语境的力量:三类真人秀节目本土化境遇解析

野外生存秀、职场竞争秀和歌舞竞标秀是国外真人秀电视节目中最主要的三个节目类型。但是三类节目在我国的本土化境遇却大相径庭,野外生存秀和职场竞争秀相继遭遇了滑铁卢;歌舞竞标秀却是水涨船高,一路凯歌高奏,接连创造收视佳绩。文章将从三类真人秀节目的历史、规则、中西文化差异和观众接受心理等方面进行解读,寻找三类节目在中国本土化过程中遭遇不同命运的背后原因。     

第三届赴朝慰问团纪事

慰问"最可爱的人" 一九五三年抗美援朝战争末期,中朝军民的顽强斗争,迫使美国不得不坐下来谈判,并于七月中旬宣告停战.为了庆贺这一伟大胜利,党中央、国务院发起组织第三届赴朝慰问团,贺龙元帅担任总团长,各大行政区均设立总分团.这是全国规模最大的一次具有历史意义的出国慰问活动.华东总分团筹组之时,华东文化局指示福建省以晋江专区文工队的<采茶扑蝶>等福建民间歌舞为主,组织一台歌舞节目参加赴朝慰问.     

音乐舞蹈史诗《东方红》创作与诞生的历程

<正>1964年9月,大型音乐舞蹈史诗《东方红》在人民大会堂举行公演,这部大型歌舞以其宏伟的气势及壮丽的场景,真切地展示了中国革命的伟大历程,并成为中国艺术发展史中的宏伟巨作。《东方红》从创作到最后的公演仅仅用了三个多月的时间,有着独特的创作及诞生历程。在其创作之前,就曾有过两次大型舞台剧的创作经验,正是在此基础上,才有了《东方红》音乐舞蹈史诗的诞生。1964     

电视文艺晚会中的组合化节目

本文讨论的组合化节目,系指电视文艺晚会中,两个或两个以上的节目原型,通过二度创作后有机组合而产生的一种新的节目类型。两个或两个以上节目的组合,既可以是同类节目原型的组合,又可以是非同类节目原型的组合。前者如我们十分熟悉的歌组合、歌舞组合、戏曲组合、杂技组合、器乐组合等,后者包括近年来开始为观众了解的音舞诗画、歌舞诗剧、配乐诗剧、幽默小品与武术表演组合、歌曲与健美操组合、歌曲时装表演组合、歌曲与戏曲组合、小品与纪实采访组合等。     

从《兰花草》的改编看《乘风破浪的姐姐》的女性主义立场

《兰花草》是《乘风破浪的姐姐》公演舞台上的第一首歌,在改编上点石成金,实现了"四重突破",首次亮相就带有鲜明的女性主义风格.文章基于对节目视听文本的深入分析,发现《兰花草》的女性主义风格并非个案和偶然,整个节目从节目定位到叙事空间的打造,从文案、主题曲的创作到节目赛制环节的设计,再到公演歌曲的选择与改编,都彰显了鲜明的...     

打造明星化主持人

电视节目主持人明星化现象包含两个层面的内容：一方面．越来越多的电视栏目开始启用影视明星、歌舞明星、社会名人等明星型人物主持节目;另一方面,电视栏目以节目主持人为中心进行明星化运作,对其语言风格、形象气质、主持方式等进行全方位的明星化包装。主持人明星化作为一种新的电视现象,标识了电视节目主持风格的多元化特点和主持人来源的非职业化趋势。     

春晚《千手观音》成观众最爱

相比往年，观众对今年春晚的认可度增加，很多观众都认为歌舞类节目大胜相声、小品等传统“讨好”节目，成为本届春晚最受关注节目，其中，由中国残疾人艺术团表演的舞蹈《干手观音》感动了中国，《千手观音》获得央视春节联欢晚会特别大奖和歌舞类节目一等奖。     

