故事性：纪录片的灵魂所在

现在打开电视，我们会看到几十个频道里近一半在播映影视剧(还有四分之一在播映影视剧间隙的广告)。相信最好的纪录片编导看过的纪录片数量也不及其观赏过的影视剧多吧。有人会说，那是因为纪录片制作的周期长，因此片子少。试想，假设现在有两个频道，一个播电视剧，另一个播质量与电视剧相当的纪录片，更多的人会去看什么呢?     

电视纪录片的故事性

中国电视纪录片脱胎于电影纪录片，发轫于中国电视开播之时，至今已有四十多年的历史。但在电视艺领域内，这类体裁的应用较少且成就不大，究其原因，是人们在重视纪录片真实性的基础上，落入了盲目追求纯客观记录，反对任何艺术形式参与的自然主义的窠臼。     

浅谈纪录片的故事性把握

纪录片的创作历史源远流长,而作为创作的灵魂,纪录片的故事性,对于创作以及制作的团队来说,都给予了很高的重视。本文就如何对纪录片的故事性的把握从三个方面做出了分析研究。     

纪录片与电影的故事性影响分析

在进行电影创作时,纪录片与故事片是两种电影的基本形式。但是也有一部分电影工作者将两种体裁的电影模式进行融合,从而诞生出现代电影中重视故事性的纪录片以及表现记录性的故事片的新型电影。     

电视纪录片要重视故事性

怎样选择和讲好一个故事,是我们在摄制电视专题片、纪录片中必须思考和琢磨的问题。这不仅是电视表现手段之所长和优势,也是电视受众的需求。我自2001年开始,拍摄了一些纪录片。其中,纪录片《守望》和纪录片《那山那人》分别在2003年和2004年参加贵州省广播电视评比中,获得二等奖,受到专家和评委的好评。在拍摄纪录片的实践中,深感讲好故事的重要和必要。     

从《可可西里》《平衡》看电视纪录片的故事性元素

电视纪录片作为一种资料性的影像,其故事性趋向近年来引起了关注。一部优秀的电视纪录片就是要讲述一个真实的故事,因此必须着力于对人物、事件和背景这些构件的表现。本文从《可可西里》《平衡》的表现手法,分析电视纪录片的故事性元素。     

故事性支撵着纪录片的星空

在当今的社会变革中,人的心态变化、生存状态的变化、人与人之间的矛盾碰撞,都为纪录片创作提供了丰厚的素材.为了使受众更主动地了解身边事、天下事,更乐意接受作品中的理念和信仰,纪录片创作者就必须强化纪录片的故事性,调动一切手段使故事更可信、更精彩、更耐看,更具有历史参照价值.     

论人物纪录片的纪实性与故事性——《守望者——汉风》创作谈

由于纪实节目越来越多,观众对电视节目需求的日益多元化,以及故事片的冲击等原因,人物纪录片的故事化对纪录片"原生态"式记录、平铺直叙模式的整体性构成了挑战,几度造成这一艺术形式发展的困扰。创作者开始以创新的思维追求表现手法的艺术多样化,以寻找新的生存和发展空间。本文在探讨人物纪录片如何在保持纪录片纪实性这一本质属性的基础上,加强纪录片的故事性创作,从故事片中汲取营养,增加生命力,适应新环境,在电影艺术发展浪潮中走的更远更好。     

从《山村夫妻教师》谈纪录片的拍摄手法

人物往往是纪录片作者最为关注的主角。而纪录片中的人物的发展往往与故事情节紧密相连。真实的人物故事贴近观众的生活,带给观众"主人翁"的情感体验,因而故事情节成为了人物类记录片关注的重点。纪录片《山村夫妻教师》正是这样一部叙说真实,回归故事的人物类纪录片。本文将以此片为例,展开对纪录片创作过程中真实性、故事性、叙事性三方面的思考与探究。     

营造纪录片故事化氛围的多种手段

纪实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格。故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。现在的观众已经不会满足于对“故事”或者“真实”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。     

谈纪录片的主体意识流露

随着纪实热的兴起，一些纪录片作者盲目追求纪实风格，忽视结构形式，不加选择地纪录生活的自然流程，造成大量主题肤浅．结构混乱的纪录片充斥荧屏。一些纪录片作者在纪实手法上存在认识上的偏差，认为纪录片应该强调客观再现，创作者的本体意识纯属主观，无需考虑；认为重视结构营建．张扬主体意识就违背了纪录片的真实再现原则。     

