论互联网对电视情景喜剧创作的影响

网络为电视情景喜剧创作提供了内容元素,创造幽默的表现手段,实现了从网络语言到喜剧语言的转换,而且,网络资源的优势还丰富了电视情景喜剧的展示平台,创新了电视剧的营销模式。电视情景喜剧越来越多的借助互联网的各种元素,汲取网络文化的养分,必定是电视情景喜剧创作的一条创新之路。     

中国情景喜剧20年纵览

中国情景喜剧已经诞生20年,走过了探索期、拓展期和转型期。情景喜剧是一种以电视化的方式再现虚拟真实生活中幽默一面的轻喜剧。情景喜剧用以小搏大的主题呈现、闭合式的剧集结构、扁平化的人物塑造和简约的视听语言将幽默和欢笑挥洒荧屏。中国情景喜剧在创作理念和市场机制层面存在诸多问题。我们要走出一条本土化的创作道路,才能迎来中国情景喜剧的繁荣。     

从中美比较中分析中国情景喜剧的现状及发展

本文首先对情景喜剧在中关两国的收视率差异作了一个比较细致而全面的研究,然后借鉴美国情景喜剧的成功经验,提出了中国情景喜剧的发展思路.     

喜剧突破与创作误区——从《武林外传》喜剧性得失谈起

80集古装武侠情景喜剧《武林外传》(以下简称《武》剧)无疑是2006年新春荧屏上的一匹黑马。它既是我们的第一部情景喜剧式的武侠片,也是第一部武侠片中的情景喜剧。它没有一般武侠片的血风腥雨、国仇家恨,而是通过颠覆传统武侠片的形式来为大众提供一种新的娱乐样式。同时,古装武侠的元素也为情景喜剧注入了一些新鲜的元素。这样一种全新的搞笑、戏谑的特点招致了一些观众的抵触和接受困难,但也吸引了e时代年轻观众的追捧,在网络中尤其火爆。作为情景喜剧,《武》所带给我们的审美惊奇是明显的,也是应该引起我们思索与探讨的。笔者认为,《武…     

从《生活大爆炸》看美国情景系列喜剧的制作

情境喜剧又名情景喜剧,是由英文situation comedy或其缩写sitcom翻译而来。国内现在两种译名共用,专业文章多用前者,而媒体和电视业内多用后者。美国情景喜剧经过半个世纪的发展,现已形成一整套成熟的形式表意系统,有其独特的制作体系和叙事策略。诸如《辛菲尔德》《成长的烦恼》以及《老友记》这些具有时代印记的经典作品,给不同时代的电视观众带来众多欢乐笑声。本文以近年来颇受观众欢迎的美国情景喜剧《生活大爆炸》作为个案,分析美国情景系列喜剧的制作。     

解读喜剧与电视特性的融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧

情景喜剧,最早以广播剧的形式发源于美国。即在相对固定的环境、特定情境下的喜剧表演形式。作为一种舶来品,情景喜剧在中国17年的本土化过程中经历过恶意模仿、粗糙制作、笑点恶俗的阶段,使之一时间沉寂在观众的视线中。然而近年来无论是方言式情景喜剧的走俏,新历史主义情景剧的风靡,还是家庭情景喜剧的再获青睐,情景喜剧正在日益成熟的将其喜剧特点与电视特性有机融合,逐渐在中国大陆的影视空间占据一席之地。     

认清你的婚姻模式

每个婚姻中都有一些当局者迷旁观者清的倾向或模式.许多经典的电视情景喜剧的幽默就是基于观看这些模式的表演.     

中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例

"情景喜剧"(situation comedy,简称sitcom)是指每一两集用单一线索讲述一个完整故事的轻喜剧。是1947年在美国诞生的新兴的电视化喜剧模式。自1993年由英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》开始,中国情景喜剧已走过17年的历史。在这段岁月中,中国情景喜剧走过发展,走过繁荣,走过荆棘,逐渐成为大众喜闻乐见的电视艺术形式。纵观中国情景喜剧的发展历程,仍然存着种种困境,中国情景喜剧的发展前景值得探索。     

美国情节系列剧中序幕的叙事分析——以《行尸走肉》为例

美国的电视节目种类繁多,主要由情节系列剧、情景喜剧、微型连续剧(电视电影)、日间肥皂剧四种电视剧形态构成的虚构类节目与纪实类(新闻和真人秀节目)是美国电视节目的两大支柱[1],尤其是近年来的情节系列剧,正以越来越考究的艺术品位,越来越奔放的自由创意,渐渐超越了之前经典辈出、风光无限的情景喜剧,为人们拓展了一片广阔的视野。本文以美国情节系列剧《行尸走肉》第四季中1~10集为例,从影像叙事的角度来分析了美国系列剧序幕在时间、节奏、叙事方式上的特点,并简单概述了序幕在电视剧当中的作用。     

情景喜剧的现状及发展

情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。它的片长通常在30分钟以内,间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出,采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态,将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。十年来,中国情景喜剧不乏优秀作品,但总体上仍处于市场的边缘状态。中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低,在收视率上频遭冷遇。     