从“IPTV春节收视调查”观南北收视差异

所谓“萝卜白菜各有所爱”,众口难调也体现在了视频节目的收看上。由上海东方传媒集团覆盖全国约400万用户的百视通IPTV（交互式网络电视）的春节收视调查显示,春节期间南北观众在视频节目的收看上口味各有偏好。 春晚大战”随着全国各地的元宵晚会的播出已经烟雾散尽,而IPTV综合调查的显示,与央视公布的”我最喜爱的春节联欢晚会节目评选”情况略有不同,由于提供“回看”“点播”等服务,IPTV用户主动回看和点播的次数中赵本山的小品《同桌的你》在今年央视春晚的节目中位居第一,其后依次是傅琰东的魔术《年年有鱼》、周杰伦、林志玲等的歌舞《兰亭序》、群星表演的开场歌舞《回家过年》等节目。     

论情感类电视节目的精神价值与媒介责任

情感类电视节目是指以谈话、记录和事件重构等多种手法表现、展示和关注人类情感的节目。①经过十几年的发展,我国情感类电视节目已经走过了多个阶段,在其节目模式上大致可以分为婚恋交友类情感节目、谈话讨论类情感节目、故事演绎类情感     

法制节目嵌入情节之必要

近几年来,越来越多的法制节目颠覆了最初的冷峻形象,重新定位,朝故事化方向发展,一时间各地的法制节目“故事化”趋势日渐形成,为什么电视法制节目会出现这种变化和趋势,我们又该如何看待法制节目的这种华丽转身,笔者进行了一点思考。     

演艺精品的市场运营创新——以《云南映象》为例

大型原生态民族歌舞集<云南映象>的成功 全国首部大型原生态歌舞集<云南映象>,由我国著名舞蹈艺术家杨丽萍出任艺术总监和总编导并领衔主演,是一台融传统和现代于一体的舞台新作.将原生的原创乡土歌舞精髓和民族舞经典全新整合重构,展现了云南浓郁的民族风情.<云南映象>的演员共有90余人,其中70%是来自云南彝、藏、佤、哈尼等10多个民族的少数民族演员.     

电视节目主持人“明星化”现象探讨

电视节目主持人明星化现象,包含两个层面的内容:一方面,越来越多的电视栏目开始启用影视明星、歌舞明星、社会名人等明星型人物主持节目,演艺明星客串电视栏目主持人成为当前一种较为普遍的电视现象;另一方面,电视栏目以节目主持人为中心进行明星化运作,对其语言风格、形象气质、主持方式等方面进行明星化包装。主持人明星化作为一种新的电视现象,标示了电视节目主持风格的多元化特点和主持人来源的非职业化趋势。同时,也是电视台在商业社会环境下对明星效应的利用。一、主持人明星化与电视栏目品牌化当前,电视节目能否实现品牌化经营,已成…     

综艺节目“七十二变”

“综艺”一词,顾名思义,具有包罗万象、五彩缤纷的含义和特点。世界上最早的综艺节目出现在二次大战后的美国,经过半个多世纪的发展,歌舞、智力问答、游戏、访谈、竞猜博彩等节目元素构成了现今综艺节目的板块雏形。1985年由黄阿原主持的《金银场》开创了中国内地综艺节目的先河,拉开了中国内地综艺节目蓬勃发展20年的盛大序幕。20年里,“改版”可谓是综艺节目的主旋律,各种类型的综艺节目七十二变,不断调动着你的视听,玩转着你的神经,其间潮起潮落,出现了很多优秀节目的代表, 也形成了多次电视综艺节目的潮流。     

英国电视模式输出的成功经验与启示

电视模式输出是英国出口贸易的重要扶持项目,体现了英国抢占全球市场的跨国传播策略,是提升国际影响力的文化传播手段.其电视产业不断向海外输出演员艺人和节目模式,包括综艺娱乐、真人秀、歌舞演唱、电视系列剧等多种节目类型,其中以原创节目《英国达人秀》和版权改编节目《英国之声》影响力最为广泛;而《童声》《认真来跳舞》《X元素》等电视节目也在本国、国际传播领域中表现不俗,拥有稳定的国内外受众群体,获得了优异的收视成绩.深入分析英国电视模式输出的典型案例,将有助于理解其成功经验,以期为我国电视产业发展提供参考借鉴.     

