让历史照进现实——论新文化运动纪念馆陈列展览的特色

本文系统介绍了新文化运动纪念馆陈列的设计思路与做法,旨在阐明科研考证在陈列展览设计与实施中的基础性作用,以及历史环境特征、历史事件细节、原真性、现场感等遗址类纪念馆展陈中的重要性。     

传播学视域下历史陈列的再思考(1949-1978)

建国初期,中国社会性质经历了由"多元化"的新民主主义到"一元化"的社会主义的转变。作为当时中国历史博物馆和省级地志性博物馆的主要基本陈列,历史陈列在当时"文化政治化"的社会大背景下,以红线通史为内核的通史陈列模式"一统全国"。通过对建国初期文化转型、博物馆事业的发展、历史陈列实践探索的回顾,以传播学的视角对当时历史陈列做出学术性地评价和反思。     

关于陈列总体设计工作的几点随想

中国革命博物馆在天安门广场建新馆已经 40年了。在陈列总体设计工作中 ,经过几代人的努力 ,取得了一些基本规律方面的认识 ,也存在着一些实践上的问题 ,我在这里做一点随想。　　一、对陈列总体领导的一些规律性认识在陈列总体领导方面 ,由于不断地摸索 ,不断地提高认识 ,我们取得了一些经验 ,这些经验至少可以包括以下几点 :1.坚持陈列内容的科学性 ,要做到政治倾向性和历史真实性的结合。社会主义国家的博物馆陈列不能超脱政治 ,但历史陈列必须符合历史真实。2 .坚持博物馆陈列的实物性 ,陈列内容和陈列艺术设计人员要把对文物的研究摆在…     

对《中国革命史陈列》艺术设计的思考

本文回顾了中国革命博物馆陈列设计发展的历史,从历史和设计实践的角度分析陈列设计的规律。四十年来国内外陈列展览新思想、新材料的应用,可供博物馆陈列设计者参考和借鉴。作者在文中对新的革命史陈列设计构思,以及方钢管框架和“格栏设计”的结构、材料、工艺加工技术等作了简要介绍。成功的陈列设计应具备合理、经济、独创和审美四个方面。陈列设计应表现博物馆的特色和个性,即独创性。     

20世纪20年代沈阳进步青年的成长

一、开展新文化运动。宣传进步思想 五四运动是中国新民主主义革命的开端,在中国历史上具有划时代的伟大意义,对沈阳地区的政治形势也产生了很大影响。五四运动以后,在沈阳兴起的以反帝反封建为主要内容的新文化运动,在沈阳一部分为摆脱帝国主义和封建势力压迫、积极寻求改造国家与社会的青年中产生了共鸣。他们积极参与新文化运动,宣传进步思想,立志寻求救国救民的真理。沈阳兴起新文化运动后,当时在奉天学界的奉天第一工科高级中学、     

把美学和心理学引入陈列内容研究

陈列内容研究是决定博物馆陈列质量的一个重要环节,因此,久已引起博物馆界的广泛重视。目前,博物馆界传统的观点认为陈列内容研究,就是研究陈列所表现的内容,历史陈列就是研究表现历史的文物;自然史陈列就是研究表现自然史的标本;遗址陈列就是研究遗址等。而且,检验一个陈列内容研究水平时,也是用该陈列所属学科的专业科学认识水平来作为标准的。这种认识是片面的,它忽视了博物馆陈列是一种特殊     

复原陈列的意义及其作用

博物馆(社会历史类)的陈列,是通过文物反映历史,对群众进行形象性的直观教育。历史是复杂的,是多侧面的,通过文物反映历史的陈列方式也应是多样的。复原陈列则是有效地进行宣传教育的陈列方式之一。     

文物在陈列中的两重性

文物,不论是在库房中保藏还是在陈列中展示,它作为历史遗产的本质是同一的。但是文物从库房进入陈列体系后,在新的领域里它获得了另一种新的属性。它具有了两重性。进入陈列以前,每件文物虽然都有自己特定的经历,记载着一定的历史内容,但它毕竟是历史的化石。而陈列中的文物却获得了新的生命、新的作用。它不仅是过去历史     

天津近代人物塑像馆陈列艺术构思

《天津近代人物塑像馆》自开放以来,吸引了众多的观众,得到了社会各界的好评。不少专家、学者也给予了积极的肯定。大家普遍认为,该陈列无论是内容设计,还是艺术表现形式,均有新的突破。《天津近代人物塑像馆》陈列的艺术设计之所以得到许多博物馆同行的肯定,其重要原因之一,是没有单纯地照搬某个陈列模式和片面地追求新科技、新材料的使用,而是兼收并蓄众家之长,将蜡像引入历史陈列,使蜡像、历史文物、照片有机地融合在一起的一次新的尝试。这种以人带史,用人物像、文物和图片构成立体画面的陈列形式,在目前历史类博物馆的陈列…     