美国情景喜剧运营模式与新作特点解析

情景喜剧自诞生之日起，一直是美国各大电视网的重要电视节目形态之一，拥有大量的播出时间和收视份额。美国情景喜剧从制作到播映的运营模式在“播出季”“流程化生产”和“编播方式”等方面有独特之处。尤其是进入2010年来，大量新近开播并热播的情景喜剧在剧作方面也呈现出了新的特征。     

美国经典畅销儿童图画书的幽默元素探究——以理查德·斯凯瑞“金色童书”为例

幽默是美国儿童图画书的一大亮点和特色。理查德·斯凯瑞以自己敏锐的儿童本位视角和天马行空的想象将幽默元素蕴藏在儿童图画书中,不仅提高了童书的趣味性,而且将幽默这种民族文化基因从小播种在幼儿的心中。探析经典儿童图画书中幽默元素的运用技法,不仅可以为国产儿童图画书的设计和出版提供可资借鉴的方法和启示,提升国产原创图画书的品质,而且可以增进孩子们阅读华文原创图画书的兴趣,让国产图画书在本土化和国际化的道路上迈出新的步伐,在世界图画书之林中占有一席之地。     

浅谈背景音乐在小品表演艺术中的作用

背景音乐是喜剧小品中一个不可或缺的重要元素,是构造幽默台词的重要元素,是营造幽默情境、推动剧情发展的重要元素,是表达情感、渲染气氛的重要元素。     

幽默健身

为了消除疲劳。松弛情绪，增进健康。不少国家兴起了幽默健身活动。 幽默杂志 美国健康学家专门创办了一种杂志，取名《疯狂》，它被西欧一些国家读者评为世界最幽默杂志。它刊载的文章幽默风趣．文章中挖苦的社会时弊，很快成为美国公民中流传的笑料。人们在操劳之余，常常被《疯狂》中那滑稽而又不庸俗的幽默话语引得开怀大笑。     

中国情景喜剧的生存空间

作为一种舶来品 ,情景喜剧在中国已生长十余年。十年间中国情景喜剧不乏优秀作品 ,但总体发展处于徘徊状态。中国情景喜剧为何一直未能满足观众的欣赏期待 ?为何在创作上难以突破 ?为何难以赢得市场 ?本文从接受、创作、市场三个方面的背景与冲突分析了当下中国情景喜剧的生存境地 ,希望从中发掘和展望其成长优势与发展空间     

美国情景喜剧《老友记》的成功之处

<正>一、美国情景喜剧《老友记》的背景介绍“我的上帝,这一刻才是哭泣的开始。”一句话,道出了那一刻5000万美国观众的心声。2004年5月6日,在全世界几十个国家盛播十年不衰的美国情景喜剧《老友记》,就要画上一个完美的句号。近     

开拓新路专家们赞扬《我爱我家》

开拓新路专家们赞扬《我爱我家》７月１２、１３两天，十来位电视艺术专家在北京广播学院观摩研讨正在拍摄的情景喜剧《我爱我家》。该剧由英达任总导演，梁左任文学师，写的是一位离休老干部为家长的一个家庭里发生的种种幽默故事。专家们普遍认为已经观摩的十来集很成功...     

美国情景喜居中的“家庭元素”

1947年,美国杜芒电视网最先推出了第一部电视情景喜剧《玛丽·凯和琼尼》,描写一位银行家和他的爱捣乱的妻子的家庭生活.它所确定的家庭喜剧模式却一直被五六十年代大多数情景喜剧遵循着,长期以来被人称为“嗨一亲爱的一我回来了”节目.①这类情景喜剧很少触及社会和生活的重大矛盾和冲突,总是以家庭情景为基础,以美好温情来结束,被评论界称为“温暖喜剧”.其后虽然也涌现了像《弗兰克的地方》这样涉及死亡、离婚等主题的“黑暗喜剧”,还有最新的政治讽刺情景喜剧《那才是我的布什!》,然而,“家庭情景”却一直犹如“永不消逝的电波”,占据美国情景喜剧模式的主力地位.     

主持人的幽默艺术

作为一种社会文化现象,幽默也是广播电视节目主持人的一个重要的创作元素。幽默被喻为"语言中的盐",在节目中恰当地运用幽默,不仅能活跃现场的气氛,也能拉近主持人与观众的距离,会带来意想不到的效果。主持人幽默的实现往往受到很多因素的影响和制约,这其中有主观因素,也有客观因素。     

从《欢乐作坊》谈广播情景喜剧的本土化创作

情景喜剧（situation comedy或其缩写sitcom）,亦称处境喜剧,是一种喜剧演出形式,最开始出现在广播中,情景喜剧一般有固定的主演阵容,一条或多条故事线,围绕一个或多个固定场景进行。有学者给情景喜剧的定义是：情景喜剧是有规律连续播放的,附有笑声的,以反映相对固定的室内场景中、某个特定社群内多个角色间所发生的、带有喜剧性色彩的生活故事的系列短剧。