喧嚣时代的静心之作——以央视《朗读者》为例

当前,在娱乐节目统领市场的环境下,众多的选秀、冲关、歌舞等真人秀节目甚嚣尘上,而由央视重磅推出的文化情感类节目《朗读者》,一改往日综艺节目的路数,不过分追求眼球经济,而是安静地为观众讲述一段经历、诉说一段情、朗读一段文,成为现象级的文化节目.该节目在豆瓣上的评分高达9.3分,不禁让人惊叹节目文字和情感的魅力.     

电视综艺节目发展走向的合理性

我国电视综艺娱乐节目发展历经教十年,由原来单纯的综艺歌舞表演节目模式发展到现在内容多样、形式多样的节目模式,丰富了观众的业余生活,拓展了电视媒体的经营业务,在质和量双方面取得了惊人的发展.随着电视产业化改革的深入,随着电视媒体的强劲发展,今天的中国电视综艺娱乐节目正呈现出多元化、个性化的发展趋势.     

电视综艺节目缘何步入低谷？

电视综艺节目，指将歌舞、相声、小品、戏曲、杂技、故事等多种艺术形式“综合”编排在一起，通过不同的结构形式加以演绎，形成一台有着独到追求和不同风格、不同主题的节目。这种集约化信息传递方式的晚会型节目，由于它的可视性和娱乐性，由于它特有的审美价值和传播意义，以及受众的广泛性与收视率的居高不下，一度成为了各电视台的热点节目，成为了电视艺中一道亮丽的风景线。但是，自2000年以来，曾经占据各大电视台周末黄金时段的综艺节目却已风光不再；对一些王牌节目，观众也越来越不满意，指责、批评之声也越来越多。为什么呢？     

抓住战士的眼睛，才能抓住他们的心灵

2月11日。我下连当兵的当天下午。观看了团里迎新春联欢晚会的彩排。由于是最后一次彩排，现场气氛比较活跃。在彩排现场，我最大的感受是：贴近战士实际的作品才能吸引他们的注意力，引起共鸣，从而达到宣传教育的目的。整台晚会共19个节目：歌舞类节目10个、相声小品类节目6个，另外3个节目分别是滑稽剧、音乐哑剧和乐器联奏。在彩排前。     

好莱坞歌舞片影像叙事的复调化现象研究北大核心CSSCI

通过影像现实与歌舞虚拟交替相融的叙事形态和了无痕迹的交叉剪辑,好莱坞歌舞片成功建构了歌舞类型电影叙事复调化新语态。从电影叙事学角度出发,将歌舞片置于电影历史沿革中探寻其叙事手法、主题思想、人物塑造等多个方面逐步呈现复调化现象的过程,探析其平面、立体、多线条、多维度的复调思维叙事方式在电影中的运用,试图诠释歌舞叙事系统的构建,窥探典型歌舞类电影的特点,力求总结出好莱坞歌舞片影像叙事复调化这一现象。     

模糊思维学观点对广播板块节目的透视

板块节目是近几年在我国广播中出现的新的节目形式。人们又称它为综合性节目。目前我国的板块节目主要有两种类型;一种是以中央台《午间半小时》为代表的小板块节目,即小时段综合节目;另一种是以珠江经济台为代表的“大板块”节目,也就是大时段综合节目。小板块节目一般为20分钟,半小时和一小时节目。大板块节目一般为二三小时,最长达10多个、20多个小时。自这种节目诞生之日起,人们或从改革、开放的大气候,或从政治、经济、地理环境,或从广播自身传播规律,受众心理等方面写文章阐述它的设计依据。都有一定的道理。然而,却忽视了从具有强大生命力、充满辩证思想的模糊思维学中寻找理论根据。本文试图从这一方面作些探讨。