2013中国电视节目观察

2013年的电视节目从内容上看,各家电视台开始前所未有地注重民生,强调公益服务,走基层、走群众路线成为新闻节目潮流;娱乐节目从湖南卫视的"草根"模式,向浙江卫视剧本化大片模式转变。大剧对平台的支撑作用越来越明显,大剧集、大制作、大投入,不断推动媒体与资本层面的深度对话。中国互联网发展状况统计报告数据表明,经常看网络视频的受众看电视的时间锐减56.3%,多数频道和栏目想方设法向下兼容以微博、微信为代表的新媒体,增加媒体黏性。     

试析中国电视节目的创新及对策

近些年来,中国的电视节目已开始逐步走向成熟。电视节目样态的日趋多样化、各类体裁与题材的电视节目活跃荧屏、电视的触角得到了前所未有的延伸、电视节目交易市场的火爆,这些都喻示着中国电视的勃勃生机。不过,繁荣的背后,我们应清醒地看到, 目前中国电视节目的创新能力仍然较弱,很大程度上还依赖节目的相互抄袭,这导致中国电视乱象丛生,势必危害中国电视产业的长远发展。     

营销时代电视节目主持人的品牌构建

当今,中国电视行业已经进入了市场主导下的营销时代,在此大背景下,本文以营销学的4C理论为支撑点,探讨营销时代下电视节目主持人的品牌构建。     

浅谈电视节目的收视率

1收视率的作用 如今各个电视台、栏目以及频道．都把收视率作为获得广告收入的一个主要的数据,收视率日益成为电视广告的基准,电视台已经把收视率作为评判节目好坏的一个标准。广告商也会根据收视率来决定广告的投放比例和投放量。我们发现一种奇怪的现象．新闻联播的收视率往往比其他节目高出许多．是什么因素决定收视率的高低呢？而电视收视率后面真正的原因到底是什么？一旦把这个原因找到的话,也就会知道调动哪些因素来改善收视率,使得提升收视率成为一个主动行为．而不是被动行为。     

电视节目互动方式的拓展

伴随着数字电视与网络技术的发展壮大以及新技术手段的开发利用,近来在电视媒体中出现了—些全新的与观众互动的方式,也给电视传播产生了—些启示。     

民营电视节目制作机构发展的十年

中国民营电视公司的发展已经经历了整整十年的艰辛与坎坷，继当年的北京嘉实广告文化发展有限公司之后，越来越多的民营电视制作机构如雨后春笋般出现，著名者有光线．银汉、唐龙、星美、英扬、其欣然、蓝道、长安等电视制作公司。尤其近几年来，民营电视机构的发展风头更劲，大有浮出水面，与国家主流电视制作机构竞相发展之     

2008年媒体营销大盘点

2008年是中国媒体极其特殊的一年。一方面众多重大新闻事件为媒体发展带来了机遇,另一方面媒体也面临更多的挑战。金融海啸导致实体经济的下滑影响了媒体的广告收入;纸价上涨导致了报业经营成本的上升;多种新媒体的进一步发展,改变了原有的传媒生态,中国传媒面临着前所未有的竞争和挑战。在这种市场状态下,大多数媒体营销成本越来越高、营销投入和促销费用不断增加、传统媒体的利润急剧摊薄;     

2012年电视节目榜

最有创意的报道:《你幸福吗?》在中国,要看电视新闻的变化,还得看央视。尽管有东方卫视的挑战,尽管限娱令催发了地方卫视的新生新闻节目,尽管有在重大国际新闻事件中领跑的凤凰卫视,但是,央视新闻仍然是中国本土政治温度的晴雨表。如果继续说央视新闻看《新闻联     

电视节目娱乐化态势反思

有人说,20年前看电视,几乎找不到娱乐节目;20年后看电视,几乎找不到没有娱乐节目的频道。中国电视正在经受前所未有的娱乐化浪潮的冲击。     

关于国外电视节目模式版权引进的观察与思考

2012年,浙江卫视《中国好声音》掀起的收视热潮、持续高涨的商业效应和对频道竞争力的强力拉动,显示出引进国外模式电视节目巨大的正能量;在2013年卫视频道广告招标"娱乐会战"中,引进国外模式电视综艺节目的突出表现,让引进国外电视节目模式话题再次升温。回顾我国引进国外电视节目模式版权的历程,从偷偷抄袭模仿到悄悄低调引进,再到轰轰烈烈购买模式版权,国外电视     

