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徐聪容 《课堂内外(高中版)》2010,(6):39-39
男人如毒,毒刺骨;女人如花,花易败。这是一个据说在爱情里伤痕累累的女子跟我讲的。听完,我只是笑。男人,女人,爱,不爱,又有什么区别?人都自怜,谁都觉得自己是受害者。 相似文献
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2012年12月13日 晴
一直比较喜欢看这种讲旧社会家庭故事的小说,今天有幸读到了蔡兴蓉老师作品《穿蓝布衫的女人》,有一种深深的吸引和共鸣。 相似文献
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张佳平 《语文世界(高中版)》2010,(12):8-11
<正>记忆语录从书箱里取出书才发现那里已经积上了灰尘。一本本拿下来擦拭的时候,目光停滞在了以前留下的笔迹上,那是关于"被侮辱与被损害的"。我慢慢地摊开写过的书页,看到的却是译者臧仲伦"惨痛热烈的心声"那一段文字。合上书页的时候又想起在深夜里读完它的那一刻。这本书里动辄长达两三页的独白 相似文献
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本文通过分析《雨王亨德森》中的主人公亨德森在非洲的探险经历和精神之旅,说明亨德森通过在两个非洲部落的经历,以及对生活的真谛的思索,实现了探索自我和精神重生的过程。 相似文献
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每篇文章背后都会有个小故事,每首诗歌背后同样有自个的故事。我们去阅读一首诗歌,除了看看诗歌本身的韵昧,如果能看看诗歌背后的故事,该多么的有意思。
在小木还在上大学的时候,有一次和一个朋友发生了争执,回到宿舍之后,越想越难过,越想越心不甘,于是,便想将我和她之间的故事记录一下,写成一本小说。说干就干,小木拿过本子,列下了提纲。也许是重新梳理了一遍,也许是越想越伤心,于是,小木随手写下了这首《朋友》,纪念我的那一段青春岁月。 相似文献
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论劳伦斯的"控制型"女人 总被引:1,自引:0,他引:1
劳伦斯小说写得最多的主题是男女两性关系,其中的女性形象有一类是“控制”型女人:“肉体”控制、“精神”控制和对儿子的控制。这是被资本主义工业文明扭曲的女性形象,也是当时英国社会性伦理、性风俗的写照。劳伦斯借此批判资本主义社会对人性的异化,表达自己对“灵”与“肉”和谐一致的理想两性关系的追求。 相似文献
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镶嵌式小说是由两重具有相对完整的故事构成,分别称之为外故事和内故事。外故事是小说文本的外层叙述单位,内故事在整体上是外故事叙述链上的一环;小说的主题是通过内、外两重故事的题旨综合表现出来的。 相似文献
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作家叙事,它不是纯粹的讲述故事,而是策动叙述姿态,操纵叙事。并融入着文化历史观念因素。由此作家在讲故事中创造出了“有意味的形式”,达到“内容的形式化”。女性叙事一般说来是较为当下的,但对汪云霞创作来说,这是表面。阅读她最近的两部长篇小说《婚姻中途》(2011年)和《欲望的碎片》(2013年),尽管都是写现代人生故事,其实有深厚的传统家庭叙事因素,而且侧重女性之间展开故事和矛盾。她围绕现实女性爱隋与婚姻的悲欢离合,把笔触深入到婆媳、姑嫂、正妻与二奶等矛盾纠纷中,体现出与传统叙事割不断的联系,并折射出作家当代人生的信念与困惑。 相似文献
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成长不仅身体的成长,更重要的是心理的成熟与成长。文章从成长小说的角度分析毛姆的《面纱》这部作品,详细分析了主人公在面对冷漠的丈夫、负心的情人等一系列家庭变故后成熟起来的过程。除此之外,对在此过程中起到关键性作用的相关人物进行了分析,全方位地分析了女主人公的成长历程。 相似文献
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20世纪40年代的知识分子以其敏锐的触角最先感应到灵魂的被撕裂的阵痛,苦苦挣扎于心理纠葛的重重漩涡,许多作家创作于这一时期的知识分子题材小说,真实而坦诚地记录了这些知识分子艰难而复杂的心路历程,塑造了一个个悲剧性的人物形象。本文试图以具有代表性的知识分子的心路历程为例加以论述。 相似文献
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陈智慧 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2008,34(3):208-209
根据奥地利作家斯蒂芬·茨威格创作于1922年的同名小说改编的电视剧《一个陌生女人的来信》(以下简称《来信》)描绘了一个女人执着而凄美的一生。故事以陌生女人临终的遗信为引子,用追忆的方式诉说了自己刻骨铭心的爱情经历。从少女时代的她开始,一生中两次和他相遇,肌肤相亲。她两次选择离开。临终之时,她用信的形式将自己曾经的心路历程告诉了他。电视剧以主人公完全占有“视点权”的女性“霸权”叙事,叠加一种“死到临头”“死也要死个明白”的大义凛然,对自己的生命与爱情进行了一厢情愿的意义阐释。 相似文献
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周建华 《赣南师范学院学报》2014,(1):56-59
上世纪八十年代的中国文坛,余华早期小说之独特叙事是一个不可忽视的存在,以大量"真实"的细节构建故事,推动情节发展。这些"真实"的细节形塑了故事情节的荒诞性,拉伸了故事的张力,深化了故事的内涵。这种细节的真实与情节的荒诞的对立,是余华早期小说最为鲜明的叙事特色。 相似文献
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李琦 《乐山师范学院学报》2009,24(2):14-16
从上世纪80年代中期开始,中国当代小说的形式意识开始觉醒,一些年轻的小说作家开始了小说形式革命。“先锋小说”出现,小说中“故事”隐退。大约十年以后,90年代中期“故事”又去而复归。从那时到现在,十多年来,乡土小说中的故事形态呈现出两种主要趋势:(一)讲求情节,注重故事;(二)淡化情节,书写情绪。乡土小说创作表现出成熟的姿态:一方面以最具“民族特色”的面目展示中华民族独有的文化精神世界,另一方面又以开放的胸襟汲取西方叙事艺术,开拓出了—个个新颖独特的艺术形式世界。这种趋势反映出作家的创作心态趋于稳定。 相似文献