谈电视纪录片的创作

电视纪录片目前在不同的国家、不同的地区发展很不平衡，一些发达国家的电视纪录片创作已纪达到了相高的境界，而一些落后的发展中国家连国民的温饱问题还没有根本解决，因此，对电视纪录片的追求几乎还无从谈起。我国电视纪录片的创作近年取得了可喜的成绩与进步，达到了一定的境界。当然，我们与那些优秀纪录片的盛产国相比，还存在着很大的差距。就是在我     

泰州纪录片的乡土情结

乡土情结是纪录片创作的特殊符码。在电视上表现平民意识并形成一种创作倾向后,地方台纪录片更多地把镜头对准普通人,从社会变革、人文景观、情感世界等方面反映平民的生活和命运。这不仅是电视自身的创新发展之路,也是时代赋予纪录片创作的符号印记。以探寻的目光,挖掘和表现地方传统文化和人文精神,从不同侧面反映时代风貌,是十多年来泰州纪录片始终追求的乡土情结。     

试论中国探险类纪录片的美学问题

近几年来纪录片电的发展呈现向特别纪录片、调查纪录片、微行纪录片、大型纪录片、体育类纪录片、探险类纪录片等发展的趋势,好的纪录片具备动人的故事和激烈的矛盾冲突(故事性),自然会挑起观众情感的波澜,引起观众的共鸣。记录片大师罗伯特.雷德福认为:纪录片的崛起是因为它们本身更具有可看性。与此同时许多人却不约而同地开始谈起中     

纪录片形态选择的制约因素

目前,中国各种纪录片评奖、研讨会议不断,有的纪录片还在国际评比中获奖,这说明纪录片在中国已扎下了根,并开花结果。不过有一种现象值得我们注意,虽然纪录片已成为中国电视节目最常见的品种之一,但对纪录片的界定在观念上还存在一些分歧。众所周知,纪录片的形态是多种多样的,既有人文纪录片,也有社会纪录片;既有生态纪录片,也有文献纪录片。而每一种纪录片的结构形式与表现方法,又是多种多样的,有纯粹的跟踪记录,有靠讲述来完成记录的,有导游解说式的记录,有的则依赖解说和大量空镜头形成一种情景纪录。究竟哪一种形态的纪录片最适合我们摄…     

浅议电视纪录片的故事化创作

电视纪录片作为社会生活中一种真实有活力的影像载体,以独特的视角记录着人类的历史、文化和时代,从一诞生就受到好评。然而,随着信息时代观众对电视节目"多元化"的需求,传统纪录片的单一表现已很难满足需求,而纪录片的故事化手法成为纪录片创作的重要方向和保持活力的努力方向。也     

纪录片《躁动》的创作特色

荣获2006年度中国十大电视纪录片的《躁动》记录了辽宁盘锦市二界沟镇渔民一年一度捕海蜇的盛事。纪录片的首要任务是记录下真     

文化河南与纪录片的创作

推动文化大发展大繁荣,建设文化河南,促进经济强省与文化强省建设互动,形成一体化发展的新路子,是河南实现经济社会发展新跨越的一种战略选择。以真实生活为创作素材、以真人真事为表现对象,对其进行     

意境的延续——浅谈纪录片思维形态的渗透与主控

从对视域材料的记录到对主观意识的表现．作为纪录片创作者．我们的职能是对现实视域材料进行艺术再现的中介。在这其中．我们的观察角度、认知程度、审美尺度,感悟深度以及表现的形式与能力都将直接影响到创作意识的赋予和渗透,并使之成为作品的主体思维,对整个创作过程起到指导与主控的作用：从而把现实视域中的环境转化为主体构筑的情境．并通过现代电视的表现形式来达到一种情境的延续。     

谈纪录片的"搬演"

搬演的纪录片在国外并不鲜见。如纪录片之父弗拉哈迪的《北方的纳努克》中被誉为长镜头最早范例的纳努克猎海豹一段就是搬演的。纳努克费了九牛二虎之力拉上来的海豹．其实早死多时．只是为了拍摄需要．将当时的情景搬演了～遍。搬演的作品在国内也有．如早期的纪录片《丝绸之路》、东方时空中播出的《南京血证》等．都运用了搬演的手法。不管接受与否．搬演在纪录片创作中占据了一席之地。