追溯自我成长的足迹——品读成长小说《儿子与情人》

小说《儿子与情人》是20世纪英国著名作家劳伦斯的成名之作,也是其最受读者欢迎的作品。它是一部典型的成长小说(Bildungsroman)。国内外研究者鲜少以"成长小说"为切入点对《儿子与情人》进行研究。"成长小说"是小说史上极为重要的文类,从"成长小说"角度品渎《儿子与情人》甚有必要。本文拟从"成长小说"的文学特征和主题出发分析小说文本,以期对小说作出更深刻、更全面的理解。     

复活之惊艳传奇

一直都很喜欢看悬疑类的小说。《鬼吹灯》《盗墓笔记》《藏地密码》制造了近几年来悬疑探险惊悚小说的经典,挽救了即将衰败的小说和纸面出版行业,热度持续未减。最近出版的《复活密码》亦堪称近年来悬疑作品的佳作。     

浅谈＂可转化性＂雕塑创作形式

何谓“可转化性”雕塑创作形式,我个人认为它是一种先以一个雕塑原体为基本,作为转化到其他类别的独立的作品的这么一个创作形式的转化。它本身是一个过程,但是这种过程赋予了作品另一种新的含义。     

符号学视野下丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和——以《跟着贝尔去冒险》与《我们的法则》为例

丛林探险类真人秀节目作为一种新的节目类型,其特点是惊险、刺激、挑战与趣味并存。然而其面临的困境在于:为表现丛林探险求生的真实、刺激与冒险,制作团队必须加强节目文本的专业性和真实性;为保证收视率又必须使节目内容娱乐化。当前,丛林探险类真人秀节目文本之"真"与娱乐之"秀"的冲突与调和少有人研究。从符号学伴随文本理论视域出发对丛林探险类节目的文本及伴随文本进行考察,对比分析《跟着贝尔去冒险》和《我们的法则》两档真人秀节目在伴随文本因素的控制与把握,可以探索出收视差距背后更深层的社会文化原因,从而为丛林探险类真人秀节目在中国综艺市场"冒险"提供一些启示。     

《推拿》:只是假装闭上了眼

正《推拿》的故事雏形来自于毕飞宇的同名小说,文中细致描述了一群盲人按摩师的特殊生活。毕飞宇在谈及自己的这部作品时曾说,它并非具有很浓郁的现代风格,仅是延承绝对意义上的写实。如其所言,小说的字里行间弥漫着一种生存疼痛,虽然主人公们无法看见周遭的世界,但心理状态却是高度可视的,这也使其具备了跨越"视觉障碍"的影像输出性。再三思量,我也想不出除了娄烨之外,谁更适合讲这个故事。作为     

浅议《小艾》的艺术结构及人物形象

《小艾》是张爱玲诸多作品中比较特别的一篇,它以新的艺术视野和艺术形象展现在读者面前,本文试从这两方面去解读这篇小说。     

古代小说研究的"自况性"视角

乾隆时期自况性长篇小说研究王进驹著,中国社会科学出版社,2006本书跟以往常见的小说专题论著有着明显的不同:它既不是以题材类型或风格流派作为专题,也不是小说的艺术或文化专题研究,而是以一种相近的创作动因和创作思维即"自况"去概括特定时期某些重要小说的特征,相对而言,这样一种专题研究更注重     

一片新的原野——评彭燕彬《台港女作家小说精品鉴赏》

彭燕彬的《台港女作家小说精品鉴赏》一书,在大陆台港文学研究领域,是新开拓的一片文学处女地。尤其是以女性评论家的眼光和视角来鉴评台港女性作家的小说专书,在大陆还属第一部。因此该书的出版,在学术分布上就占据了领先的优势。作品鉴赏与作品评论有一定区别,它比作品评论更贴近作品实际,带有更多的作品解读和品味的性质,虽然理论上要求较松,但却必须具有较强的解剖功力。就像指路者和领路者,指路者只需把道路的方向和怎样前进,如何才     

猫眼小子包达达系列

“猫眼小子包达达”系列是作家葛竞创作的儿童悬疑冒险小说。作品融奇幻、探险、侦破为一体,给读者惊险探奇的喜悦,破解谜团的智慧。展现了当代儿童在成长中面对的心灵困境和挑战,对扑朔迷离时间的认知,满足儿童应对陌生世界的渴求。     

当代小说创作影视化的原因浅析

在当代文学中,大量的小说被改编成影视剧,给作家带来丰厚的经济效益的同时,更给他们带来了巨大的声誉,由此在当代小说创作中出现影视化的倾向是显而易见的.这一现象的产生,除经济原因外,还有影视对小说创作的直接冲击、大众文化时代带来的读图要求、影视对当代小说的需求及影视和小说之间存在互通的可能性等几个方面的原因,理清这些原因,将有助于小说与影视两种艺术之间的交流与借鉴,更有助于创作主体认清二者之间的不同艺术特征,创作出更具有文学特色的当代小说作品.     

