写给每一个自己

人的处事风格和性格不是一成不变的,尤其是16岁到30岁之间。我写过一些不错的文字,也写了不少烂文章,无论状态起伏,无论风格转变,都是一个人的成长历程,谁人能在十四年的青春里保持纹丝不动？十七八岁时,我居然说,活着的作家中,写文章论排名老子天下第二,现在想起来都脸红,更让我脸红的是当年我心中那个第一居然是李敖。我少年时装酷,追求语出惊人,这些话现在看来,很多都惹人厌恶,甚至还惹我自己厌恶,把各种傻话挖出来,总会击中不同的人。谁没有年少过,你在宿舍里说过的那些蠢话,你在树林里幼稚的表白,现在拿出来可不都得笑死,没有人永远和过去的自己一致,除非你不再成长。     

写给每一个自己

<正>人的处世风格和性格不是一成不变的,尤其是16岁到30岁之间。我写过一些不错的文字,也写了不少烂文章,无论状态起伏,无论风格转变,都是一个人的成长历程,谁能在14年的青春里保持纹丝不动?十七八岁时,我居然说,活着的作家中,写文章论排名老子天下第二,现在想起来都脸红,更让我脸红的是当年我心中那个第一居然是李敖。我少年时装酷,追求语出惊人,这些话现在看来,很     

卓玛信箱

都是日记惹的祸卓玛:我有一个好朋友兼老同学,在一起偶尔也会吵架。有一天朋友翻看我的日记,看到了我写她“很自私,心肠很毒”。这都是上学期吵架的时候我写的,自己都不记得了。其实我是真的把她当好朋友,可是她不听我心里的想法了。现在我觉得自己很烂,居然说这样的话来伤害好朋友,这是我生平做过的最对不起     

冰心先生的泪与梦

1994年,是甲午海战100周年,冰心先生打春天起就想写文章纪念它。有一次我去看她,一见面她就说:“我要写一部大作品!”说这话的时候,她表情很严肃,绝不是在说笑话,我着实大吃一惊。她这些年,是不写长文章的。她的文章一篇赛着一篇短,差不多都是千字文,最短的才五十几个字。写短文是她近年的一种文学主张。她主张文章要精练,要短小,绝不说废话,没有虚词,要嘎嘣利落脆。这次,居然要有“大作品”,这还了得!冰心先生说她要写甲午海战。现在知道甲午海战实况的人已经很少了,她说她知道得相当多,是她的父亲告诉她的,是她父辈那些海军将领朋友告诉她…     

“都是你们不好”

"我现在的字为什么这么差,都是因为一年级的时候老师的作业布置得太多,多得实在让我无法忍受,于是,我就写得飞快。时间长了,我的字就成这样了……""她为什么那样自以为是?居然如此武断地说我的作业不是自己写的!仗着自己是班长吗?如果是这样,我鄙视她!""不知道为什么老师总是要我     

毛毛虫的美丽“蝶变”

正曾经,我最羡慕的人不是影视明星,也不是流行歌手,而是淑女。因为我从小到大,都没被人这么说过,所以每当我听到有人说,"这个女孩(人)真是个淑女"的时候,无论被称作淑女的人是三岁小女孩,还是四十岁阿姨,我都会对她投以艳羡的目光。看到这里,你也许会说,大可不必羡慕别人,自己做个淑女不是更好吗?我当然是连做梦都想变成     

青春正流经高山和森林

<正>这些年你写了很多很美的文字,写给你的好朋友,写给你喜欢的人,写给你的知己,写给你的母亲,唯独写给自己的寥寥无几。越来越多的人跟你在一起的时候都说你心不在焉,叫你的名字你都听不到。很多时候你都是一副失魂落魄的样子,经常一个人躲在房间里哭,握着手机把电话簿翻个来回也不知道可以跟谁说。16岁时看到那句话:"要在了解这个世界的丑陋之后,依然说得出我爱这个世界。"现在,你还相信这句话吗?     

青春正流经高山和森林

正这些年你写了很多很美的文字,写给你的好朋友,写给你喜欢的人,写给你的知己,写给你的母亲,唯独写给自己的寥寥无几。越来越多的人跟你在一起的时候都说你心不在焉,叫你的名字你都听不到。很多时候你都是一副失魂落魄的样子,经常一个人躲在房间里哭,握着手机把电话簿翻个来回也不知道可以跟谁说。16岁时看到那句话:"要在了解这个世界的丑陋之后,依然说得出我爱这个世界。"现在,你还相信这句话吗?     

“是生活逼着我拿起笔”——巴金谈文学创作

“要是没有我最初十九年的生活，我写不出《激流三部曲》这样的作品。我不是为了要做作家才写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来的。我写的时候不是苦思苦想编造出来，我有生活、有感情要发泄，就自然地通过文字表现出来。我一直要求自己说真话，要求自己对读者负责，至今我还觉得自己过去有时做得不好。”“《家》里面高老太爷和觉新两个人是完全真实的，觉新就是写我大哥的。《家》里面不一定就有我自己，可是书中那些人物都是我所爱过的和我所恨过的。许多场面都是我亲眼见过或者亲身经历过的。写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一块儿受…     

写出自己

我不敢说自己有“写作的天赋”,也从未希望过能成名成家,甚至觉得“写作”这个词对现在的我都太大了。我的目的很单纯──写出自己,留住自己。我是个不善言谈又多愁善感的人,笔下的我永远是个真实的我。我的文章很随意,想怎么写就怎么写,从未刻意追求过什么艺术效果,因为我在为自己而写。写作是我生活的一部分,想写的时候,再忙再累也要写,否则心里不舒服。写过的每一篇文章我都小心地珍藏着,这是我人生历程的记录。曾经有过一个荒谬的想法,等我年近古稀,无事可做时,把我所有的稿件整理出版,作为一笔遗产留给后代。我至今仍是…     

