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青春电影《我的少女时代》用插叙的手法讲述了一群高中生恋爱和反抗教导主任不公的故事。与近些年其他的青春电影"祭奠青春"的主题不同,《我的少女时代》延续青春的反抗与追求梦想,结局是开放式的大团圆。本文从叙事时间、叙事空间、叙事角色和叙事情节四个方面来分析《我的少女时代》的反抗与梦想。 相似文献
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记者作为新闻的叙述主体,对新闻报道起着最直接的作用。考察《南方人物周刊》人物报道中的叙述主体,发现“我”和“记者”是其主要的角色定位。同时,叙述主体主动将话语权下放,大量使用“直接引语”,使人物报道生动、真实,信息平衡。这是积极的一面。另一方面,商业利益对业务操作的侵蚀让人忧思。 相似文献
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广播小说是深受听众喜爱的一种广播节目样式。优秀的播讲者会以其独具特色的声音和与众不同的表达方式感染听众，而这种独具特色的声音和与众不同的表达方式最终塑造的是广播小说的叙述人形象。每一个优秀的播讲者，其之所以称之为优秀，正是由于其经过一部又一部成功的广播小说，塑造出了自己富有个性的叙述人形象。 相似文献
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本文以《阮玲玉》《暗恋桃花源》等“戏中戏”结构的电影为文本,分析其各叙述层之间的关系,探讨“戏中戏”结构对于影片整体主题表达所起的作用。影片中各叙述层间既有高度相似的内容呼应,也有看似毫无关联的并置,本文按照各层文本表达内容的异同与关联,将叙述层间的关系分为镜像映照、冲突对话、因果呈现三种情况进行探讨。 相似文献
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电影《开罗的紫玫瑰》是1985年由伍迪·艾伦执导的一部爱情喜剧片.影片通过跨层的方式,打破了电影与真实的界限,影片的叙述者和受叙者也在这一次次的跨层中悄然发生着改变.本文从叙述学的角度出发,分析电影中的叙述分层、叙述方式以及叙述本身的构筑与选择问题,其中又包含对叙述者和叙述的底本述本的选择.同时,在叙述层的跨越和合并中... 相似文献
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《被嫌弃的松子的一生》是日本导演中岛哲也于2006年创作的影片,故事改编自作家山田宗树的同名小说,讲述了一位名叫松子的女性跌宕起伏、曲折坎坷的一生。这部影片无论从叙事手法还是从影像风格上来说都别具一格,本文主要从叙述视角出发对影片内容进行分析。 相似文献
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2020年国庆期间,以帮助家乡脱贫致富为主题的电影《我和我的家乡》在上映不久就广受好评,文章以《我和我的家乡》影片为例,分析其传播主流价值观的表现和特征,并对电影主流价值观传播效能进行探析. 相似文献
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作为"我和我的"国庆献礼系列电影的第三部,电影《我和我的父辈》延续了"拼盘式"短片组合的结构方式.该片在"精神传承"这一宏大主题的框架下,采用儿童视角的叙事策略,以小见大地诠释家国情怀;通过多样类型叙事方式,拓展优化电影表现空间;借助穿越时空的线性叙事,生动展现生生不息的民族精神.影片勾勒出中国共产党领导中华儿女百年来... 相似文献
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当代新闻叙述领域存在着性别区隔和性别偏见的现象。新闻的"男性叙述"被认为更能代表新闻专业主义的要求,其等级高于"女性叙述"。"男性叙述"与"女性叙述"也被对应于"硬新闻"与"软新闻"的类型划分和价值评判。当代新闻叙述出现了"阴性化"的发展趋势。这与新闻娱乐化、小报化的发展趋势是一致的。新闻的"阴性化"与"小报化"是对同一新闻潮流的两种表述。新闻叙述的"阴性化"极大地改变了当代新闻文化的面貌,但却并未真正改变男权主导的意识形态:它更多地充当了受众消遣和凝视的对象。 相似文献
