鲍尔吉·原野的这篇《黑蜜蜂》在想象力方面为读者提供了某种样本。它完全是想象出来的作品,没有丰富奇特的、大量涌     

评任金亭诗集《爱我所爱》

读湖北诗人任金亭的诗集媛我所爱》，我发现其中既有对过去时光的“苦涩的记忆”（第一辑），也有着神采飞扬的“青春的旋律”（第二辑），更有着对世界灿然似水的“爱我所爱”（第三辑），还有一种诗情诗意的“美的流动”（第四辑）。而在这样一系列主题之中，     

评《歌曲旋律100年》

在辞旧迎新的世纪之交,我们看到有不少学者、教授、文化工作者正在对20世纪的文学艺术从不同角度进行综合性终结性的宏观研究,品种繁多的“百年史”专著应运而生。其中有一本书并不显眼却非常独特叫做《歌     

书前语——写在诗集《北京·东京·诗集》出版前

厚厚一摞诗稿似乎还散发着译着手指上的湿热，摆放在我的案头，此刻，坐在异国的屋子里，窗外是我早已熟悉而又总感陌生的异国风景。风云自     

诗意地安居——评陈修元诗集《回乡》

从海德格尔哲学论著《存在与时间》出发,对海德格尔"诗人的天职是还乡"进行了论述,指出诗人陈修元出版诗集《还乡》是诗人引导现代人寻找家园的救赎行为。     

《美亭诗集·序》

《美亭诗集》，是越南诗人阮居正（18世纪）的作品，这篇序是他的友人吴时仕所作。序作首先联系自已读诗、学诗、写诗的经过，谈论了作诗难于作的切身体验，以及“余年放浪，不获以平日之《下里》、《巴人》，就郢下之绳墨”机时感到遗憾。然后，对友人诗集的     

水晶的色彩——评王勇男诗集《青红皂白》

当诗人回归自身的时候,就是喧哗诗潮的落幕之时。自1990年代以来,以自身为模板进行诗歌创作,成为仍在摸索诗歌艺术的诗人们,在竭力证明着我们这个时代尚有些微神性的着力点。坦率地说,以语言延长生命,或者以生命验证语言,都不可能概括出这个时代的诗人们在自省与自迷的氛围中抽离出的精神线索。在以诗的方式塑造精神内核的证明中,奔走     

朴实·清新·哲理--评王玉民的散文诗集《野风·牛脊·云絮》

王玉民是邢台土生土长的作家 ,他以一颗平常心感悟并思考着生活。本文通过对其散文诗集《野风·牛脊·云絮》艺术特色方面的分析 ,从几个不同的侧面揭示了作品朴实、清新、哲理的文风 ,而这些艺术形式很好地服务于作品的内容 ,使内容与形式有机地结合在一起 ,充分地表现了作者的思想感情     

彩色的旋律

音乐是五颜六色的,你看到了么? 用各种乐器(music instrument)合成的音乐不仅有颜色(color),还有味道(taste)呢!我不但喜欢听,喜欢看,还喜欢品尝其中的滋味。亲爱的朋友,你能感受到声音的颜色、看到音乐的色彩、品尝到其中的滋味么?     

彩色的旋律

金色的收获季节,“2004赴德国贝多芬音乐节青少年钢琴邀请赛颁奖典礼”在电视演播大厅隆重举行。出席的有获奖小选手、钢琴家、德国贝多芬音乐节的负责人,以及担负此次邀请赛的河南省有关单位负责人。颁奖典礼上演出了独奏、四手联弹、钢琴京胡联奏、德国歌曲联唱,以及舞蹈、歌表演等,节     

堤外的风景与堤内的河流——评鲍尔吉·原野的《松香爽净》

这篇作品写音乐，但真正写音乐的内容并不占主要篇幅。题外话在本篇就是与音乐无关的话，可以说，在上面那句话出现之前的文字都是这类话。以这句话为界，这篇文章分为两截，后半截才真正开始关于小提琴其实是音乐也包括声音的叙说。前半截主要写了两个内容，一个是少年的我对木材厂里松香味的喜爱，一个是高中生时期的我对一场游行的回忆。由这两点生发开来，又带出许多的细节，发出许多的议论或感慨。