再说“荆生”兼及运动之术

【主持人语】大致说来,新文化运动史是顾颉刚1923年所说的那种“层累地造成”的历史,其最初的作者恰好是新文化运动中被称为“革命派”的那些人物,而“反动派”的失败,通常伴随着其历史话语权的丧失。这种近乎“潦草”——诫．其潦草,是因为臆断太多、证据太少且缺乏历史结构——的革命的历史叙事,经由1917年这代入及其众多的弟子和更多的再传弟子的不断再生产,业已膨胀为一个巨大的几乎遮蔽了历史想象力的堆状物,并体制化为一门学科。     

五四时期批孔反儒的重要刊物评析

一百年前,陈独秀、李大钊、吴虞、鲁迅等新文化运动的主将,以《新青年》《甲寅》《星期日》等期刊为主阵地,对袁世凯、康有为等人尊孔崇儒的复古活动发起猛烈抨击,掀起了声势浩大的新文化运动.以五四时期批孔反儒的重要刊物为视点,重新审视“非圣排孔”的思想观念与历史轨迹,对于当代社会主义新文化建设,无疑具有重要的历史价值和现实意义.     

2005“壮丽三峡”

2005年6月18日,重庆中国三峡博物馆基本陈列“壮丽三峡”开展。该陈列以长江三峡的自然历史和人丈历史的重点和亮点的揭示为主线,采用共时性或主题性的解读方式,把三峡的亮点充分揭示出来;以复制和场景制作为主,间以标本,集知识性、科学性、趣味性为一体,形象生动地向观众介绍了雄奇壮美的三峡。     

建立博物馆陈列展览档案的几点认识

陈列展览是博物馆向公众传播科学知识和历史文化遗产的主要途径,对发挥博物馆爱国主义教育基地和弘扬中华传统文化意义重大。结合实际工作,在对建立博物馆陈列展览档案的必要性进行分析的基础上,界定了博物馆陈列展览档案的范围并提出了博物馆陈列展览档案的归档要求。     

试论沿海城市博物馆历史陈列内容设计的相似性——以烟台、厦门、香港三地为例

地处沿海地区的城市在历史发展中,往往有因地理环境影响产生的相似性,由此在其博物馆陈列内容设计中,尤其是历史陈列内容设计时不可避免的有相似之处。本文以烟台、厦门、香港三座沿海城市的综合性博物馆中常设历史展览在内容设计为例,探讨其设计的共性。     

《中国通史陈列》艺术设计的实践和探讨

陈列修改要打破旧观念束缚,重新认识和总结陈列工作的经验、教训。陈列形式设计要创新,要提高陈列的艺术欣赏价值,把握以文物表现历史的特点。突出文物展品是形式设计的核心。设计师应努力创造出与现代审美要求相适应的陈列艺术形式。     

塑城市历史之根 赋城市发展之魂——许昌博物馆“许之昌”展览的策划与探索

结合许昌市博物馆新馆的建成,依托本地文物资源和区域历史文化特点,精心策划推出“许之昌——许昌历史文化陈列”。展览采用“大通史、小专题”的构思,以“反映远古文明,突出汉魏文化”为主题,从而揭示出许昌从远古文明一步步走向繁盛的历史发展脉胳。该展获得了全国博物馆2012-,？-度十大陈列展览精品奖。     

提炼民族元素展现民族风情——“海南少数民族陈列”综述

海南省博物馆于2005年12月奠基,2008年11月15日建成开馆,目前是海南省唯一的一座现代化综合性博物馆,也是全国最后一座建成并免费开放的省级博物馆,共有“海南历史陈列”、“海南少数民族陈列”、“海南非物质文化遗产陈列”、“海南馆藏文物陈列”4个基本陈列。其中,“海南少数民族陈列”以黎族,苗族、回族三大世居民族和平共处、团结一致,     

博物馆和纪念馆陈列招投标方式初探

一、博物馆和纪念馆陈列的特殊性博物馆和纪念馆陈列是展览展示艺术中的一种特殊形式,这种陈列形式是根据历史文物、图片文字等资料,通过艺术和技术的表现手段达到完整、全面、真实、客观地反映陈列内容和历史事件的目的。     

成都市县域博物馆陈列体系设计总结和反思——以崇州市为例

通过对成都市县域博物馆陈列体系、县域博物馆建筑特征、崇州市历史和文化遗产资源、崇州市博物馆陈列体系的梳理和分析,以成都市县域博物馆陈列体系与建筑特征相比较的视角,探析崇州市博物馆陈列体系的合理和不合理之处。从崇州市博物馆陈列体系设计这一具体案例入手,对成都市县域博物馆陈列体系中存在的问题提出针对性建议,进而促进县域博物馆陈列策划水平的进一步提高。     

历史文物陈列解说词编写浅议

顾名思义,博物馆陈列的解说词,是专为阐释说明陈列内容而编写的词,应该是对陈列品一“说”就“明”,它具有自己的特征和规律,是一种专门的学问。一、讲解词与陈列的关系。 1.陈列对解说词的写作具有决定性意义解说词是以陈列内容和形式的需要为转移的,离开了陈列内容和形式,解说词将是无本之木、无源之水。但是,目前在历史陈列中有一种“让实物自己去说明问题”的说法,所以陈列一般以纯器物摆设为主,即各