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新时代语境下，主旋律电影为更好地融入当下电影市场，不断寻求新的突破，以实现其风格的转变。“我和我的”系列电影以集锦式风格获得近两年新主流电影的高票房，其中《我和我的家乡》这部电影以小见大的形式传达家国情怀，将主流意识形态与受众审美相结合，以接地气的小人物故事用诙谐幽默的喜剧风格呈现。本文将从叙事系统、风格系统、文化内容、叙事美学这三个角度来探寻新时代语境下主旋律电影的叙事策略。 相似文献
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观影作为一种在特定场合与时间下集聚的集体行为,它不仅是一种娱乐休闲的方式,也成为了我们生活中重要的"仪式".电影作为一种意义生产模式,逐渐成为现代社会强有力的思想载体,在推动社会聚合方面担任重要角色.《我和我的祖国》《我和我的家乡》在国庆档上映,电影运用仪式化传播方式,传播了家国情怀的仪式性内容,使观众燃起了对家国的归属感. 相似文献
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《我爱我的祖国》栏目文本分析 总被引：1，自引：0，他引：1
广电总局的三限令颁行后,全国各大电视台纷纷进行了改版。在这轮改版大潮中,湖北卫视的《我爱我的祖国》栏目以益智问答、综艺表演等多种形式,营造温暖和感动,抒发了爱国主义情怀,实现了爱国主义意蕴的空间性生产。本文从该栏目的定位、文本表现等方面分析了其意蕴生产的过程。 相似文献
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新时代背景下,国家认同对我们这个多民族国家的安定具有战略意义.而新主流电影正将主流意识形态融合进影片以提高国民的国家认同感.国庆档献礼片作为一种典型的新主流电影,集中体现着新主流电影在建构国家认同方面的优点与不足.本文通过分析《我和我的家乡》中言语文本符号、画面符号、音乐符号等对国家认同的建构,总结出其优势和不足,结合... 相似文献
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张艺谋2020年的新作《一秒钟》一经上映就备受关注.这部重拾现实主义题材的影片淡化了宏大叙事,凸显了大时代背景下个体生命的无奈感和无力感.新历史主义认为,历史有无数种解读的可能,也因阐释的不同而更加丰富.本文从新历史主义批评视角对电影《一秒钟》进行解读,通过历史的文本性和文本的历史性两个方面分析这封写给电影的情书深... 相似文献
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近年来,一些弘扬爱国主义精神的电影在上映后屡获高票房,甚至成为现象级作品.这些新主旋律电影与传统主旋律电影存在着明显的不同,主要体现在叙事策略方面.电影《我和我的祖国》由宏大叙事的范式转向微宏叙事,同时更加注重人文关怀,以平民的家国情怀为视角,运用多元化结构完成叙事,这种叙事策略为今后新主旋律电影的创作提供了参考. 相似文献
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新时代下主旋律电影不断创新寻求突破,为更好地融入当下电影市场实现风格转变.《我和我的家乡》在延续我国主旋律电影标志性风格的同时,以小见大传达家国一体的人文情怀.本文以电影《我和我的家乡》为例,运用大卫·波德维尔"电影-形式与风格理论"为框架,主要从叙事、电影风格以及文化内涵三个方面进行深入研究.最终旨在通过分析电影《我和我的家乡》在艺术创作方法上的独到成功之处,期望能够为我国新主旋律电影的后续发展提供参考思路. 相似文献
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主旋律电影《我和我的家乡》,深耕喜剧类型,与主题情感恰当地融合在一起,以全新的方式表达主旋律,具有明显的小品化喜剧特点.影片将小品的意趣合理地纳入镜头语言内,突破性地将主旋律的主题以喜剧的形式表达出来.小品化叙事在为影片提供欺瞒这一叙事动力的同时,也在影片立意和故事逻辑上产生了相应的影响. 相似文献
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电影《我的姐姐》剧情中包含着丰富的传播与性别理论.作为一部女性题材的电影,观众从中能够看到很多女性主义相关理论的影子,对当下女性生存现状与困境也会产生一定的思考.文章从传播学角度对该电影中出现的性别观念问题进行分析,并对当下女性主义思潮的发展方向进行探讨. 相似文献