杨显英——我的启蒙老师

<正>杨老师是我的启蒙老师。她教我们的时候,不过20来岁,或者更年轻。无论在当时我的眼中,还是现在回想起来,杨老师长得都不算漂亮。然而,几十年过去了,在我的心中,杨老师的形象一直是那么亲切而鲜活。我写过我的中学老师和大学老师,却一直没有写早就想写的杨老师。因为那时我实在太小,在我的记忆中,关于杨老师的故事实在有限。不过,有一些片断,虽然朦朦胧胧,却一直印在我的心灵深处。记得语文课本里有一篇课文叫《小猫钓鱼》,说的是小猫钓鱼时总想去捉蝴蝶所以老钓不上鱼的故     

诗人的故事

18岁之前,我做过的大事只有一件:那就是写了一本书。许多人在年轻的时候都写过东西,云飞说:“年轻的时候每个人都是诗人。”我想我的确是个诗人,因为我还年轻。18岁之前我搬过11次家,这让我觉得我是在流浪,但这绝对和刘东的流浪生活是不同的。他竟可以放得下一切,在18岁之前远走,然后,来到北京,然后遇见我。你可能会见过     

被欣赏是一种幸福

生活中处处都需要欣赏,被人欣赏能使自己获得信心。当然,我也曾被人欣赏过,那个欣赏我的人,就是我现在的班主任兼语文老师——罗老师。在五年级下学期的时候,我曾经写过一篇作文《妈妈,     

爱你现在的时光

有很多年轻人说现在社会很多人成功都是凭父亲、关系、相貌,等等。我就说,凭父亲,起码还得有父亲,我8岁的时候,父亲就去世了,我母亲一个人带大我们哥儿俩。我们在内蒙古偏远的地方长大。我在北京没有一个亲戚,我没有因为自己的工作送过一回礼,我不也走到了今天吗？     

孩子为什么变成这样

我是一个单身母亲,自己带着一个９岁的男孩子生活。在孩子还不到３岁的时候,我爱人就去世了。这么多年,一直都是我一个人辛辛苦苦地带孩子,生活的艰辛自不必说。从我爱人去世到现在,我都没有添过一件新衣服。可是,我知道,哪个单身母亲的生活都不是好过的,我能够坚持这么多年不再嫁人,也是有心理准备的。孤单、劳累、辛苦我都不怕,但孩子不听话,不省心,实在令我感到伤心、绝望。这孩子小时候挺聪明的,也挺乖,他爸爸活着的时候也这么说。别人都说,如果这个孩子带好了,将来一定非常有出息。可是,不知怎么回事,现在一切都变得…     

JUNJIN 十年

也许在19岁时加入神话的时候,让 JUNJIN 想象10年后的自己,他一定不会猜到今时今日的情形。因为现在,他是一个真正的歌手,站在只属于自己的舞台。最近,他把手机的待机画面改成了这样一句话"该说的时候说,不该说的时候不要说"。10年之后,29岁的 JUNJIN,想过自己想要的生活。     

斯蒂芬·金“不安分的笔”与“坏孩子座位”

直到我四十岁的时候才想明白,几乎每一个哪怕只出版过一行字的小说作家或者诗人都曾经被人指责,说他或者她是在浪费上帝赋予的天分。如果你写作（或者画画、跳舞、做雕塑,或者唱歌,我猜都一样）,总会有人想让你觉得自己很差劲,仅此而已。     

换了一个新同桌

我们班最近重新排了座位,全班同学的座位都被打乱了,很多人都不得不和"同桌的你"说拜拜了。可我却是最惨的一个,我原来的同桌是一个学习成绩不错的女孩子,现在倒好,老师居然给我安排了一个受过处分的男生当同桌!这个同桌不守纪律,吃零食,看小说,上课的时候还不停地找我说话,写作业时也妨碍我,而且经常搞出很多让我分心的恶作剧。自从他成了我的同桌,我的成绩就一直没法提高。看着别的同学都和自己的同桌商量学习方法,都在共同进步,我真是又羡慕、又生气。我一点都不想理这个新同桌,可他却不停地给我制造麻烦。     

暗示的力量

卓玛: 我是个高三学生。刚上高一时,我曾经问过一个成绩很好的同学:当她第一次看到我的时候,她觉得我是怎样的一个学生。她的回答我现在都记得,她说:“你就是那种怎么学都学不好的人!”现在每当我成绩不好时,我都会想起她说的     

麦家:我怎么构思出破译家

我在写这几部大家都知道的小说之前也写了大量小说,只是知道的人比较少。从1986年到1991年,我在创作初期写作的是军旅小说。尽管我挖空心思写身边的生活,可怎么写水平都一般般,没有多少人看,淹没在文学的大潮中。后来,我决定要写一些别人没有写过的东西,另起炉灶。我确实有过比较秘密的经历——曾经在情报单位工作过很短一段时间。(这些过去我是绝对不说的,但现在我已经过了保密期。)这份工作说起来神秘,其实也不神秘,简单来说,这种机构每个国家都有,但这种机构的复杂也是一般人想象不到的。于是,我决定写这个。这种创作涉及到保密问题,应该如何把握?我在那里工作过一段时间,我知道什么是泄密,我不要触碰它就好了。无限地逼近,又不去触碰它,当你做到这一点,小说的价值就出来了。当我真正决定写的时候,就想写一位破译家。但我没有做过破译工作,怎么写?我曾经见过破译家。