电视节目中的“互动”传播

“互动”是电视媒体发展的新动力。从我国电视媒体已经展开的“互动”实践看,大致有以下几种形式：现场观众互动、电话互动、手机短信互动、主持人互动、跨媒体互动等。     

电视节目如何策划

在近二十年中,中国电视的发展速度之快、观念更新速度之快是前所未有的,这些造就了丰富多彩、形式各异的电视节目也给广大的电视从业者带来紧迫感和危机感。如何使电视媒体在日趋激烈的竞争中、在各级各类     

2013：电视台“跨年”很忙

新年来临之时,世界各国的人们都喜欢聚集一处,读秒倒计时来共同迎接这一新的时刻,于是有了“跨年”这个时点与词汇。电视在其中扮演了一个“创制团聚”的角色,将人们聚集在一起庆祝狂欢。跨年晚会就是这样一个电视产品,它为人们营造了一种“机械的团结”来共庆新年。     

电视节目的包装与营销

随着电视事业的发展,频道日益增多,电视包装正逐渐被电视人所重视。从中央到地方,各级电视台无不花费大量的人力、物力和财力进行频道整体与栏目包装,诸如从频道标识、片头、片花到推介宣传片制作,从主持人的选拔到音乐风格、色调色彩的确立等,都下了很大气力,但真正从感观上使观众耳目一新的并不多。除了标识外,很多包装大同小异,其主要原因是盲目追求制作手段与效仿,结果终究是没有特色。     

中国电视节目观念的变迁

中国电视从20世纪50年代诞生到现在的发展史,也是中国电视节目内容观念不断转变的历史。虽然在中国,电视媒体一直扮演着政府＂喉舌＂的作用,作为意识形态的宣传工具的身份没有改变过,但是伴随着经济、政治体制的改革,中国电视节目内容定位也在不断变化,由1978年以前的意识形态＂宣传品＂为主导阶段,到80年代和90年代中期的＂作品＂为主导阶段,直到现在的＂产品＂为主导阶段。     

2011年电视节目榜

最有亮点的国际报道: 央视利比亚战争报道 2011年中国电视新闻报道的一大亮点就是驻外记者的出镜报道.突出的就是对利比亚战争报道.央视被派往班加西的记者王梦在第一时间赶到新闻现场发网战争前沿的报道.头戴钢盔、身穿防弹衣的冯韵娴和我国其他四名记者在的黎波里被反政府武装围困在里克索斯酒店5天,仍然坚持在枪炮声中报道战事,给观众留下深刻的印象.     

电视节目的市场化运作--《财富中国》运作方式和策略的启示

20世纪末中国电视开始从一贯的"自产自销"走向市场,其中,"光线电视"依靠制播分离这一市场化的运作手段,敲开了内地娱乐资讯类节目市场一个缺口.电广传媒2001年出品的日播财经栏目<财富中国>(周一至周五每天4档共120分钟),刚推出两个月就发行到全国100家电视台,令业界瞩目.     

“中国电视节目主持人25年25人”推选结果揭晓

为纪念中国电视节目主持人开设25年，中国电视艺术家协会（中视协）于2005年启动的“中国电视节目主持人25年25人”推选结果9月3日揭晓。李咏价值5亿元，蝉联第一。     

盘点2008年中国电视

2008年，中国突发的大事件多，中国电视的表现还是比较灵敏的，但一些记者和主持人在专业能力上尚需加强。     

注意力稀缺时代的电视节目营销

如果将商品交换的概念引入到对人们看电视这一行为的分析中,那么以电视台为主的一些电视节目提供者,就构成了商品交换的卖方,电视观众则构成了商品交换的买方, 各类电视节目则是卖方出售的商品,买方在这里支付的是时间和注意力而不是一般形式的货币。与整个中国经济发展的脉络相一致,上世纪90年代中后期以来,电视节目市场同样也经历了从节目供给相对不足、节目需求相对过剩的“卖方市场”向节目供给相对过剩、节目需求相对不足的“买方市场”的转变。对受众,对注意力资源的争夺,成为“买方市场”时代各电视机构竞争的核心内容。在这场争夺