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陈宏 《四川师范学院学报》2001,(4):78-82
美术创作是一种思雏活动。在创作过程中从感知对象到概念的形成,从主题思想的提炼到形象的塑造。都有思雏的参与。形象思雏:从构思落实到构图,通过形象思维用一定的形式结构将图像体现出来;联想思雏:联想越多,取材的空间就越大,所表现出来的内容就越丰富、越新颖;抽象思维:舍弃个别的、非本质的,取其共同、本质的属性。 相似文献
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黄千 《通化师范学院学报》1997,(2)
任何艺术创作都离不开一定的思维方式,本文就绘画创作中的思维方式谈一点体会。一、寻找艺术形象的原形创作首先体现了作者对生活的思维方式和过程。生活这个词涵义十分广阔、深奥。人的一生每时每刻都在生活,画者本身就是在生活中。也就是说,生活中艺术形象的原形,到 相似文献
4.
李军 《郧阳师范高等专科学校学报》2001,21(4):78-80
书法作为一门高级艺术,有其内在的规律性,能否掌握书法规律是我们进行书法学习和书法创作之关键,而科学思维又使人们提炼书法规律成为可能. 相似文献
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何洁 《开封教育学院学报》2009,29(2):52-53
音乐书法是以音乐(歌曲、器乐)为表现内容的书法,这种书法中的节奏韵律与所表现内容的音乐的节奏、韵律保持一致,可以使韵律特点更加强烈、规则,给人一种新颖的视觉美感。 相似文献
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邹宏伟 《衡阳师范学院学报》2008,29(4)
中国书法作为一种纯审美性或纯美学思想的视觉外传,在学习和掌握书法技法及有关知识的同时,更应借其创作过程体验中国书法的抽象审美内蕴,从中生发美学联想. 相似文献
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李小坪 《晋东南师范专科学校学报》2004,21(1):68-69
书法是一门综合艺术,书法创作是书法艺术的最高阶段,它是在继承传统的基础上创作出来的自成面目。文章就如何实现书法学习的创新,谈了一些看法。 相似文献
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张建昌 《乌鲁木齐职业大学学报》1998,(Z1)
最近,部分书法成绩较好的学生提出如何从临帖过渡到创作这一现实问题,本人结合历代书法家的创作经验,并根据自己多年从事书法教学和书法创作的一点体会,从以下三个方面粗略地谈一谈这个问题。 临帖到了一定阶段,可与创作结合起来,这样不仅能够提高用笔、结字与整帖作品的把握能力,还能增强学习书法的兴趣和自觉性。 通过临帖,我们对某种具体技法比较熟练掌握之后,自己便会有意无意地根据文字内容按照一定的格式书写作品,这种独立从事完成书法作品的艺术性劳动就是书法创作。 书法创作,除了掌握用笔、结字等技巧之外,还必须懂得章法、格式等有关方面的知识。 相似文献
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结合高校书法教学的实际和艺术创作所应有的一般规律,提出了书法创作中存在的"自然形态"和"艺术形态"两大形态理论,以及书法学科化具体进程中,创作范式和相关研究的重要性,藉此展开对书法创作教学及其现状的思考。 相似文献
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邹建雄 《乐山师范学院学报》2006,21(8):12-15
苏轼作为书法家位列“宋四家”之首,其思想深受儒、道、释三家的影响。本文试图从道家思想出发,阐述其对苏轼的书法创作心态及具体创作所产生的深刻影响。其对创作心态的影响主要表现为“游”和“无意,”而在具体创作上则表现为苏轼独特的执笔方式和“无法”的创作方法。 相似文献