电视记者与现场报道

电视现场报道是发挥电视特点和优势的一种报道形式。电视记者在现场进行即兴的口头报道,具有强烈的现场感和纪实性,使观众能观其真人、听其真声、知其真事,从而增强了观众对其报道的可信性和参与感。作电视现场报道,电视记者必然出现在闪闪发光的荧光屏上,把“自我”呈现在观众面前;同时,电视记者又要在采访中自如地调度各种视听表现因素,力求将出色的报道奉献给观众。     

与电视记者谈录音

本文从摄像机录音设置和录音技术两个方面,简单介绍了电视新闻记者进行录音采访时应掌握的基本知识,同时列举了一些实用的录音技巧以及录音过程中碰到问题的解决办法。     

电视记者的心理素质

心理素质是指一个人的思想、感情、性格等的本来性质。电视记者的心理素质如何,不仅关系到节目优劣,而且关系到舆论导向的正误,影响到“喉舌”作用的发挥。电视新闻视听兼备,声画并茂,具有十分逼真的传播优势;电视记者通过电视新闻传播思想、再现生活时,必须善于驾御自己在不同场合或同一场合不同阶段所充任的各种角色,善于控制内心感情,保持良好的心理状态。尤其是在进行舆论监督、采拍批评报道时更是如此。     

电视记者的构思

电视记者构思的特殊性所谓构思,是指在孕育作品过程中所进行的思维活动。包括提炼主题、选择题材、考虑人物活动与事件进展的布局以及探索最适当的表现形式等。作为记者,不可不重视构思。电视记者的构思与传统的文章构思的方法有所差异。报纸记者与广播记者的构思以文字或声音等单元素为前提,可以是平面构思。而电视记者的构思却必须是立体构思、综合构思。即通过两种以上的元素———图像和声音（包括文字）的综合运用,来反映新闻事实及表达思想。电视报道的这种特殊形式,要求电视记者在任何时候,都应用一种特殊的意识———电视记者…     

电视记者与镜头前采访

我国电视界一般认为，电视新闻已经经历了三代的发展过程，即第一代模式是口播新闻，第二代模式是图像 解说，而第三代模式则是现场采访报道，也就是镜头前的采访。现在，镜头前采访正在成为电视采访的基本手段，成为电视新闻报道的基本形式。对于传统意义的采访来说，镜头前采访是现代化进程中又一次质的飞跃。     

电视记者的新闻敏感与培养

新闻敏感是记者职业素质的集中表现。它表现为记者对社会现象的洞察能力,对客观事物发展的反应能力,对新闻线索的辨别能力,以及对新闻事实的分析能力。它的核心是要具备准确的新闻辨别能力。新闻敏感来自新闻实践．但是并不因为记者有一定的新闻实践就自然有了一定的新闻敏感．它需要记者在新闻实践中有意识地不断总结积累。要广泛积累知识,深刻分析了解形势,全面熟悉各方面情况：努力学习成功记者的新闻业务经验,不断总结失败的教训：坚持不懈地对带有新的信息的事实进行追踪和规律性的探索。这是提高记者“准确的新闻辨别能力”,培养新闻敏感的基础。     

艰辛与磨炼

当我们“红色之旅”一行五人结束老区采风活动,于8月18日晚9点15分步出常州火车站,和在雨幕下等候良久为我们接站致贺的有关领导、同志们双手紧握在一起时,这项具有非同寻常意义的“采风活动”似乎已划上了句号,但它带给我们的巨大收获和启迪却久久难以忘怀……     

反思与遗憾

作者特德·索伦森曾在华盛顿陪伴肯尼迪走过8年的参议员生涯和3年的总统任期。本书即为其辅佐肯尼迪的亲身经历。那是美国历史上最具戏剧色彩的激情岁月。索伦森以细腻的笔触,将他为肯尼迪总统参谋献策的特殊经历娓娓道来,在肯尼迪最关键的政治岁月里:登月计划、猪湾事件、古巴导弹危机、民权法案等……     

激情与遗憾

１９９９年９月３０日晚,夜色渐浓,江南名楼滕王阁,彩灯齐放,彩旗、气球和大幅标语点缀其间,一派节日气氛。停放在滕王阁广场上的电视转播车内,我们在紧张地等待。２０：００,台播在机房准时切出了转播车从滕王阁现场发回的信号,我们准备了一个多月的三场直括的第一场,“省市军民庆国庆焰火晚会”就这样开始了。一支年轻的直播队伍,一支从来没有直播经验的队伍,一支一上来就要在１３个小时之内连续做三场直播的队伍,随着切换导演指头的轻轻一揿,直播就这么平静,这么平常地开始了。为了这一刻,我们经历了多少激动,多少紧张,…     

