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蜀人苏兆祥于1925年偶得敦煌莫高窟藏经洞唐观音绢画一幅,悉心珍藏.其后此画历经日本人、美国人索求,都无果而终,其间(1935年)此画在南京首次展出.1951年,唐绢画捐献川西文物局,2年后(1953年)抵京保存至今. 相似文献
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散藏美国的五件敦煌绢画 总被引:1,自引:1,他引:0
本世纪初出自莫高窟法经洞的敦煌绢画,是敦煌佛教艺术中的精品。但它们的命运同敦煌文书一样,一出世就流失海外,其中大多为英、法两国所藏。此外,有少量为中国国内所致或流散到世界各地。从本世纪20年代起,这些敦煌绢画陆续被公诸于世。1984年至1995年,日本东京讲谈... 相似文献
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本世纪初叶,从莫高窟第17窟(藏经洞)发现了绢、麻、纸等绘画作品总数约800件,不幸,其大部分被携出国外。它与莫高窟窟内壁画一样,是了解敦煌绘画艺术、历史十分重要的资料。其中有明确年代题记的40余件。从年代上看,吉美美术馆藏开元17年(公元729年)《僧形像》(疑为地藏菩萨像)为最早,次之绘于9世纪者9例,余均属10世纪。由于保存条件的原因,它与北凉(5世纪前半)以来石窟寺院历代壁画的制作年代相比,则为后期。但少数作品至少亦可确定为盛唐期(吐蕃入侵前)。这些着 相似文献
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编者按:2005年9月,由深圳市关山月美术馆主办了"石破天惊--敦煌的发现与20世纪中国美术史观的变化和美术语言的发展专题展"及同主题的学术研讨会.借此机缘,深圳特区报社记者刘波就敦煌美术对中国美术史观的影响问题与敦煌研究院研究员赵声良博士进行了探讨和对话. 相似文献
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王春红 《湖州师范学院学报》2009,31(6):75-79
在对代北虏姓士族和分别反映唐初期、后期士族情况的两件敦煌文书,和宋人撰写的<太平寰宇记>进行了简单介绍的基础上,再把三份史料中出现的虏姓士族郡望分布情况列表进行对比,进而分析出,虏姓士族在唐初还是以河南郡为其主要郡望所在,但已出现地方化的例子.到唐后期,郡望分布则出现了明显的地方化.这也说明到唐后期,虏姓士族士族化程度的加深和社会对其士族身份的认可. 相似文献
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王春红 《岱宗学刊(泰安教育学院学报)》2012,(1):25-26
《西域美术》将敦煌绢画Stein Painting 41定名为《弥勒佛、文殊、普贤菩萨图》,而此绢画中的主尊佛从其形象、图像组合及绘制此绢画的发愿文,可知此主尊佛并非弥勒佛,而是药师佛,此绢画应正名为《药师佛、文殊、普贤菩萨图》。 相似文献
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敦煌美术与犍陀罗·印度美术──早期敦煌美术受西方影响的二三个问题顾虹译宫治昭著刘永增校前言敦煌为中亚之门户,它位于中亚的东端,位置十分重要。无需赘言,自古以来它是连接中原和西方的交通要地。佛教和佛教美术发源于印度、巴基斯坦,如果说它是经中亚传入中国的... 相似文献
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阿依达尔·米尔卡马力 《家教指南》2008,(4)
本文首次刊布敦煌莫高窟北区出土的两件回鹘文佛教文献残片,即B157:13和B97:7,并考释其内容,对回鹘文原文进行了拉丁文转写、汉文翻译和简要注释. 相似文献
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辉煌的敦煌美术是我国民族民间艺术的巨流,具有传统文化的深厚内涵,载入美术史册,符合历史实际,是中国美术史家应尽的义务。本文阐述敦煌的石窟美术,在近百年来,尤其是在本世纪的下半叶,如何将它载入中国美术史册的状况,并且论述其载入史册的重要性与必要性。 相似文献
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本文认为北图0623刘幼云藏《金刚般若经》(散0659)和日本三井八郎右卫门藏《妙法莲花经》卷第二是赝品,对此进行了比对性探讨. 相似文献
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周扬子 《故事作文(高年级版)》2004,(5)
故事1——听,“驴响了”我小的时候,住在乡下的奶奶家,因为我的姑姑、叔叔常对我说:“听,电话响了”或是“录音机响了”。有一次,我们在餐厅里吃饭,忽然后院的毛驴叫了起来,我从来没有听过驴叫,因为我已经习惯了只要一听见什么响,就会说:“听,什么响了。”所以我大声说:“听,驴响了!”顿时,他们都笑了起来。说:“听,驴响了!”顿时,他们都笑了起来。故事2——看,“马在上厕所”那还是在奶奶家发生的一件事。一个星期天的早晨,我、妈妈、奶奶去公园玩。在路上,我看见一匹马一边走,一边从屁股里掉下一团一团的粪便,我突然说:“看,马在上厕所!”… 相似文献
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敦煌版画最初是作为佛教的信仰和宣传用品的,但在其发展的过程中,为了迎合信众的精神需求,选择佛教与民众生存有关联的内容为题材,并含有中国民间美术的观念.敦煌版画的表现方法借用了民间美术的艺术语言,创造出了民族化的独特艺术形式.敦煌版画以当时最为先进的传播方式,在敦煌地区的社会各阶层中广泛流布,在中国民间美术发展史上有其重要的历史价值. 相似文献