金农:逃避春天的“怪人”

正在清代的扬州,有一个"怪人"中的怪人不喜欢春天。他自号"冬心""耻春翁",家中有梅树环绕的"耻春亭"。他就是"扬州八怪"之首——金农。康熙二十六年(1686年),金农出生于钱塘(今杭州)一个有房有地的小康之家。他自述:"家有田几棱,屋数区,在钱塘江上。中为书堂,面江背山,江之外又山无穷。"小时候的金农天资聪颖,博览群书,工诗词,有很高的悟性和灵气,     

关于金农画梅代笔的研究

金农“扬州八怪”画家之一。近年来，对金农绘画艺术争议甚多，主要表现在：金农何时开始从事绘画艺术创作，金农是否会画画，金农代笔画诸多问题上。本文根据金农画梅的艺术个性，画面风格，以及遗留在世的多种文字资料的研究与分析。阐述金农在清代画梅艺术上的定位，画梅之中代笔画现象与实质等看法。     

学画糊口 误成大师

正清康熙二十六年(1687年)农历三月二十二日,金农出生在风景秀丽的浙江。因排行廿六,自称"二十六郎"。起初,金家还挺富裕,金农从小便有机会读书求学。淳朴的民风与浓厚的文化气息,赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。金农素怀读万卷书、行万里路之志,青年起便携友漫游苏浙。37岁起开始远游,一玩便是15年。这段时间,他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、     

截毫侧铺扫流气 浓漆倾刷游龙蛇 简论金农的漆书

正活动于清代中期扬州地区的金农,书创"漆书",仅此一项,他在我国书法史的天空中,就是一颗璀璨的明星了。为对金农的漆书做进一步研究和传承,本文就其艺术特征和成就作一简要论述。一、金农漆书的创成及源流金农(1687-1763),清代书画家,扬州八怪之一。钱塘(今浙江杭州)人,字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,名号多达20多个,布衣终身。他长于山水、花鸟、人物,造型奇古拙朴,     

金农《藻发议》隶书联

正金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏等方面,都称得上是大家。金农从小研习书文,文学造诣很高。浓厚的学养使他居于"扬州八怪"之首。他的隶书,早年是"墨守汉人绳墨"的,风格规整,笔画沉厚朴实,其笔画未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素、简洁的风格,金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的"漆书",是一种特殊的用笔、用墨方法。金农写漆     

黄慎及其诗书画

清朝康熙、雍正、乾隆年间,荟萃于扬州的一百多位知名画家中,①有许多是兼长诗文和书法的,如郑燮(板桥)、金农(冬心)、汪士慎(巢林)、高凤翰(南村)等。其中闽籍画家黄慎以其诗、书、画的独特风格别树一帜,被誉为“三绝”。②(一)黄慎,字恭寿,又字恭(躬)懋,号瘿瓢子,又号东海布衣等。康熙二十六年(一六八七年)出生于福建宁化一个清贫人家。生性聪颖,才思敏捷。幼时,在父亲的严格督促下,他苦读家中藏书,攻读诗文     

金农诗歌创作中的人格体现及其交游取向

金农诗具有鲜明的个性特征,诗人的人格特征在诗中有多方面体现。金农诗通过"鸥"、"鹤"、"菊"、"梅"等众多意象营造出意象体系,含蓄曲折地表现了作者的人格取向;又通过个性化的表现方式直接传达了作者狂放不羁、率真洒脱的性格和感情意绪。同时,金农的交游取向也突出地体现了其人格特征,他的交游网络除了和浙派人士具有特殊渊源者如卢见曾、鲍鉁等个别官员外,多限于浙派人士,其中以隐逸和布衣之士为其交游主体。     

巧恩妙答解困境

从前扬州有一位盐商广交士人，在平山堂作东大宴宾客，请金农首座，以此来提高自己的社会地位。席间，大家一致决定以古人诗句“飞红”行酒令，以作诗来助酒兴。     

读三种新版清人别集

近年出版的方孝标《钝斋诗选》、吴■《吴■文集》、金农《金农诗文集》等三种清人别集中,均存在着不少问题,对此进行必要的校理与补正,以供有关读者及从事古籍整理工作的同志参考。     

金农妙语解围

金农是清朝诗人、书画家。有一次,扬州商人谈福果大宴宾客,席间,有人提议用“飞·红”二字作酒令赋诗。轮到谈福果时,他见窗外有一棵柳树,便随口说了一句“柳絮飞来片片红”。宾客们一听,哈哈大笑,有人说柳絮哪来红色的？谈福果满面羞惭。     

