运用摄影技巧 再现新闻价值

几年前，我曾发表一篇题为《准确把握形象价值》的论文。文中提出“优秀新闻照片是新闻价值与形象价值的统一”，并阐述了“新闻形象价值是指新闻摄影作品所提供的能够满足社会和公众特定需要的形象信息素质(量和质)的总和”“一幅优秀的新闻摄影作品，首先要有较高新闻价值的事实，而摄影者运用摄影技巧准确、     

试论新闻摄影与纪实摄影的关系

试论新闻摄影与纪实摄影的关系凌弘近几年，我国摄影界掀起了一股纪实摄影热，新闻摄影也随报刊的繁荣而繁荣。经济建设的飞速发展，摄影事业也将随之相适应，要使纪实摄影、新闻摄影更加兴旺，有必要对其相互关系作些研究和探讨。新闻摄影与纪实摄影的趋同什么是新闻摄影...     

新闻摄影的情感表现

情感是人对客观现实的一种特殊的反映形式,是人对客观事物是否符合自己的需要或能产生心理共鸣所作出的一种心理反应。新闻摄影是用具体、生动、感人的典型瞬间形象来反映现实、评价现实、为现实服务的一种特殊的造型形式,情感的表现在新闻摄影中就显得尤为重要。 一幅好的新闻照片,不应只是为报刊打补丁的平淡的、呆板的“插图”。优秀的新闻摄影作品,要以     

试论公安新闻摄影

随着改革开放和普法教育不断深入到各行各业,公安工作的透明度增加了,公安新闻摄影开始活跃了。看,一份份公安专业性报刊公开出现,一个个公安法制专栏在各类报刊中诞生,公安新闻照片越来越多地在报刊上亮相,甚至在国内外的大型新闻影展中获奖,取得良好的社会效益,引起新闻界和摄影界的关注。公安新闻照片以反映与国家和人民生活息息相关的社会治安为内容,它那扣人心弦的新闻主题,引人入胜的形象个性和令人无可置疑的现场气氛,紧紧地吸引着广大读者。公安新闻摄影就是运用摄影器材及摄影技术,摄取传播与社会治安直接有关的瞬间性形象新闻的过程。那么,公安新闻摄影应该划分为哪些门类呢?我觉得根据公安工作的总体分工,可分为四类:公安业务新闻摄影,公安队伍建设新闻摄影,公安群防群治新闻摄影,公安文体生活新闻摄影。公安新闻摄影与公安摄影、与新闻摄影的关系又是怎样的呢?在此可作一简单概括:从摄影术应用的     

要用摄影语言表现新闻

首先为我们新闻摄影队伍里多了一名同道感到由衷的高兴。现实生活中可拍的东西很多，要拍好新闻照片不是一件容易的事情，关键有两条：一是要多实践；二是多用t心；     

试论新闻摄影的创新

新闻是广大群众欲知、未知、而应知的事情(范长江),而且贵在“新”。因此,就新闻内容的本质意义来讲,不存在什么创新的问题。我们现在之所以谈“创新”,主要是针对我国目前新闻摄影的现状以及所反映的形式提出来的,即:内容陈旧,表现形式一般。我国的新闻摄影在1957年之前,基本以纪实为主,这是符合新闻摄影的本质特征的。随着1958年浮夸风的兴起,新闻摄影界也刮起了摆布风。部分摄影记者违背职业道德,弄虚作假地拍摄出了“人有多大胆,地有多大产”之类的照片。“文革”中此风愈演愈烈,摆     

论新闻摄影内容与形式美的表现

新闻摄影主要反映的是政治活动、民生民情、经济文化、社会事件等内容。这类题材不仅具有艺术观赏性,更具有社会性、历史性。新闻摄影是现在应用最为广泛的摄影艺术形式之一。新闻纪实类作品在拍摄上更多地受到现场的制约,无论从拍摄技巧、拍摄内容还是画面要求上都有别于艺术摄影。作为一幅摄影作品,新闻摄影类图片,不仅需要真实准确地再现,也要在此基础上表现出独特的形式美。     

新闻摄影瞬间情感的表现

８０年代初期,蒋齐生先生倡导新闻摄影要“求新、求真、求活、求情、求意”的“五求”评价标准,特别是对优秀新闻摄影作品中情感表现的要求,对我国新闻摄影事业的发展起到了积极推动作用。蒋齐生老先生说：新闻摄影求活的实质是求情──求人的思想感情的表现,如果激发了人们的情感,许多反应就会随之而出。由此可见,情感在新闻摄影中的作用是巨大的。新闻摄影是用具体、生动感人的典型瞬间形象来反映现实、保留现实、推动现实、为现实服务的一种特殊的造型形式,真情的瞬间表现在新闻摄影中显得尤为重要。我们这里所说的“情”是指新闻…     

浅谈新闻摄影的美感表现

新闻摄影是形象化的新闻。新闻摄影工作者拍摄的图片形象,不是简单的用相机进行机械的记录,而是包含了拍摄者和被拍摄者的感情,带有一定的感情色彩,这种感情色彩,也就是艺术的美感。新闻摄影与艺术摄     

新闻摄影专题表现的多样式

新闻摄影专题的表现手法多种多样,但任何表现手法,都是为内容服务的。在采访拍摄的过程中,我们要根据题材的不同,选择最合适的表现手法;图片编辑更要不断学习,把握新闻摄影的发展脉络,在选择、编辑专题时用多个标准来衡量图片优劣。本文从新闻摄影专题的历史演变入手,对专题摄影的表现方式做简要的概述。     