人物通讯贵在情真

人们常说,＂文贵有情＂,＂文贵情真＂。写小说、写诗歌、写电视剧本强调一个＂情＂字,那么写人物通讯更应如此。抒情在新闻作品中有其特殊的格调,它与诗歌、散文中的抒情是不同的。新闻作品是用事实来说话的,容不得半点虚构与夸张,必须严格受到真人真事的制约。但是,新闻作品并不是只能冷面无情地摆事实、讲道理,它也需要用感情色彩去渲染,     

传记文学创作的不良倾向

传记文学创作的不良倾向全展传记文学历来是为人们所喜爱的一种文学样式,它以其文献性、传奇性、艺术世和跨学科性等特点而独具魅力。目前我国年均出版传记文学图书超过二百部（不包括那些以纪实文学面目出现的）,有的作品印量高达数十万册,传记文学已成为仅次于小说的...     

人物通讯贵在情真

人们常说,"文贵有情","文贵情真"。写小说、写诗歌、写电视剧本强调一个"情"字,那么写人物通讯更应如此。抒情在新闻作品中有其特殊的格调,它与诗歌、散文中的抒情是不同的。新闻作品是用事实来说话的,容不得半点虚构与夸张,必须严格受到真人真事的制约。但是,新闻作品并不是只能冷面无情地摆事实、讲道理,它也需要用感情色彩去渲染,需     

试谈小说书籍封面设计的容量

中国当代作家、评论家从对新时期文学创作的探讨中发现,文学观念的更新形成了小说的创新意识,使得思维视野无限开阔。由于文学向现实生活的全方位开放,使得小说作品内容与形式具有多元化、多层次、多色彩、多样性的变革。近年来小说创作对于思情容量的追寻,使得一批批具有时代感的作品不断推出,这不能不对当今的小说书籍封面创作产生强烈的影响。一种五光十色、异彩纷呈的设计意识随之“破门而人”,装帧家必须冲击陈旧观念的束缚,开拓思想和艺术视野,在小说书籍封面设计中探索新的思维方法、新的     

变异作品的版权思考

它不是对作品的引用,更与抄袭作品无缘;它不是对作品的模仿,更与假冒作品无涉;它不是对作品的改编,更与雷同作品无关。       

空山:倾听阿来内心的声音

阿来的小说基本上以藏区作为描述对象,不管是在《尘埃落定》还是在《空山》系列中。这不仅因为他是藏族作家,更为重要的是他有一种母系情结。基于这个缘故,我更乐意将他称为民族作家,而不仅仅是个小说家。也因如此,他的小说与同类的作品相比,多了一重质感。     

欲望之井，深不可测--读《天坑》有感

天坑是放大了的欲望之井,作为闯入者和掠夺者的人类,为了各自的利益互相利用和倾轧,但所得到的远小于所失去的。在悬疑探险小说风靡的今天,要在鱼龙混杂的作品中脱颖而出并且赢得市场的认可,不仅需要作家深厚的讲故事功底,还要揣度读者听故事的心理。韩学龙最新悬疑小说《天坑》,其亮点在于极为深刻地刻画了人们在欲望     

历史的碎片和碎片中的历史 --谈《欲望如烟》的历史意识

历史意识构成了<欲望如烟>内在的创作动机,而在作品中它只能让读者通过对历史的回忆,来理解小说的叙事内容,从而赋予小说故事的历史意义.作为一种叙事艺术,小说在呈现历史意识的同时,一方面尽量消解某些历史因素对小说的影响,另一方面又通过意象和一些叙事技巧强化小说的题旨.     

时空切换的视觉难度及其平衡——浅论文字以及电视时空表现形式的不同

从理论上而言,小说与电视作品之间有着很大的差异,如果我们从小说的本位出发,我们也可以看到,电视剧所表现的内容就是小说,正如报纸的内容是文字表述,书籍的内容是言语一样(麦克卢汉)。然而,小说《繁花》如果被搬上电视荧屏,最大的障碍在于其本身的蒙太奇式的时空交错写作方式,对于电视荧屏所需要的叙事结构而言显得复杂。因此当这样的《繁花》需要被改编成电视剧的时候,它有时空切换的视觉难度,因此从小说到电视荧屏这两种不同表现形式上的差异也迫切地需要一种平衡来维持它们之间的联系。假设有朝一日小说《繁花》真的被改编成为电视作品,那么反观原著,我们可以看到这部中国当代小说在与电视结合的过程中必然会发生的一些变化。     

时空切换的视觉难度及其平衡——浅论文字以及电视时空表现形式的不同

从理论上而言,小说与电视作品之间有着很大的差异,如果我们从小说的本位出发,我们也可以看到,电视剧所表现的内容就是小说,正如报纸的内容是文字表述,书籍的内容是言语一样（麦克卢汉）。然而,小说《繁花》如果被搬上电视荧屏,最大的障碍在于其本身的蒙太奇式的时空交错写作方式,对于电视荧屏所需要的叙事结构而言显得复杂。因此当这样的《繁花》需要被改编成电视剧的时候,它有时空切换的视觉难度,因此从小说到电视荧屏这两种不同表现形式上的差异也迫切地需要一种平衡来维持它们之间的联系。假设有朝一日小说《繁花》真的被改编成为电视作品,那么反观原著,我们可以看到这部中国当代小说在与电视结合的过程中必然会发生的一些变化。