尊师但不盲从老师

郑燮是清代著名画家、诗人,其诗、书、画被称为"郑燮三绝"。与金农等人有"扬州八怪"之说。郑燮出生在江苏兴化县,在兴化县城乐门外有一座古板桥,他常从这座小桥上走,特别喜爱这座桥,他给自己取号为板桥。     

画家画马拾趣

清代"扬州八怪"之一的书画家金农喜欢画马。乾隆十五年,金农在吴门谢林村住时,见到隋代画家胡瓖的名画《番马图》,图中的番马骨骼雄伟,与驽骀迥异,引起他画马的兴趣。后来一个朋友从陕西省来,带来了著名的"昭陵六骏"的石刻图给他。昭陵是唐太宗李世民的陵墓,李世民做了皇帝后,为了表彰他在建立唐王朝的战争中所骑的六匹骏马的功劳,特命艺人刻像纪念。贞观十一年(637)六匹骏马刻成,显得姿态各异,雄劲有力。金农十分喜爱这     

快乐的理由

有一则小故事:父亲常常早出晚归,与儿子难得有时间在一起。一日,儿子等父亲归来,问父亲:“您一小时挣多少钱?”“10美元。”“那么,请您借我一美元。”父亲拿了一美元给儿子。儿子赶忙跑回自己的房间拿出另外9美元,送到父亲面前说,我能否用这10美元换你一小时?……父亲感到万分惭愧。     

倔强的严父

我有一位严父,也有一位慈母。每次和父亲闹别扭,母亲就成为我和父亲沟通的桥梁。我的性格大部分遗传了父亲的基因,外表温柔,骨子里却流露出一股倔气。通常和父亲闹别扭,一觉醒来,我总是可以把所有不     

父子球迷——我与足球

我和父亲年龄相差甚远,父亲五十,我十五。父亲和我身高差异也大,我一米七三,父亲一米三七。我和父亲都有共同的爱好。只要往电视机前一坐,就会同时说     

长岛情结

长岛,我没去过,只听父亲提过几次,才知世上有个地方叫长岛。尽管我不熟悉这地方,却对它有一种异样的感情。这感情,是父亲引起的。小时候见过一张照片,很小,黑白色,上面有一门炮,周围几个人,那是父亲退伍时拍的,现在难以找到了。于是我知道了父亲是炮兵。父亲平日里根本不提他当兵的事。有一年     

论金农梅花之创意

梅一直以来被人们誉为品格之象征，尤为人士大夫所钟爱。金农写梅不受古法所拘，主张“师其意，不师其辞”，“以梅为师”，不求形似，重在尚意。其渊博学识和深厚的艺术修养，在历代写梅形式上呈现了鲜明的个性，形成了金农梅花的独特创意。     

阎连科《父亲的树》文本分析

正一、人间的两棵树《父亲的树》没有什么曲折离奇的故事,它讲述了和父亲有关联的两棵树,一棵是父亲生前本应属于父亲,但由于政策的变化最终易主、被砍的箭杨树,一棵则是父亲死后出现在父亲坟头的那棵弯柳树。作者在描绘箭杨树时既有正面描写,写到它"越过碗粗""笔直"的外形特点,又有侧面描写,     

邂逅“八怪”

金秋10月,丹桂飘香,我们文学社一行人来到扬州八怪纪念馆。解说员做完了讲解,我是一个字没听进去,便独自体会这“浑然天成”之美。跨过正殿,有15尊雕像,形态各异:有的慈祥,有的严肃,有的可亲……走出金农卧室,我才真正领略到“八怪”的精神:一张木板床,一卷破席,两对旧柜子,仅此而已。然而在这破旧的房间,金农却画出了不计其数的名画。旁边是个竹林,我猛然想起了郑板桥先生笔下的竹石:咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。就不禁想起郑板桥曾在这儿画竹写竹:闲时沏一壶香茗,挑支好笔,摒弃了心猿意马,独居小亭,酿…     

父亲·大海

父亲是个海员,当然与大海打的交道最多。童年时的我,对大海有一种说不出的嫉恨,因为它使我和父亲难得见一次面。我总觉得父亲爱的是海,而不是我,每当看见别的孩子在父亲面前撒娇,更有一种无名的酸楚。幼小的心灵在问:我是一个没父亲疼的孩子吗?