漫谈新闻摄影的瞬间表现

摄影记者每天面对的是正在发生和发展、同时也是正在消失的新闻事物。有些事情,稍纵即逝,一去不复返,如果没有当机立断地拍下照片,或者没有拍出好照片,只能引以为憾. 摄影能精确地将稍纵即逝的瞬间时空凝定下来。摄影记者的眼睛,永远都在评估眼前的事物,时刻都在寻找既能表现新闻事物的本质内容,又有强烈视觉感染力的决定性瞬间,力图以真实、生动、感人的照片奉献给读者。决定性瞬间的观念和理论是被誉为纪实摄影大师的法国摄影家布勒松提出来的,在新闻摄影界得到广     

新闻摄影贵在发现和表现

观赏中外优秀新闻摄影作品,令人对一幅幅感人的画面、精彩的瞬间赞叹,为反映的新闻内容所能选取的侧面、变化过程的准确、典型等而折服。这些成功之作的奥秘在哪里？许多实践者采拍了大量的新闻照片,有的甚至花费长久的时间辛勤耕耘,其收获、效果甚微;有的面对大、小新闻题材拍什么,不拍什么,如何观察、选择正面、侧面的变化过程,心中无数,时常感到茫然。究其原因,作品成功与否,在于新闻摄影的关键：贵在发现,贵在表现。反之,违背新闻摄影规律,当然所拍摄的照片就显得苍白无力。 新闻摄影是纪实的,再现新闻事实本质的纵横断…     

探析新闻摄影中的艺术表现

在当今信息时代,图片作为一种媒介,正充斥着我们的生活。而新闻摄影作为其中的一种传播手段,正在悄声无息的发生转型:在追求社会价值的同时开始追求审美价值。这是源于受众人群审美认知的不断上升,要求新闻摄影增强其艺术性。新闻摄影艺术化的趋向一方面使其前进,一方面也与其传统特征产生些许的矛盾。我们应正视新闻摄影艺术化的趋势,这是时代和人们的需要。     

新闻摄影中如何表现人

许:老蒋,关于新闻摄影,最近有什么考虑吗,我是说,你近来接触到的图片稿件比较多,感觉其中有什么问题值得一提吗? 蒋:还是那个老问题,即人的表现比较弱。我很欣赏高尔基说的:“文学就是人学。”是否可以引伸一下——“新闻摄影就是关于人的摄影”。 许:完全可以这样说,因为我们的新闻,无论是报纸、刊物,还是广播、电视,都是办给人看或给人听的,新闻工作的性质和任务决定了我们要关注人。新闻摄影更应当立足于人的表现,表现人的奋斗、人的企盼、人的生存环境和状态、人     

新闻根据与新闻再现

新闻根据,或叫新闻由头,或称新闻来源。事实(包括来源)是充当新闻根据的材料,而这些材料的基本特征“是反映事实的最新动态”,因此,时间新,是新闻根据的本质特征。 但客观事实并不能自己“摇身一变”成为传播媒体的报道。没有再现,无论是有多大新闻价值的事实也永远成不了新闻。如果新闻再现缺少新闻根据,或者新闻根据太久、太旧,那么再现的则是旧闻。 由此可见,新闻根据是新闻再现的组成部分,而对新闻根据的识别、捕捉、选择,同样是记者新闻敏感的组成部分。因此,新闻根据在新闻再现中的选择和应用显得尤为重要。 1、把握时新。新闻姓新。美国学者希伯特说:“报纸的新闻只有一天的寿命,过了一天,新闻就要加上新消息加以改写。”笔者认为希伯特说的“新消息”,就是我们所说的新闻根据或新闻由头。可以说,新闻根据是客观事物作为新闻来发布的时间根据。时新是新闻根据的生命,时旧,客观事实就失去了新闻再现的基本依据。     

谈人物新闻摄影的表现技巧

人物新闻摄影是以人物为主体的新闻摄影，用富有表现力、吸引力、感染力的画面形象来展现人物的性格命运和精神面貌，揭示人与社会的主题。人物新闻摄影要求摄影记者在对人物和新闻事件发展过程进行合理的分析、判断、思考的基础上，在不干涉被摄对象的条件下，从无数个瞬间中抓住一个最能表现人物性格情感的刹那间，拍出最具有丰富内涵和强烈视觉效果的域面形象。     

试论流媒体时代的新闻摄影

进入21世纪,我国计算机技术与网络信息技术飞速发展,新闻媒体突飞猛进,新闻摄影也取得了长足的进步。顺应历史潮流,流媒体应运而生。在媒介融合的流媒体时代,新闻摄影更是受到了前所未有的挑战。流媒体时代,新闻摄影将会何去何从,是我们应当认真研究的课题。     

试论新闻摄影的典型性问题

新闻摄影最可贵的品质首先在于它的真实性。真实性是新闻摄影最基本的原则。而在注意真实性的同时,新闻摄影还必须注意它的典型性问题。在新闻摄影中,典型性与真实性是一对孪生兄弟,本应形影不离,而在近年来出版的新闻摄影理论著作或研究论文中却较少关于典型性的论述。这种忽视典型性的倾向,值得新闻界深思。 在摄影中,典型性主要是指典型瞬间的选择。选择典型瞬间是摄影创作最基本、最常规的手段。没有典型瞬间,摄影也就成了单纯的技术手段,而无艺术或审美的价值可言。事实上,从摄影在中国传播以后,中国的有识之士已经看出典型选择手段对于摄影的重要。1934年2月,《晨风》第三集发表沈新三《美术摄影浅说》一文,文中说,在摄影中,“除静物外,景物随时演变。苟不当机立断,则机会不再,稍纵即逝,将贻后悔于无穷。”又说,“摄影贵在当机立断,不容迟疑而致失去至美至妙之一刹那。盖认清目的之后即应静待快门一拨机会之至。”这里实际上已涉及摄影的典型性问题。1936年9月王洁之在《飞鹰》