电视记者的新闻敏感

新闻敏感是新闻记者必备的素质,它既是一种敏捷的思维能力,又是一种综合的判断能力。而电视记者的新闻敏感,则表现为,记者在纷繁复杂的社会现象中,是否具有犀利而敏捷的观察力,并随时随地能够运用摄像机、摄影技巧迅速而准确地进行捕捉客观现实中最有代表性的景物的能力。同时,能以高度的真实性和强烈的现场气氛反映生活的主流和本质,表现出人的精神风貌和社会风貌。     

收获与遗憾

多数编辑没有系统学习过出版理论,一般都是在工作中不断实践摸索,积累一些感性经验,从而获得一些对出版业的认识和思考。有人讲,《考试大纲》将考试内容分为三个层次:“掌握”、“熟悉”、“了解”,重要程度依次递减,综合题肯定要出在“掌握”的内容中。事实上,这是一种“误导”。     

电视记者的蒙太奇意识

蒙太奇,原意为建筑学上的安装及构成,法国人将这一术语借用到电影创作中,使其成为画面剪辑与组合的代名词。电视诞生以后,蒙太奇又成为电视的一种表现手段。目前,人们对蒙太奇的理解有狭义和广义之分,狭义蒙太奇是指画面剪辑或音响组接的艺术技巧,广义蒙太奇是指影视作品     

论电视记者的现场采访

在如今的电视节目采编制作过程中,现场采访已成为一个重要的环节。现场采访质量之优劣有时直接关系到整个节目的成败。本文就现场采访的涵义、优势和记者做好现场采访应具备的基本功及注意事项作了阐述。     

遗憾与启示

这些年来,在策划选题和约组稿件过程中,我曾有过这样或那样的遗憾。做点回顾,也许能有所发现和启示,以使将来少一些类似的遗憾。遗憾之一:早在1992年,我对当年北京大学的“辫子教授”辜鸿铭产生了强烈兴趣,于是做了一点调研,还特意请在北大读研究生的朋友秦立德去查找了有关其生活及著述的资料。后来因整个图书市场不太景气、社里以往的积压选题较多等原因,我放弃了《辜鸿铭文选》的选题。4年以后的1996年,海南出版社推出了一套辜氏作品,填补了国内空白,结果既在学术界引起了巨大的反响,也     

电视记者的新闻敏感

新闻敏感是新闻记者必备的素质,它既是一种综合的判断能力．又是一种敏捷的思维能力。而就电视记者的新闻敏感而言,则表现为记者在纷繁复杂的社会现象中,是否具有锐利而敏捷的观察力。并随时随地能够运用摄像机、摄影技巧迅速而准确地进行捕捉客观现实中最有代表性的景物的能力。同时,能以高度的真实性和强烈的现场气氛反映生活的主流和本质,表现人的精神风貌。     

电视记者的个人风格构成

风格,是连续的、稳定的外在形象。但是归根结底,风格是内涵的综合性外化。是一个人综合素质、修养、品味、兴趣以至于性格的自然状态的流露。当一名电视记者的新闻作品,以一种稳定的媒体形象为受众所熟悉,所认同,所接受,并使受众沿着他规定的视角得到对于生活的独特认识、了解、感悟的时候,那么他也就形成了自己完全有别于他人的风格。     

电视记者的现场报道艺术

伴随媒体竞争日益激烈的趋势,充分利用传播上的自身优势,强化传播的时效性、真实性和现场感,满足受众在较高层面上的期望值、探求欲,已成为各大电视媒体提高节目尤其是新闻节目竞争力的重要手段。记者的现场报道在电视新闻中发挥着越来越重要的作用。“我在现场!”成为竞争时代媒体的对外宣言。电视现场报道的样式在国外始于20世纪60年代,在我国屏幕上则是20世纪80年代才出现的。目前,我国电视新闻报道已由简单的文字配画面方式发展为融合现场报道、现场直播等多种形式。     

电视记者的工作条件

电视所反映的是一个立体世界.与其它媒介相较,它要求工作人员进行复杂的处理工作.为了能熟练地运用这种独特的媒体,人们真是熬费苦心.以采访来说吧,电视新闻的采访基本上是集体进行的,至少有四人参加,包括记者、摄影师、录音人员和照明人员.和美国一样,在日本,这四人组成的最小单垃被称为"特派组",这是一个充满同伴意识的"命运共同体".     

电视记者的自我营销

随着新闻事业的快速发展,新闻从业人员越来越多,特别是电视台以其声音和图像合二为一的优势,吸引着众多从业人员的加入,这些电视记者见多识广、能说会道,堪称媒体界的佼佼者;倘若能对自身品牌形象价值加以推介营销,对提高节目效益和提升电视台公众形象等方面都将有很好的推动作用。本文主要将电视记者视为一种企业产品并加以研究,探讨自我营销的基本策略。     

电视记者的新闻策划

新闻策划,是利用已经发生的新 闻事件,筹划、组织报道,以期达到某种宣传效果.新闻策划可以使有限的新闻资源的价值得到最大限度的利用,使之发挥出可能发挥的文化功能和宣传功能.它是新闻宣传最有效的实施方式.